[分享] 五月天【自傳】概念-廣播訪談總整理(下)
接續上一篇按照曲目整理好的概念
這篇主要是專輯製作過程以及跟概念有相關的部分
----- 那就廢話不多說馬上進入正題 -----
◎核心
阿信 - 這張專輯叫自傳嘛，其實就最核心來講，這張專輯大概有一兩首歌完全就是寫五
月天的心情的，但是我們從這個慢慢擴散，其實我們就野心比較大一點啦，就是
我們希望可能百年後千年後如果大家要研究21世紀這個交口，就是這一代很多華
人他們是怎麼生活怎麼過來的，我希望這張唱片可以提供一點蛛絲馬跡。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎製作期四年七個月
阿信 - 第一年我們五個人各別在寫曲，那接下來我們編曲，編完曲之後照理講，其實
我的歌詞就要有一些...要寫好了。可是因為其實我那時候整個專輯的概念也都
還沒有，我自己還在一直反覆的考慮，所以花了一點時間。
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◎自我要求
怪獸 - 大家聆聽環境都會不一樣，那你自己也會想要去嘗試各種聆聽環境，就是這首歌
在車上聽起來會怎麼樣，在電腦前聽起來會怎麼樣，在手機上面聽起來會怎麼樣，
然後再去做修正這樣子。
阿信 - 其實像《派對動物》就是大家本來咪（Mix）好了，然後想說「嗯，好，過關！」
然後就回去聽，在不同的電腦上面一打開聽「蛤？！不行......」，就又重咪了
一次。
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◎曲目數量
怪獸 - 其實我們當初在收歌，就是各個團員的創作，其實都滿精彩的。然後其實慢慢做
都會有一種「想把它全部放進去」的感覺，希望這張專輯可以讓大家聽到很豐富
的音樂內容。
瑪莎 - 然後我們以往去日本錄音的時候，大概都是編曲有時候是十二首，狀況好一點可
能會錄個十三首這樣子，可是這次一開始就決定錄了十五首，然後錄回來之後的
確還有一些歌沒有用到這樣子。而且其實這個年代大家好像都是用單曲在思考這
樣，可是我們畢竟還是那種聽專輯長大的人，所以對我們來講，專輯可以談到一
些什麼東西、有什麼內容，好像是滿重要的，那還好就是多虧阿信，明明寫詞就
是一件很難的事情，想說有十二首就差不多了，他到最後兩個禮拜，還在那邊硬
說「不行，我還要再多加幾首」。
阿信 - 因為是自傳嘛，那總是有很多面向，就希望把這件事情講得很飽滿。
(這次收歌的時候是從多達60首的作品中選出來的。- 20160823 News98電台-音樂五四三)
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阿信 - 我們當初在收曲子的時候，其實大家總共選了15、6首曲，然後大家就交給我，就
是這十幾首歌我想怎麼用就怎麼用，要寫什麼、選哪些放進去，大家都很信任我、
交給我，那最後是寫了13+1，就是最後專輯裡呈現的這14首歌。
(20160814 中廣音樂網-音樂聽光光)
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◎專輯水平
阿信 - 我們總算活過來了。 (指專輯製作完成後)
瑪莎 - 有一點不敢相信。
阿信 - 應該說我覺得我們前幾張，就是不管是大家或我們自己也覺得好像有達到某一種
水平，就是沒有讓大家失望，那就第九張好像也不能倒退啊。那我想大家可能也
要過幾天才有辦法消化這一張算是滿龐大的一張專輯。可是對我們五個人來說，
至少我們自己這一關過了，所以我們覺得做得比以前更好這樣子。
(建恆哥:到第九張如果有一點點讓人家覺得說「欸？好像這個水平怎麼突然下降了一點
點？」那感覺就下降很多)
阿信&怪獸 - 晚節不保
石頭 - 對，而且其實我覺得我們這一次與其說一直去嘗試一些新的東西，我們反而也試
圖在找一個真正的自己，所以我們那時候有說我們可不可以做一張專輯，然後大
家一聽就知道這個是五月天做的，就是裡面的不管是聲音、我們的樂器，或者是
主題，就是其他樂團沒有辦法做出這樣的質感，或者是沒有辦法說出我們想要說
的這樣子的東西。
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◎對焦
瑪莎 - 其實這張專輯很難產的另外一個原因就是，五個人現在思考邏輯其實很多時候都
不太一樣(阿信&怪獸:對，不一樣)。然後其實我們一開始在編曲的時候，我們沒
有在大雞腿編曲，我們真的就換了一個環境這樣，去租了一個排練室這樣。然後
有一天下午我們沒有編曲，我們五個人在聊天，在討論「你覺得音樂什麼是大？
