[情報] 30雜誌-轉換,掌握生命節奏
如果生命是一首歌,該如何掌握美好的節奏?
關鍵就在,你有沒有用節拍器的細節精神,悠然獨奏,又能與別人和諧共鳴
如果生命是一首歌,如何掌握生命的節奏?
華人知名廣告導演孔玟燕在高中時,就想當電影導演。他從製片助理做起,憑著美術底子
,什麼都做,一手通包,他說機會來臨前,唯一能做的就是做好準備。
三年後他執導第一支廣告,「別人給你第一次的機會,你沒搞砸,第二次也沒搞砸,肯定
有一輩子。」 孔玟燕從沒忘記電影的夢想,他知道電影需要的是說故事的力量,20 多年
來,他像勤奮的節拍器,在短短幾十秒的廣告裡,精準刻畫情感,汽車是說不出口的一世
父女情,好酒是失意時朋友相挺的情義,多部作品獲國際獎項。
這位連劇本排版細節都重視的金牌廣告導演終被看見,有機會執導自己的第一部電影,也
是華人首部自製的3D 音樂電影《五月天追夢3DNA》。「上帝其實藏在細節裡,」他形容
,創作就像手捧著水,從A 點走到B點,看最後誰手中的水剩得多。
五月天貝斯手瑪莎是實在的「全音」,他喜歡音樂,試著用音樂改變世界,但不做自己覺
得能力不及的事。五月天裡,阿信最會寫詞,瑪莎最會寫文章,犀利的言詞被戲稱為「尖
莎嘴」,經紀人艾姊形容,瑪莎是五個人裡最文青(文藝青年)的一位,電影、書籍、音
樂全是他的精神食糧。
但,一本書想了三年還沒出,因沒想通除了歌迷外,他的書對他人的意義。「我的文字是
不是有到這樣子的程度?是不是有傳達出別人需要的某種訊息?我卡這件事很久,得找到
出發點是什麼,覺得OK、對了,才願意去做,要不然會做得很心虛。」犀利的背後是了解
自己,不用半吊子,只唱十足的全音,作生命之歌的起奏點。
如果生命是一首歌,那麼,了解自己的天賦,才能掌握主旋律的節奏,而美好的節奏得仰
賴環環相扣的細節,就像錄音室裡的節拍器,節奏速度的快慢、高低音調的和諧全在它的
滴答聲裡。
從廣告到電影的孔玟燕,從音樂到寫作的瑪莎,兩人都能自如的獨奏,又與他人和諧共奏
,儘管像節拍器一樣重視細節,有時還是會不小心走調,就像現實的人生,世界不是因為
你有夢想,就絕對能成功,碰到低潮是常有之事。走調了怎麼辦?兩人異口同聲,用自嘲
的幽默感看待,重新起奏。以下是兩人對談的精彩內容:
生命起奏點 先了解自己強項
失敗通常是沒深刻了解自己,難搞通常是自己沒搞好,上帝其實藏在細節裡。
瑪:我好幾年前就想要寫書,卡這件事情卡了很久,原因是我為什麼要做?我覺得有些事
情不該存在的,你為什麼要做?我得找到我的出發點是什麼,覺得OK,我才願意去做,要
不然中途都會做得很心虛。
孔:很實在。如果我拍一個電影拍得不好,幹嘛去拍?你自己一定會知道你有多少能力。
我們常講「適性」,適性就是你適合做什麼工作,如果深刻了解自己,你會找到適性,你
要去追求夢想,比較容易成功,失敗通常來自於沒有很深刻了解自己。
瑪:如果你對自己的一切都不清楚,你會不知道要往哪裡去,可是很徹底了解自己之後,
你要學著在某些時候放開所謂的自己,你一直執著在自己身上,你不會看到旁邊的人在做
什麼。
孔:常有人問我,有些客戶很難搞,你願不願意做這些片子?我從來不覺得客戶難搞,我
也不覺得藝人難搞,難搞是因為你自己沒搞好,如果你很有信心、很有看法,你的東西好
,所有人都會好好配合。
上帝藏在細節裡,有些細節你愈注重,觀眾會感受到。電影跟創作一首歌、一本小說一樣
,很像當你手捧著水,從A 點走到B 點,走完時,手中的水還剩下多少?每個人都在創作
初期有個構想,手上都是滿滿的水,可是,太陽照射會蒸發,或者你走路時不小心,它翻
出去了,手指頭沒有扣緊,細節沒有注意,它就滲出去了。
