[心得] 聲樂爆竹聽「歌手2020 EP01 之一」已刪文
拉版第一PO，謝謝指教，小力鞭打*_*
跟大多數的啦啦隊比起來，我當拉拉的歌迷其實是在「尋人啟事」那張專輯之後，
到現在這首歌還是我心中的第一名，雖然我也喜歡她的身騎白馬，
但是星光時期時她的演唱方式並不符合我聽歌時的一些龜龜毛毛的原則，
所以無緣成為她的歌迷，
這些龜毛原則來自於我學生時代被合唱團的聲樂老師荼毒的後遺症，
每次我聽歌手唱歌，經常會在心裡這樣吐槽：「你的聲門閉好行嗎，氣都洩出來了辣」
或是「共鳴！共鳴！共鳴沒出來你喊什麼喊啊，很吵！」
這些吐槽並不是因為我很行，就像大多數的文學評論家自己寫不出半行好文，
嘴上很會嫌的人通常自己一張嘴唱歌就很討嫌一樣，
我就是個聲樂爆竹兼樂理麻瓜，我不自詡為樂評家，
而是個嫌貨才是買貨人的聽眾，以下如果有冒犯任何人的地方，就...就冒犯了...
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這次歌手除了聽拉拉外，最重要的是來聽 MISIA，
然後很難得的是除了老蕭和李佩玲沒聽完外，其餘都有好好聽完了，
覺得這次的組合很適合拿來寫心得，寫一寫為什麼歌手這麼多，我卻成為拉拉的歌迷。
我們常聽到「成功是一分天才加上九十九分努力」
這樣爹娘師長拿來鼓（ㄑㄧ）勵（ㄆㄧㄢ、）小孩子刻苦學習的話，
長大後就知道在很多需要天分的領域裡，這句話的意思其實是
「那怕妳盡了九十九分努力，沒有那一分天才，成功的機率就等於是零！」
導致我產生扭曲的心理，最喜歡挑剔天分點滿的人有哪裡不夠努力來自我平衡，
但對於天分點滿又足夠努力的人，是誠心誠意地佩服的，
好比說 MISIA。
唱歌這件事最重要的是發聲器官是不是有優勢，優勢可以分很多種，
音色是否獨特、音域跨度多少、體腔是否能達成強烈共鳴等等，
一般說來聲帶薄的人音域會落在音頻高（單位時間震動次數多）的範圍裡，
聲帶厚的人則是音頻低，
但是MISIA的厚實音色卻可以從高到低都HOLD得住，表示她的聲帶很強韌，彈性又好，
又不是單薄的體型，她在這上頭天分點滿，
但是最重要的是她的氣息強大和共鳴完整，這些後天努力的地方一點也沒少，
低微處迴盪，高亢處震動，她的身體就是一座巴洛克大教堂，
那怕妳一句話也聽不懂，也會被這種宏大之美淹沒。
我不是MISIA歌迷，聽過她的現場不夠多，
我唯一聽過她比較不完美（和她自己比）的現場是2015年紅白的「孤兒之淚」，
聲線不夠穩定，共鳴效果不夠立體，
但是當時她在長崎的平和祈念像前演唱，
深夜的低溫裡，她呼出的氣都結成了水霧，吸進的也一定都是冰冷的空氣，
這種不完美，正可以體現她作為專業歌手真刀明槍的氣魄，
對嘴是啥，本歌姬沒聽過！
可是很奇怪的是，我雖然對MISIA的演唱實力五體投地卻並不是她的歌迷，
原因與技術層面無關，而與審美偏好有關，技術層面可以有相對客觀的標準，
審美偏好則無，我喜歡的偏偏是自言自語式的低斟淺唱，
MISIA的歌聲是盛夏一場猛烈的飄潑大雨，而我愛的卻恰恰是三月細雨的若有似無；
這就是流行樂壇可貴的地方，歌手用不著完美，只要妳的獨特有人愛就行。
拿MISIA做演唱技術的完美範本，把毛不易放在同個舞台就是一場屠殺，
先說明，我很喜歡毛毛，他寫的歌有一種老靈魂裝在新皮囊的時空錯置感，