什麼是小？」，討論了一整個下午。因為我覺得這幾年大家可能音樂都聽得越來
越多，而且每個人的製作案啊，或者對音樂的接受程度啊，還有一些自己的想法
也越來越多，當大家都越來越專業，然後也懂得越來越多的時候，我們反而會花
更多的時間去對焦，才有辦法找出，我們最好的交集在哪裡。
阿信 - 我們其實不只討論過一次(什麼是大什麼是小)。
瑪莎 - 我們討論超多次的，連到錄音的時候「那這樣是大嗎？」
冠佑 - 就是錄音前還要說「我們來先對個焦」，這個要大還是小。所以我們連錄音之前，
大家的情緒要先整理好，要先歸納一致，要在同一個level。
阿信 - 這滿重要的。
瑪莎 - Focus還蠻重要的。
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怪獸 - 其實這張專輯我們大家花了就是...其實哪張專輯不是，但是覺得這一張專輯好像
花了真的全部的力氣，做完以後覺得好像死過一次又再活回來的感覺，因為在這
幾年中間發生了很多事情，然後大家都有很多製作案去跟外面的音樂人合作這樣
子，所以每個人有每個人不一樣的觀點跟技術，他要重新回來五月天裡面再做一
次磨合、做一張新專輯，這過程其實跟以前比起來真的是又更不容易了這樣子，
我們其實花了很多時間在對焦，譬如說之前會討論這個音樂聽起來是大還是小啊，
就花了很多這種時間在磨合這樣子，就是這樣，那我覺得做完以後當然會覺得說，
其實還是要繼續努力的拓展我們對於音樂的視野，再多認識一些新的音樂新的音
樂人，再趁這段時間再繼續的讓自己的內涵可以再深一點、廣一點，然後期待下
一張專輯這樣子。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎壓力
瑪莎 - 這張在做的時候，大部分的壓力是來自於我們自己，要怎麼樣讓這張專輯可以再
比上一張更好，然後更不一樣，然後方向應該要往什麼地方去走，我覺得反而是
我們自己會比較有壓力在這個地方，然後我覺得真的有蠻大的壓力來自於自己的
另外一個很重要的原因是，怪獸這幾年除了拍電影之外，他也做了那個【逆轉勝】
的電影原聲帶，然後自己獨立製作一整張這樣子，然後石頭自己也有很多作品，
然後也有幫別人做東西這樣子，然後我們大家其實各自都有就是幫其他歌手做製
作的經驗，然後在這樣的狀況下就是，五個人分開去做很多不同的音樂製作其實
你會學到更多東西，學到更多東西最後回過頭來再做五月天的唱片的時候，你就
會有五個製作人同時用自己的角度在檢查這一張唱片，所以就會比以前的唱片會
有更多的討論跟辯論，還有對焦，我們花很多時間在對焦，然後做什麼東西，什
麼東西是五月天一起要做出來的，不管是音樂上或品質上的，或整張專輯的方向
啊什麼的，我們其實花很多時間在做這些事情，比以前更仔細，所以反而是這個
部分的討論，我們大家怎麼樣用自己的角度來檢查這一張唱片，對我們來講反而
是壓力更大的事情。
(阿信壓力最大?)
瑪莎 - 他當然跟你講還好(笑)。
阿信 - 壓力是因為你要跟以前的自己打對台嘛，你希望比以前的自己好，我覺得這是唯
一的壓力，我還蠻享受的啦，就是...難得嘛。
(20160826 教育廣播電台-拍律遊樂園)
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◎與編曲家們的合作
阿信 - 這張專輯呢，其實我們通常一開始會有第一個版本，就是我們自己編完，然後我
們會找一個合作的編曲家，我們會把這個東西給他聽，然後他聽了之後會有怎麼
樣的想法，他會再feedback回來，可是其實每一首都不只一個啦，我們這張專輯
幾乎每一首都有三到五位的編曲家，我們去嘗試不同的可能，那很感謝他們都陪
我們這樣子做嘗試，當然一張專輯一首歌最後只能選擇一個臉、一個面貌出來，
這個就是最後大家聽到倖存下來的版本。其實我們通常編曲的合作的對象給我們
回來之後，我們還會再重新的去編輯剪接，因為我們還是會保留五月天對這首歌
的想法、它的質感等等的。那當然也有更特別的就是我們留了可能某一段樂器，
或者某一種聲音，像《成名在望》的話，光是鋼琴就有四個人在彈不同的段。
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怪獸 -《成名在望》光是鋼琴就有官大為，還有阿信自己的midi，
然後還有我再修一修的。(笑)
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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(這樣的做法是第一次用這樣的規模去處理編曲的工作嗎?)