瑪:我做我們第一張唱片時,其實也沒辦法理解細節的重要。玩樂團時,沒有聽節拍器,
想怎麼樣,就怎麼樣,就是一股很狂的態度進去錄音室,後來發現,出來的結果跟自己想
像的不一樣,開始靜下心,面對錄音室需要注意的東西,好多、好細,可能是麥克風歪了
、一點點鼓聲不對了,就不是我們想要的,這會讓你覺得不是在玩音樂,而是一個工廠作
業員。就像導演說的,從A到B端著水,中間有太多的小細節是你需要呵護著它。
掌握夢想節奏的快慢
世界雖不是按照你的速度在轉,你也該有自己的速度,當被干擾,停下來,調整節奏。
孔:逗觀眾笑是最難的,需要嚴謹計算所有細節。我跟一個喜劇演員聊過,她告訴我,逗
觀眾笑就是節奏,何時該講一句話,何時要做一個動作,那個節奏感很重要。
瑪:對玩音樂的人來說,生活中所有事情都需要節奏感,重點是你要自己知道自己的節奏
在哪,這個世界不是按照你的速度在轉,可是你該有自己的速度。
我跟別人在一起工作,這項工作需要這樣的速度,沒關係!我加把勁追上,當off work,
還是那樣的速度嗎?當然不是,這是自己該決定的,不能連自己的速度都不知道,一旦你
離開工作,就不知道自己在哪。重點是,你知不知道自己在做什麼,有沒有辦法回到想要
的速度。
孔:有時候你的節奏會被干擾,身為導演比較有優勢,有權力喊停,不要客氣,停下來調
整一下節奏,再回到自己的節奏,或者了解大家的狀態需要怎樣的節奏,你再去調整。
瑪:不是每個人都可以喊停,人在江湖,哈!對我來說,工作很少有停下來的時候。我是
那種常覺得自己不太夠的人,我有時會規定自己要多少時間內看完多少東西,當真的沒有
那種情緒,我也會跟自己說停,什麼事都不做,對我來說那就是種停。
我一開始對自己的生活喊停,有點心虛,別人都在拚命工作,我為什麼這個下午可以在陽
明山曬太陽?可是想一想,我工作時也很拚命,當我需要放空時,為什麼不行?回到工作
,我也可以把那樣的心情跟感覺,或爬山想到的東西,再放到我的工作上。
和諧與別人共奏
深刻了解共同所做的事情本質與目標,不能太顧自己的感受,找到共鳴點。
瑪:我們五個人在做一件事情或共同創作,就像一個人的體內有五個人,五個人都有自己
的想法,其實滿拉扯的,才會造成專輯愈做愈久,因為必須花更多時間溝通、說服彼此,
找到一個五個人都認同的交集。
孔:電影也是一個團隊,很多人共同完成的,觀眾的感受是共同的目標,所以大家要在同
一個態度裡,當你走完那個過程,呈現給觀眾看時,你剩下多少水,愈多水的那個人,就
會成功,如果你剩下一點點水,你只是眼高手低而已,因為每個人都會想得很精彩。
大部分沒做好的原因是沒有深入去了解,它是需要轉換的。你了解愈深刻,愈容易找到方
法去轉換,就好像很多廣告導演不容易把電影做好,不是廣告導演不行,是因為沒有了解
電影的本質是什麼。
瑪:很多人會說我文章寫得還不錯,會問我為什麼不寫歌詞,我也試過,但是我不行,我
覺得是個性問題。
寫歌詞是,你要把一件很大的事情,濃縮在幾個字以內,我喜歡把簡單的事情,花很多時
間和不同的角度講得很清楚,我很不知道該怎麼去留那個曖昧空間。
孔:很多廣告導演拍電影會急於在每一個畫面,或是在短時間內把畫面都拍得很漂亮,可
是思考時間太短,電影是比較長篇幅,所以你要允許有些事情是沒有意義的。在電影裡,
一個空鏡頭、一個呼吸,你說它沒意義,其實它有意義,目的就是讓觀眾休息,有個呼吸。
瑪:我覺得這點滿好,很多創作者會卡在一個陷阱裡,就是「我急於要告訴你什麼」,可
是他沒有想到,創作這件事情是需要溝通的。既然創作東西出來,你一定希望有人跟你共
鳴,那你就必須要找到一個平衡點是你要的,跟你覺得觀眾可以接受,然後用他們可以接