但是這首「借」的前奏一出來我就知道要完，
一方面他的歌是詞重於曲，一首曲調簡單的歌用這麼繁複的編曲完全打壞了詞的意境，
另一方面，他的音色雖然還算獨特，但是發聲機能並不特別強大，
更糟糕的是我懷疑他出道之後並沒經過完整而紮實的聲樂訓練，
他的演唱方式與選秀時期並沒有太大差異；
流行歌手並不是一定要接受聲樂訓練，
只是聲樂訓練對於在演唱的身體機能上並不特別強大的人其實是很有幫助的，
因為它是一套原則簡單的操作系統，
讓歌手可以以最不增加聲帶負擔的方式達成最好的演唱效果，
首先是要求聲門閉合良好，有紮實的震動，也避免氣息洩漏摩擦聲帶造成聲帶受損，
再是學習如何有效地控制氣息進出，讓由每一個音連接而成的聲線有韻律感，
最後要求盡量擴大腔體空間，讓每一個音頻達成該有的共鳴，
這樣才不需要耗費多餘的肌肉力量去製造聲音的立體效果。
這些原則雖然簡單，但是因為人的個體差異，所以每個人的身體如何達成這些標準
最需要的是經常而不間斷的鍛鍊。
我記得以前在學校合唱團時每天四十分鐘的練習裡，有最少十分鐘的發聲練習，
如果當天大家的狀況不好，接下來的三十分鐘都在發聲，根本就沒有練曲子是常有的，
聲樂就是把人的身體當作一把樂器，樂器沒有調音或是音箱不合怎麼可能奏曲子呢。
拿毛毛作例子，這首「借」大部分落在中低音域，感覺上好像並不難唱，
可是他有太多的氣息洩漏音，就是在這個音域範圍內聲門無法良好閉合，
以致於吐息時會有嘶嘶嘶的雜音，有人也許會說這是故意製造氣音效果，
我承認（洩）氣音和吐息音很難辨別，因為都是在聲帶振動時聲門打開讓氣息出來，
可是我不會說徐拉的吐息音和毛毛的洩氣音是同一種，
原因就是吐息音是歌手對聲帶的有效控制，後者是失去控制，
比如一道兩扇對開的門，門先打開人再出去，和直接撞開門出去，
同樣都是開一條縫出去，前者叫開門，後者叫破門，哪種對門的損害比較大呢？
雖然我不太希望徐拉唱太多的吐息音，因為對聲帶還是有損害的，
但是卻更擔心毛毛的不當使用，如果他還想繼續歌手生涯，這樣是不行的，
除了對聲帶有損，在聲音效果上更容易因為震幅不夠導致共鳴不夠立體，
(就是說雖然頻率夠，但是因為氣息洩漏太多震幅不足，共鳴傳達的範圍有限。)
在周圍的樂聲這麼宏大的情況下，幾乎聽不到他的聲音，
這是任何擴音設備都挽救不回來的，在舞台上看他用盡力氣發聲，
有可能是因為他幾乎聽不到自己的聲音（那怕有所謂的耳返），
連自己的聲音都聽不到，還談什麼歌曲詮釋？
於是這首綿綿細雨般無端憂傷的「借」就這樣零零落落地悲劇了>_<
其實唱所謂「小調」的抒情歌手更需要聲樂訓練來確保演唱效果，
徐拉的音色雖然悅耳但並不突出，她也沒有像MISIA強大的發聲機能
可是她在沒有被點滿的天分外該有的努力一應俱全，
良好的聲門閉合，綿密的氣息，完整的共鳴，
每一字一句都清晰入耳，不管在那個音域都句句分明，
周圍的樂聲再龐大都蓋不過她的聲線。
其實她在休息區裡連說話都用唱的並不是刻意在玩梗，
也許有製造效果的成分在，但是這本身就是一種發聲練習，
顯示她其實一直讓自己處於暖機的狀態下，我愛拉拉這種認真的態度（飛吻）~~~
~~~~~未完
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