阿信 - 之前只有兩三位(笑)。
瑪莎 - 之前兩三位，然後這一次是大家野心更大了，所以就找了更多不一樣，然後譬如
說每個人demo做完的時候，我們可能自己大概走個幾次有個大概樣子之後，就覺
得「欸，不然我們找誰試試看」，然後請他整理一下，我們就會把分軌檔案給他，
或者是直接把demo就給他，然後跟他說「你想怎麼樣就怎麼樣」，然後通常不太
會給方向，那有時候我們大家都會找不一樣的，有時候可能一找就三四個這樣子，
可是回來可能只用其中一個，或者是把他們的某幾段，我們自己再經過一些剪接，
然後我們再一起跟著run這樣子，然後再重新整理過，所以其實每次都好幾個版本
，然後每首歌其實我們也不知道該怎麼算那個製作費這樣子。
瑪莎 - 可是我們找很多編曲，每個都有給錢，不管有沒有用。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎製作專輯像一趟旅程
阿信 - 做這張專輯雖然過程漫長，想趕快結束，但快到終點的時候，我們五個人都蠻捨
不得這段歷程的，幾乎要天天見面，大家一起討論這張專輯的每個部分、每個細
節、每個字、每個拍子、每個音，假設說沒有那種一定要什麼時候要開演唱會或
什麼計畫，我們可能會一首一首這樣一直寫一直寫，不想發表，其實真的很喜歡
這段過程。
怪獸 - 其實這張專輯在做完的時候，然後大家要離開錄音室，也是會覺得說「啊，這段
旅程要結束了...」，有一點捨不得的感覺，但是好不容易到了這段旅程的終點，
也覺得可以跟這幾個好兄弟一起度過這一段，也覺得很感恩。
(20160810 飛碟-夜光家族)
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◎發酵的《後青春期的詩》
阿信 -「能不能讓我此生唯一自傳如同詩一般」這句話，寫完之後其實已經將近七八年的
時間，這句話其實一直在我心裡發酵，很多人會覺得「啊五月天你們就很喜歡寫
青春啊、寫夢想啊...」，但是這就是我們五個人真實的生活的方式啊，也是我們
人生的價值觀，這些東西其實我們寫完之後它也會在我們心中....有些會隨著歲
月過去，但有些東西它反而會好像一顆種子在心裡越種越大越種越大。
(20160814 中廣音樂網-音樂聽光光)
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阿信 - 其實做到【第二人生】的後期的時候，其實對我來講一直浮現一句歌詞啦，它是
我們在【後青春期的詩】裡面的同名單曲，它裡面有一首歌詞講到「能不能讓我
此生唯一自傳如同詩一般」，那個想法在後來慢慢發酵，在大家都做完曲之後，
其實我就有點確定想要往這個方向前進。
(20160822 iwantradio銀河網路電台-銀河面對面)
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◎沒你想像的簡單之別再跪求台語歌
阿信 - 我覺得台語對我來講不是一個真的那麼熟練的語言，因為我們從小時候的教育就
是用國語思考，所以你用台語思考的時候，對我來講不是這麼順暢，當然還是可
以寫啦，但是可能就要沉澱蠻久的，因為會怕寫的哪裡歪歪的這樣。
(20160814 中廣音樂網-音樂聽光光)
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◎石頭的感性
石頭 - 我通常對「人生」這個樣子的主題會特別有感覺，所以像這次阿信寫到《任意門》
，因為跟我們這幾個人非常有關係(阿信:那時候他好喜歡喔~)，對，然後像《轉
眼》，就是關於生老病死這樣子的議題，我都很喜歡，就是除了情愛這些事情之
外。
(20160814 中廣音樂網-音樂聽光光)
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◎閉關開始的心情
瑪莎 - 我們好像沒有特別說哪一天是閉關的那一天這樣，可是就是有跟公司說好接下來
就是準備要好好做新專輯，那時候心裡其實感覺很期待，我自己那時候沒有太緊
張啦，可是還蠻期待，因為的確我們巡迴了好一陣子，想要可以趕快回到錄音室
裡頭，因為那個跟在舞台上的感覺是不太一樣，在錄音室有在錄音室很有趣的地
方，然後好一陣子沒回到錄音室了，所以其實我自己是覺得蠻開心的。
怪獸 - 其實那時候大家就分頭在自己家裡準備自己的創作這樣，希望可以累積到一定的
數量再來開會，大家聽聽彼此有什麼樣的想法，我記得第一次開會，其實就蠻驚
喜的(瑪莎:驚嚇也有)，石頭第一次開會就交出十首歌這樣，平常有累積。
石頭 - 其實我在想我們現在的狀況應該不會說是某一個特定的點，然後就去做什麼事情，
就是我們幾個人現在雖然做完這張唱片，其實我們自己心中都開始在累積，就是
未來有可能會發生的事情，其實我們也不會說現在到一個程度或成就，就做完了，
好像就這樣子，就可以慶功了，就結束了，我們大概都看得蠻開，就是人生其實
是一個線性的，而且是一個連續不斷的事情，就是它會一直再發生，所以如果就
華人的觀點來看，當我們在看一個藝術作品，它就會有點像清明上河圖一樣，然
後你可能要從頭一直慢慢閱讀閱讀，讀到尾，不會像西方的觀點，好像就是那種
視角從一個點看那個畫面(全面)，所以我自己覺得我們現在是在把我們的生命再
延伸當中。
(20160811 飛碟一點通)
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◎製作專輯發生的趣事之瑪莎完全都沒有寫!!!
