[心得] 排版重發....From Thriller to Ghosts
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內文;
作為一個所謂的entertainer, MJ源源不絕的創作靈感以及登峰造極的作品呈現本是有
目共睹,然而使一位entertainer, a great performer 成為一位真正的artist,筆者以為
當是其逐漸深化的創作意涵,在art for art’s sake 背後,洞見,批判深不可測的人性
與人類面臨的廣漠生存處境。言多則蔓歧,筆者但從兩件作品著手:從Thriller到the
Ghost
同樣以所謂的「鬼魂」為題材:以西方的文化傳統,the Gothic 來自中世紀哥德式的
詭異風格,所表現的「超自然性」反應的是人類為「在場」,而將不在場的他者具象化形
成的第四象限空間,而鬼魂,或說怪物所引發的是類似的情緒反應horror(恐懼)。(關
於horror詳見另一篇the tender satire of MJ)
Thriller, 1983 本身是便是屬於MJ不同常人的創想來源,它屬於一個想標新立異急於
證明自己的年輕夢想,當多數人傾向將想像力歸類到五彩繽紛,明亮燦爛的時候,25歲的
MJ逆向操作開啟了他從此與常理分流的閘門:這是一個關於想像卻也關於黑暗與恐懼的玩
笑。Thriller的歌詞本身也許就像個敘述一個鬼故事,但MV卻更清楚的呈現,或說他不
自覺連接的,人鬼一體兩面(可愛的男友和可怕的鬼),虛實只在一瞬間(電影與生活)
,而表象與現實(女孩的噩夢以及男孩轉身的鬼眼)存在不可理解的牽繫。內在的瘋狂,
月圓是種釋放,在這支MV引起萬眾矚目,首映會的掌聲中,大眾的驚豔印證了MJ對人性的
掌握,這是他想要的,而「恐懼」予人的印象比什麼都深刻。當時MJ還年輕,疆屍的舞蹈
、令人毛骨悚然的氣氛在技術上提昇了Thriller的藝術成就。
1994-1995左右,Ghost製作並發行於1997,此時期的MJ經歷過了戀童誣告案,所有關
於他的謠言、指控、揣測甚至捕風捉影的八卦達到空前的沸騰狀態,以致History專輯中
充滿對大眾媒體的影射,D.S表現的直接憤怒算是其一,Stranger in Moscow的隱晦絕望
是另一面。而1997的Ghost卻呈現了另一番不同的視野,主客體顛覆了常理卻藏著更深刻
的批判。在the mayor和the ghost的對比當中,隱喻了MJ的處境。相較於25歲時的作品
Thriller, Ghost不再只是娛樂性高的鬼故事,而是嚴肅的控訴(以下簡稱T和G);T中引人
注目的是疆屍,G裡的是鬼魂,屍體ㄧ般而言是無感的,它不言語、麻痺而如同活死人,
它帶給人的威脅是感官上的「不悅目」以及當它欺近人身時「赤裸的醜陋」;G裡的鬼王
是靈體,他神出鬼沒變幻莫測,但真正威脅這些村民的是他的 “beyond comprehension
” 他正邪難分、善惡莫辨,異於常人卻有著人類的臉孔說著人類的語言,而他的存在血
淋淋的反映出Mayor的眼光,那是媒體、衛道者,造謠者嫉妒者謗議者的眼光,庸眾堂而
皇之的質疑與偏見。Mayor身邊的村民與孩童更對比出the conflict between the
civilized sophistication and the innocent leniency.
在一個娛樂性的腳本裡,主角是刑警,是凡赫辛,是殺鬼以救眾生的英雄,那是一個普通
藝人樂於扮演的角色;在一件藝術品裡,卻是那邊緣的特異者發聲的場域,the
protagonist, happened to be the agonized, 這卻是MJ如今的處境,是所有"孤魂野鬼
"的寫照。T裡的殭屍是群體,或說是一個異類的整體,MJ在當中與其他舞者的臉妝無異
,視覺的震撼是重點;G裡的鬼有獨立自主的靈魂,而MJ卻未如前與舞者畫成類似的妝,
更顯現他非人非鬼的靈體性質,內在的孤獨讓他召喚屍體為其family事實上那也不過是存
在他的想像,horror成為一種保護,心心念念的family, (這時的Prince剛出生)而MJ從早
到晚被謠言的亂石包圍。破除所有表面上的觀點,那個真正出言污辱的、那個內心狹隘而
醜陋的是那個人模人樣帶著眼鏡穿著西裝的市長,是那些憑著自身既定偏見處事為人
排除異己的獨裁者,而在如今的社會現實下,這些面目可憎的獨裁者,
就是大眾媒體的面孔。
當鬼王進入市長的身體,舉鏡攬顏卻見那張無比奸邪的臉,他終於忍不住質問 “now
who is the freak” what a serious, critical and cynical interrogation it
is. 現實中的MJ,幾乎成為媒體獵物的MJ沒有問;那個舞臺上呼風喚雨的King of Pop沒
有問;那個被人性的貪婪欺得遍體鱗傷的受害者沒有問,卻在這支MV裡質疑了,而這個
問題,怕是沒有人敢回應的了。當鬼王孩子氣的玩起who’s scared的遊戲,當鬼王利用
市長擁腫癡肥的身體大蹈鬼步,當觀眾眼睜睜看見市長的失態慌張一臉被戳穿弱點的窘相
,筆者以為,那已是MJ對這些好事者最溫柔的諷刺,最寬容的抗議;當鬼王詰問市長,
是否堅持要他離去,當觀眾眼見鬼王的臉如石潰碎,他的骨如土鬆散,市長臉上的殘酷難
道不是MJ向來遭受到的驅逐嗎,媒體期待他失敗,興致勃勃的詛咒他毀容,輿論編造他的
醜聞,想像他一敗塗地從此失去民心,再一次反映在市長強裝鎮定耀武揚威的愚行裡。
Thriller中熱鬧無俚頭的氣氛,男孩有點幼稚有點促狹的玩笑曾幾何時,變成如今
Ghost 裡難言的孤獨與犀利的諷刺,嘉年華式的華麗演出沒有變,淋漓盡致的變妝技術一
樣精湛,只是如今的鬼王身負的是看著大眾盲從背影的孤冷,凌厲的雙瞳映照的是危牆殘
垣下無枝可依的悲哀,依然無邪的笑容裡卻滿懷對孩子的愛與寬容,那是鬼王唯一的安慰
,MJ從未改變的信仰。
當世人心悅誠服的稱MJ流行樂之王,當人們如今心甘情願的歌頌他紀念他景仰他as
an icon of the era, even the end of the legend 筆者所想到的是他作為一個藝術家
的靈魂,一個信仰虔誠的人道主義者置身人性黑暗的回應;聽過MJ演講的人都知道, he’
s a man of admirable eloquence, 他口才靈便卻始終優雅誠懇;他純真不表示他愚蠢,
他善良不代表姑息,他寬恕不代表他鄉愿.
在Ghost MV中,那個童心未的鬼王,是所有minority(少數的,被邊緣化的異類)的寫照,
而如我們所知,it’s the suffered that shows the genuine sympathy, and it’s
the persecuted that bears the tolerant forgiveness. 故在MV中我們幾乎看見他對
人性盲目與自我中心,用最溫和的方式,做了最嚴肅的批判,而那是一個受壓迫者的莊嚴
憤怒,寄託在一個藝術家心中的敏銳關懷。
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