受的方式,把你要的東西放到他們的心裡頭,可是那個平衡點是需要花時間跟腦袋去抓的。
孔:要透過深刻的了解跟學習,你不能太顧自己的感受,要去了解觀眾的感受是什麼,了
解後,可以去顛覆它,或是故意不達到它的期待,或者達到它的期待。
用幽默感面對走調
到達夢想之前,必須經過苦澀,用幽默感面對不成功,學會自嘲。
瑪:大家對五月天的感覺,一開始都覺得很熱血,傳遞了很多夢想,我們其實在音樂裡傳
達另一個很重要的,就是在到達夢想之前,必須經過某部分的苦澀。
苦澀我們並沒有避而不談,用一種態度去大而化之,幽默感是我們在面對這個世界很重要
的事情。世界並不是你有夢想,絕對可以成功,你一定會有失敗的時候,重點是你要怎麼
去面對你的失敗,而不是只是想要成功。
孔:就像我喜歡你們的一首歌《倔強》,最美的夢想其實最瘋狂,每個人追夢的過程都很
辛苦,人生一定會有低潮,我經歷過很多,最終,我得到一種最好的經驗,就是不要看待
它太嚴重、不要表現出來,如果愈是唉聲嘆氣,到處跟人家說,反而會更難達到夢想。
其實就是樂觀一點,給人家看到的你不怕失敗,人家反而願意再給你機會,那你就可能透
過自己的認真去達到。人生很長嘛!還有明天,還有別的合作對象,你可以想,現在做不
到,明天可以做得到,或是下個月做得到。
瑪:我應該是五個人裡最樂觀的,幽默感不是什麼都笑笑的,大而化之。真正的幽默感應
該是,你知道難處、痛苦跟苦痛在哪,有辦法化解它,嘲笑自己一番後,繼續往下走。誰
不會跌倒?站起來就好啦!孤注一擲不是用在失敗之後,應該在碰到機會之前孤注一擲。
孔:懂得自嘲、願意開自己玩笑的人,會比較容易度過一些難關,不用怕失敗,找到一個
方法,努力認真過每一天生活,或者是自嘲,找到一個宣洩的方法。
瑪:自嘲最困難地方在於你要有一定程度的自信,才有辦法自嘲。自負的人只會把罪怪到
別人的頭上,可是有自信的人會知道我可以的,因為知道自嘲之後要怎麼做。我覺得認真
要看放在什麼地方,應該把所有的認真放在追逐夢想的過程,而不是太過認真看待你的失
敗。認真跟幽默感中間要抓到一點balance(平衡)。
http://www.30.com.tw/Board/show.aspx?go=2798
裡面瑪莎也有提到沒寫詞的原因~
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 120.108.71.139
推
12/19 01:21, , 1F
12/19 01:21, 1F
推
12/19 01:22, , 2F
12/19 01:22, 2F
推
12/19 01:57, , 3F
12/19 01:57, 3F
推
12/19 09:18, , 4F
12/19 09:18, 4F
推
12/19 09:34, , 5F
12/19 09:34, 5F
推
12/19 10:32, , 6F
12/19 10:32, 6F
推
12/19 11:19, , 7F
12/19 11:19, 7F
推
12/19 14:32, , 8F
12/19 14:32, 8F
推
12/19 14:45, , 9F
12/19 14:45, 9F
→
12/19 15:30, , 10F
12/19 15:30, 10F
推
12/19 18:39, , 11F
12/19 18:39, 11F
→
12/19 19:50, , 12F
12/19 19:50, 12F
推
12/20 02:59, , 13F
12/20 02:59, 13F
推
12/21 12:59, , 14F
12/21 12:59, 14F