石頭 - 這算是趣事嗎?!(笑)
瑪莎 - 其實這一次大家都有寫曲，可是我沒有交新的曲出來，那說實在是真的大家這一
次交出來的歌都很精采這樣子，然後我們每次大家寫完歌，然後會開會要討論，
就是這次新專輯我們可能會收多少歌，其實我們會開好幾次的會，互相討論，可
我每次都沒有交，因為我每次聽到大家寫的曲我都覺得「哇~這個很好聽很好聽、
這個很厲害、這個很不錯...喔!這個編曲完之後會怎麼樣...」，我就會有很多想
像，就覺得好像這張專輯夠了。可是一直到專輯製作快要末期的時候，我們在想
說要玩一點不一樣的東西，那是一個Hidden track的感覺的東西，第15首，那首
歌其實是很久以前，07年還08年的demo，然後阿信跟怪獸剛好從以前的資料庫翻
出來，覺得後面那個旋律剛好有「Do Mi So、Si Re So」這種音這樣，那想說不
然我們來就寫一個像是講解和弦的歌，上一張我們講的是指法，吉他的指法，那
覺得「好，那這張來講一個關於和弦的歌」，所以這首歌後來我們在專輯混音快
要結束的前幾天，才半夜把詞寫好，然後阿信寫好，然後我們就大家一起唱一唱，
就簡單的錄一錄，這首歌就完成了這樣。
(20160815 Hit FM-好9不見五月天)
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瑪莎 - 是因為這一張大家作品都太精采了，因為大家開會的時候那個作品真的都很好，
然後我真的完全不知道怎麼辦，我真的完全不知從何下手，然後我的確也那時候
就真的沒有寫歌這樣，然後也不知道該怎麼寫，然後聽到大家的作品就會覺得壓
力更大這樣子。有寫，但是一直都沒有完成這樣子，因為大家都寫很好，其實所
有的demo應該四五十首有，就不包括我的喔，每個人都十幾首這樣子，然後在聽
的時候你就覺得「哇，這樣子已經可以至少做兩張很好聽的唱片了」，我就覺得
那我鬆一口氣，好像也就是覺得不知道可以再寫什麼。因為這張唱片其實當初在
demo的時候，大家在開會討論的時候，其實類型就已經非常非常多了這樣子，然
後不管是快的歌曲啊，然後bigband的歌啊，就是有一些管樂的啊，然後甚至覺得
像那個《最好的一天》這樣子的很直接爽快的，或像怪獸寫的《任意門》那一種
很明朗的旋律的，我覺得好像各種東西其實都有了這樣子，那說真的如果自己再
拿作品比較，我覺得我好像也補不上什麼...就是我自己感覺沒有什麼不足了啦，
接下來我覺得就是大家一起怎麼樣用現有的我們覺得這些很好聽的旋律，然後去
做出更好的編曲，然後掌握整張專輯的方向這樣，在下能力不足(這句小聲說)。
(20160826 教育廣播電台-拍律遊樂園)
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◎選曲 : 除了五月天五個人以外還有誰有投票權? 過半數?
瑪莎 - 還有公司的同事，就是部門的同事，因為我們五個人畢竟還是有我們五個人的盲
點，所以我們還是會請公司的同事一起來聽這樣子，然後從他們的角度一起來投
票這樣子。
阿信 - 過半數都還不夠。
瑪莎 - 過半數不夠，而且會好幾輪，就是我們會先投第一輪出來，然後大概會有20首到
30首，我們五個人會試著編曲看看，看有沒有覺得好玩的地方，然後編個大概之
後，或者是大家自己再回去發想之後，再公司大家再一起聽，然後再一起開會，
然後再選個第二輪，這樣都還不夠。
怪獸 - 有時候第一名的在下一輪投票後就突然不見了。
瑪莎 - 對，然後我們這一次其實選了15還16首歌去日本錄音，然後編了這樣子，結果回
來還最後一輪，是阿信寫詞的時候他想不想寫那一首歌這樣子，那是最後一輪(笑)
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎獸媽的想念，滷出大雞腿錄音室 (我私心想放這一段QQ)
怪獸 - 因為那時候我們很常住在錄音室沒有回家，那我媽想我們的時候她那時候會來，
她就會滷一鍋大雞腿。
瑪莎 - 滷一整鍋喔!
怪獸 - 對，那時候我們錄音室剛成立，就要取名字嘛，然後大家也不想多花腦力去想名
字，所以有開玩笑的別名就是「大雞腿錄音室」這樣子。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎錄音混音
怪獸 - 大部分live樂器是在日本錄。
瑪莎 - 都還是用同步錄音，跟之前一樣。
(從日本的流行音樂環境，覺得從他們那邊學到最重要的觀念是什麼?
拿《派對動物》跟《最好的一天》這兩首比較舞曲風格的歌來說，
我們可以聽到什麼樣的差別?)
阿信 - 經驗 (怪獸石頭隨即附和)
怪獸 - 其實對樂風的掌握，然後去找那個聲音的經驗，他們還蠻精準的。
阿信 - 其實日本有機會發片的樂團非常非常非常的多，所以他們...可能就以台灣這邊每
一位錄音師有機會處理到的數量來講就是，可能在日本那邊同樣的一年，我們這
邊(台灣)可能有機會處理到樂團的音樂可能兩三團、三四團，可是在那邊(日本)
可能有十倍，就是同一個錄音師而已喔，所以他們相對起來其實有很多經驗。那
我覺得當然台灣很多混音師跟錄音師是很棒的，但是我覺得有時候就是那個數量
上的問題，那所以其實我們這次也是跟那個Mr.Children的混音師合作，那他非常
精準，就是我們在跟他討論那個錄音要的音色的時候，他都很快的知道要怎麼去
反應，然後我覺得他也很快就抓到我們的胃口，對，所以這次錄音在調tone的過
程中，我記得都還蠻快的耶。(眾人:算快，每一個都蠻快的，對)
怪獸 - 其實在我們以前有時候做音樂就是有想到idea就放進去，但是通常到尾巴的時候，
我們其實每次要砍掉某一個track的時候，你都會覺得捨不得這樣子，所以有這樣
的長久以來這種經驗，所以我們這次在製作的過程中，就會盡量去很清楚的知道
自己想要什麼，然後不要留太多最後你捨不得刪的東西這樣子，然後沿路也是一
邊錄然後一邊就讓它Mix有一個樣子，這樣子才會知道說現在的東西走向是不是沒
有偏掉，或者沒有歪掉這樣子。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎錄音師的手藝V.S.常消失的節奏組
瑪莎 - 他在處理鼓跟貝斯這件事情上，可能很多人就是不會去分辨所謂的大鼓的形狀或
它的tone是什麼，或貝斯的tone，因為這畢竟是大家比較不會去注意的一點啦。
沒辦法，玩音樂玩久了之後，你在聽很多以前的唱片的時候，譬如說我們在聽
Beatles的唱片的時候，就是你可以分辨得出來有很多tone不一樣這樣子，然後
鼓的聲音不一樣，然後可能有的大鼓比較大顆啊，有的大鼓比較薄啊比較小顆或
什麼，那對我們來說當然那種歌的感覺就會不一樣這樣子，所以我們當然就會在
這上面很執著這樣子。那這個錄音師今井先生就是從上一張【第二人生】跟他合
作開始，發現他在處理鼓跟貝斯這件事情上，會讓整個歌變得更穩重，而且整個
的韻律感跟節奏感會更明顯，然後讓我們編的東西可以變得更清楚，可是又不會
搶掉Vocal或者是吉他或甚至其他我們加上去的keyboard或弦樂的空間這樣子，我
覺得這是蠻難得的事情，然後你很容易在聽這首歌就直接從鼓跟貝斯的節奏組就
知道這首歌的韻律感在哪裡這樣子。
冠佑 - 我覺得那個時候在錄音其實錄音師有給了我們很大的幫忙，那那個時候其實也是
會覺得，我們會喜歡同步錄音其實有一個原因是因為，我們在錄音的時候其實會
有很多「突發狀況」，像譬如說我已經錄一遍完，這個take我已經覺得OK了，但
是到Control Room去聽一聽，又會回來說「欸，我那個地方我想要再來一次」，
就是你會突然有很多新的想法這樣子。那我還記得那個時候錄完鼓，《頑固》這
一首的時候，那時候其實在錄音的時候，雖然click放出來了，自己就會覺得好像
要變成有些人會說的客家人的那種「硬頸精神」有沒有，就是要變得很堅持，然
後好像不苟言笑的那種感覺，就是好像自己馬上要變成那樣子的身份，因為我覺
得那樣才出得來那種很堅持一步一步，很頑固的這首歌的感覺這樣。
怪獸 - 其實鼓因為它是acoustic的，它不像我們吉他接了音箱接了效果器我們可以在參
數上面調整，(瑪莎:可以是close的mic這樣子)，那鼓的話它在什麼樣的房間的共
鳴，它本身就會產生很大的不同這樣，所以其實我們在錄鼓的時候，就是花很多
很多時間去找鼓的聲音，譬如說在鼓的周圍搭起棉被牆啊(瑪莎:或是隔板)，像
《頑固》就是用棉被牆，然後讓反射都吸光，變成很dry很乾，比較小的房間這樣。
瑪莎 - 有時候鼓上面還鋪毛巾什麼的。
冠佑 - 而且它好像跟當地的溼度又會有很明顯的反應這樣子。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎心得
石頭 - 我覺得反而有的時候不要去想音樂這件事情，因為我自己覺得在人生當中有很多
東西或是哲理，其實它是暗藏在很多角落或者是人生的際遇當中，那這些東西你
好像硬去把它...就是試著去解釋它，它就變得有點文謅謅，但是當你去感受的時
候，然後你去寫音樂，像我，我是寫音符的嘛，那我就覺得這些東西反而不是我
去刻意要表達一個什麼音符，反而是我得要很認真的去感受生命，然後讓它是很
無形的會流出來，我覺得那是我現在在追求的事情，那到了這一張我更是這樣子
覺得，所以我自己就覺得我得要很認真的過生活。可以說就是「一分一秒都沒有
在費力，但是一分一秒其實都在費力」。
瑪莎 - 其實之前【第二人生】做完中間隔好一陣子，然後當你做完【第二人生】那樣子
的題目的時候，其實再回頭再聽那一張，我隔好一陣子再聽，其實你會不曉得下
一張我們應該要怎麼樣這樣子，或該怎麼辦或者我不曉得阿信在寫詞的時候可能
會做什麼樣的事情。然後大概在前年，或者是去年，我有點忘記時間，他就自己
說「我們下一張來做，專輯名稱就叫自傳」，可是他沒有講很清楚內容可能會是
什麼這樣子，然後在我們錄音錄完之後到他把整張的專輯詞寫出來的這中間的過
程中，我有刻意的不要自己去提早看到他詞到底寫了哪些東西，然後有還蠻多的
歌詞我甚至是到最後專輯我們大家一起在check混音的時候，我才第一次看到，或
者是唱和音的時候才知道「噢，這首歌原來詞寫的是什麼內容是什麼」這樣子，
然後慢慢的我才自己試著把整張專輯的狀態拼出來這樣子。那我自己後來在整個
聽的時候我其實是蠻感動的，因為我覺得是這個世代或這個時候的自己會很需要
的東西，因為我覺得這兩三年，因為網路的發達，其實你會聽到越來越多不一樣
的聲音，那我覺得你要說這是百家爭鳴也好，或者是意見領袖越來越多也好這樣
子，那很客觀來說我覺得這是一個很浮誇而且大家可以大鳴大放的時代，可是你
覺得自己反而沒有辦法腳踏實地，然後尤其是你又被這個時代的潮流推著走，或
被各種意見推著走，然後加上可能會被各種的批評，或你很容易都可以在網路上
看到這些東西的時候，你反而更需要自己找到一個立足點去抓住它，讓你自己可
以知道自己是什麼，所以後來在這張專輯完成之後，我自己覺得我學到最多的地
方或獲得最多的地方反而是這一件事，就是我們不見得是跟這個時代反其道而行，
我覺得反而是好像要抓住一些可能別人在這個潮流當中很容易就忽略或忘記的事
情這樣子。
冠佑 - 我覺得最大的收穫應該就是好像很多的人因為這張專輯更瞭解五月天這樣，那我
覺得這張專輯也是有讓很多人覺得這好像也是他們自己的自傳之一這樣，然後也
說了他們很多的故事，那我覺得做完了專輯之後，有點跟石頭的狀況一樣，我覺
得反而是又要更努力的去活著、堅持著，去過生活，我覺得這樣才能去找到更不
一樣的一些可能之後的題目，或者是一個對音樂的別的想法。
阿信 - 其實這次真的是做了一個比較任性的決定啦，其實以我個人來講我很少為自己寫，
應該說幾乎沒有為自己寫一首歌，從出道我們第一首單曲《尬車》，那時候是假
裝我是擁有那個小綿羊的人去寫，那後來我們很快就接了【擁抱】這張專輯的製
作，幾乎所有的歌都是為同志朋友寫的，那接下來就是要為五月天寫歌，五月天
包含我們五個人的共同觀點，或者是慢慢喜歡上五月天的，我為他們寫歌。這張
專輯做了一個比較自私的決定就是「我決定我要為自己寫、為我們五個人寫」，
因為我覺得這幾年世界變化真的非常快，然後我覺得在這個時代裡面去做好自己
你反而會感受到很多，就是你會聽到很多跟你共鳴的聲音，如果你靜下心來的話，
如果你讓自己周圍的那種龍捲風都沉澱下來的話，你會聽到那樣的聲音，那我覺
得這張作品完成前我是猜測(笑)，「有可能會成功吧」，有可能真的我們會讓別
人在所謂的五月天的自傳裡面得到共鳴，那我印象很深是我們那個7月20號跟21號
的那個凌晨的交界，我們上線，我們就很高興，一邊看網路上的評論，然後我記
得那時候，我們幾個還醒著的團員，他們跑到我房間來，就是大家一人喝一點飲
料這樣子(笑)，然後就是...對呀~「終於成功了」，就是這幾年來的過程，就那
個晚上就確定我們好像真的做了一點點什麼事這樣。
(即使是五月天在發片瞬間還是很忐忑的喔，要上網爬一下大家的反應，
看看大家意見怎麼樣)
阿信 - 對啊，因為你永遠不知道這世界會怎麼去理解一件事情，尤其是大家等了這麼多
年了，然後我們選一個這麼小的題目。
(20160823 News98電台-音樂五四三)
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◎時光飛逝，留下什麼記得什麼
阿信 - 因為我是一個記憶力很不好的人，所以其實這一次寫這個作品九號【自傳】就有
一點點就是透過音樂把這些片刻留存下來，可是我覺得不只是五月天啦，因為我
覺得流行音樂還是一個很特別的藝術性質，它承載了一個世代大家很多的共同的
回憶，或者是私人的回憶，都可以裝在這樣的一個容器裡面。
(20160822 iwantradio銀河網路電台-銀河面對面)
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◎瞎子摸象編曲法
瑪莎 - 開玩笑的說就是，我們四個就是瞎子，然後阿信是象這樣子。
怪獸 - 誰要摸他啊!
阿信 - 為什麼要摸我!
瑪莎 - 瞎子摸象這樣(笑)，就是因為我們也不知道主題是什麼，然後真的就是大家就天
馬行空，反正就大家一起發揮想像力。
(會討論? 還是自己做自己的?)
怪獸 - 其實在初期的時候是比較不討論，就是大家用自己的方法去寫曲這樣子，通常都
是在自己家裡，就悶著頭努力的寫寫看，那因為你也得每個人都累積到一定的數
量的時候，再拿出來才有討論的空間這樣。
(20160822 iwantradio銀河網路電台-銀河面對面)
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◎講評
阿信 - 石頭的曲其實一直以來都讓人家就是連想到一個很浩瀚的場景，那我覺得這次也
不例外。其實我蠻感謝石頭的曲，讓我就是去碰到自己....如果在平常的狀況下
你不會想要去寫那樣子的東西，可是他的曲它就是會有一種好像給你一個舞台去
變成一個全觀的視角這樣。
阿信 - 冠佑喔，我覺得冠佑雖然是鼓手，可是我覺得他對旋律其實有著蠻特別的一種觸
感，他想旋律的方法跟我們其他四位都不一樣。
冠佑 - 因為我不會彈吉他啊，因為最主要是我一般大部分都是在無時無刻都會哼，哼旋
律，但是我只要在哼的當下，我如果覺得這個旋律OK我就會馬上拿紙跟筆就把譜
就寫下來。
(你會寫譜?)
冠佑 - 會呀，我都是直接寫譜。(五線譜、簡譜都會)
瑪莎 - 他是我們五個唯一真的是音樂正科班出生的。
冠佑 - 我覺得這次寫比較會有一個問題，就是會覺得「欸，我這段旋律我是不是之前有
哼過」，有些是其實會覺得我好樣像之前有寫過這樣子的，那其實就會一直覺得這
一段的旋律我可能不是到很喜歡，我自己就會刪除了，所以連寫的過程都跳過。
(20160822 iwantradio銀河網路電台-銀河面對面)
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◎致敬
(倒數第二張?)
阿信 - 心情上我覺得我們五個人是以那樣子的心情去完成這張唱片啦，無論如何。
(為什麼一定要向偶像致敬? 是五人共識?)
怪獸 - 發了第一張專輯的時候就有聊過，因為其實那時候你根本不知道自己能不能有下
一張，就有聊到說那如果可以出到十張，其實也算是一個蠻完美的一件事情，那
其實我們在做第九張的心情也是想說「我們五月天就剩兩張專輯了」，所以你自
己在創作曲子的時候，就要更慎重，因為你如果做不好，機會也不多了，所以我
們希望每一首曲子它可以承載的情緒的濃度，或者是說它可以達到我們想要做的
音樂的密度，那些我們都會非常非常嚴格的去檢查它，會很努力的達到我們的要
求。
阿信 - 我覺得在年輕的時候你可以就是隨意的揮灑，那無論揮灑的結果是什麼，你從前
從來沒有做過，這第一個，第二個是，只要從前沒有做過的，它都是好的，年輕
的時候不會想太多。可是隨著就是現在已經到第九張了，如果你只是隨意的揮灑
的話，那你跟以前做了差不多的東西，甚至比以前差，我覺得那樣的東西我們五
個就會覺得，那這樣的東西其實在這一張它就不需要存在，可是當然這張裡面也
有就是...我們還是保留就是有那樣子比較寫意的作品，像《好好》，或者像瑪莎
寫的那個最後一首我們的bonus《你說C和弦就是...》。
石頭 - 《最好的一天》 (瑪莎怪獸附和)
(派對動物應該很好寫?)
阿信 -《派對動物》不好寫。就是看起來好寫的其實它很難寫，然後看起來不好寫的其實
有時候很快。
(頑固咧?)
阿信 - 不好寫。像那個《少年他的奇幻漂流》像我的詞一天就寫完了，就是你就覺得
「噢!就是這樣」，瞬間就完成了。
(兄弟好寫吧?)
阿信 -《兄弟》還可以，《兄弟》最主要是確定題目蠻長的，因為它跟那個《人生有限
公司》它是一個需要對照的作品，所以跟他們討論題目的時候花了一點時間。
(20160822 iwantradio銀河網路電台-銀河面對面)
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◎寫曲
怪獸 - 其實因為五月天之前也發過很多專輯了，然後我們之前想要探索的曲風也很努力
的都嘗試過了，所以這次在創作歌曲的時候，你會有一點覺得好像要再更不一樣
一點，因為我們五個團員都會互相檢查，所以那時候彼此在聽demo的時候你可能
都會檢查到說「欸，你這個東西你以前都寫過了」或是什麼的，所以就變得很常
互相檢查完後，回家就要再重頭開始，所以這一張其實在創作的過程中，應該大
家都很努力的想要做一點突破，尤其因為一開始大家在寫曲子的時候都沒有歌詞
嘛，所以你就得在旋律上就很努力的琢磨，希望就是這明天拿出來給團員聽，看
團員會不會有驚喜這樣子。
(20160826 教育廣播電台-拍律遊樂園)
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◎第九張就回顧第十張要幹嘛
阿信 - 因為我覺得感覺上就是...下一次就是一個很長途的飛行啊，所以現在先降落。而
且也希望下一張就是飛很久啊，反正現在要先降落加油啦。
(20160826 教育廣播電台-拍律遊樂園)
------------------------- 下篇結束分隔線 -------------------------
下篇也跟上篇一樣
在同一個小標裡面但來源不同的話會用"-"區隔
沒有特別標示的
一樣都是來自於中廣流行網-娛樂e世代節目
然後看完的大家應該有發現
這上下兩篇裡面都沒有垃圾話跟閒聊的內容
因為這兩篇主要做的是專輯概念的整理
所以其他閒聊 說故事 關於演唱會 以及垃圾話的內容都沒有放進來
想知道的板友還是要自己去聽廣播唷~
畢竟垃圾話還是直接聽最好笑最有趣了XDD
至於這篇的小標題的部分都是我自己下的
如果有板友覺得有不妥的地方
歡迎提出
如果有錯字或是哪邊聽錯也歡迎糾正
我再做修改
目前看起來好像廣播的宣傳都結束了?!
只剩每個禮拜一Hit FM的好9不見五月天
如果之後還有新的廣播提到跟專輯製作、概念相關內容
我會再更新這兩篇的!!
最後
謝謝大家觀看
也希望這兩篇整理有幫助大家更了解這題目一點也不小的作品九號 :)
P.S.馬世芳老師的訪談真的是處理起來最辛苦的了(吐血)
但也是最專業最深入的
所以無論如何都想打完它!!
--
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/MayDay/M.1472350606.A.8AA.html
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感謝p大!!!! 整理到恍神了XD 已修正~
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是bigband沒錯!! 感謝修正~
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感謝!!! 已修正~
※ 編輯: mymayday5 (49.218.33.80), 08/29/2016 02:20:38
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結語同上篇回文~ 謝謝大家觀看:)
※ 編輯: mymayday5 (115.82.3.54), 09/27/2016 01:23:13
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