[轉錄][新聞] 陳沒：五月天梁靜茹們的整理師
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作者: pawn (卒子) 看板: MayDay
標題: [新聞] 陳沒：五月天梁靜茹們的整理師
時間: Sun May 9 03:36:02 2010
新聞來源：信息時報 娛樂 2010-05-06
http://ent.sina.com.cn/s/h/2010-05-06/09452949403.shtml?c=spr_sw_bd_maxthon_ent
專題撰文 信息時報記者 何珊
或許你沒有聽過他的名字，但是你一定聽過他填詞的歌，周華健的《小天堂》、《在雲端
》、《忘憂草》，劉若英的《人之初》、《成全》、任賢齊的《飛鳥》、《天涯》、《傷
心太平洋》，梁靜茹的《崇拜》、《親親》……太多太多的經典作品，伴隨著一撥又撥的
人成長，不只歌迷還有天王天後，李宗盛、陳升、周華健、五月天、梁靜茹、劉若英……
他們識于微時且一併經歷過高峰與低谷，他是他們親密的戰友和貼心伙伴。
對，他就是陳沒，原名陳勇志，著名作詞人，相信音樂執行長。1988年進入唱片業擔
任企劃，身兼歌詞創作。曾先後擔任滾石唱片副總、台灣區總經理、滾石集團策略長，在
滾石最輝煌的年代，陳淑樺、羅大佑、李宗盛、張國榮、陳升、辛曉琪、無印良品等的專
輯統籌皆出自他手。2006年與五月天脫離滾石組建相信音樂，直到年初簽下劉若英，加上
旗下梁靜茹、品冠、強辯樂團、丁當等在唱片和演出市場的不俗表現，他在華人音樂版圖
上有著鮮明的位置。
最熟悉的陌生人
給任賢齊寫歌只能想著他
今年是滾石唱片成立三十周年，而這位從滾石開始進入唱片業在華語歌壇浸淫長達20
年的資深音樂人，陳沒無疑是神秘而陌生的。出現在媒體報道的次數，跟他的歷久不衰的
作品相比，實在是少得可憐。一代又一代的台灣天王天後傳唱著他作品的時候，他卻正忙
於張羅他們新專輯和演唱會的大小瑣事。他熟知他們生活感情的二三事，同時深諳他們的
嗓音特點演繹風格，他的詞不僅令聽者陶醉，更讓歌者動容。
如果單論詞作，他可以和林夕、易家揚、李焯雄等人比肩；如果論管理，在滾石他曾
僅在段氏兄弟之下，在相信音樂他是舵手。但他常喊的一個口號是，一張唱片，只有歌手
可以說“這是我的作品”，其他任何人都沒有權利這麼說，包括寫詞作曲的人，“每一個
創作人寫歌，都必須清楚，你是給這個歌手寫的，而不是任何一個人來唱都可以，像《傷
心太平洋》是我寫給任賢齊的，我腦子里想著的就是他。那靜茹的《崇拜》或是《情歌》
，我是想著靜茹寫出來的，她的口吻、她的臉，唱出來給人家的感受是什麼，所以這些歌
怎麼會是我的作品？”
不善言辭企劃人
李宗盛的大腦長在口腔里
20年前還叫陳勇志的陳沒的入行純粹是偶然，第一份工作在廣告公司待了半年，後來
接到了滾石唱片當時的宣傳主管陸少康的電話，說滾石傳播要找企劃，結果當天下午就開
始在滾石上班了。那之後的兩三年，陳勇志都在滾石下面的滾石傳播，做一些跟唱片有關
，卻跟音樂無關的事情。藝人接到廣告，他要寫廣告企劃案；藝人要上通告，他要幫忙寫
腳本；藝人開演唱會，他就寫歌與歌之間的串詞手卡。一天24小時忙得不可開交，卻也拿
著跟時下年輕人差不多的微薄薪水——16000元新台幣（約3500元人民幣），“這個行業
剛入行都是苦的，它討厭的地方在於，這是個虛榮的行業。表面上很風光可是又跟其他拿
一樣的薪水，幸好我的平衡能力很好，從來也都沒想過要戴金表。”
當時風光的歌手是羅大佑、潘越雲、齊豫……但二十來歲的陳勇志，都是把崇拜默默
藏在心裡，不善言辭的他還非常害羞，可讓他驚嘆的是周圍人怎麼都那麼能說會道：“李
宗盛很會講話，哇，他們好像大腦長在口腔里，我搞不懂為什麼他們一張嘴，就是華麗麗
的語言，有邏輯又有說服力。可是我永遠不會變成這樣的人。”
盛名之下填詞人
只不過是歌手們的整理師
在陳勇志開始執筆嘗試填詞之後，人們便記住了他另一個名字——陳沒。但是這個名
字，其實最早出現在陳升的專輯工作人員名單上。當時已成為企劃主管的陳勇志，一手包
辦了那張唱片大多工作，“我覺得掛這麼多自己的名字很怪，好像做唱片很不用心的樣子
。所以在文案的部分，我就取了個名字叫陳沒。剛好是陳升的專輯，他是升，我是沒，剛
好相反，覺得很有趣。”當時的陳勇志壓根沒想過，陳沒這個名字會成為日後自己的分身
。第一首為誰寫的，他統統都不記得了，他笑著說自己甚至都不會回頭去想：“真正確
定寫詞是我可以做的一件事，而不是只是偶爾玩票或是曇花一現，應該是任賢齊的《傷心
太平洋》，華健的《小天堂》。這兩首歌是我填詞路上，很關鍵的兩首作品，讓我發現自
己在寫詞這方面比較沒有那麼自卑。”
他被封為行內的押韻之王，《傷心太平洋》中幾句“往前一步是黃昏，退後一步是人
生，風不平浪不靜心還不安穩，一個島鎖住一個人；我等的船還不來，我等的人還不明白
，寂寞默默沉沒沉入海，未來不再我還在……”以工整對稱的AB韻轉換，被視為華語樂壇
作詞史上難得佳作。但他笑說只有林夕才能被稱為是“作詞家”，而他不過是歌手們的整
理師，“我很清楚我最大的能力，不是文字、創意，我最大的能力是整理事情，幫有天份
的人整理他本來就有的東西。可能當中很多，連他自己都不知道。”
唱片公司掌舵人
和五月天目標吻合有默契
因為身兼過企劃跟填詞人的角色，所以創作的時候他多少有點“動機不純”，腦海中
時常會不自覺地想，要怎麼選歌，順序如何，唱片出來後該如何包裝等等的後續事項，因
此往往一首歌寫好了，MV的畫面也讓他想好了，“這是我的麻煩，也是我的優勢，所以我
注定會比其他人想得更多。但是做老闆這件事，完全是被逼出來的。”
之所以退出滾石自組相信音樂，他說主要是2005、2006那兩年，整個市場起了很大的
變化，滾石唱片內部也有很多變化，“那時候就急切想要有一個小的單位，來深度經營、
耕耘兩三個藝人，滾石老闆也知道趨勢跟環境，對像五月天、靜茹這樣的藝人是最好的狀
態。另一個方面，跟五月天、靜茹也合作那麼久了，對過去、現在、未來的目標都挺吻合
的，溝通起來很有默契，就很自然走到這一步。”
他也承認：“主流唱片圈已經無聊很多年了。星光幫這樣算是成功的宣傳策略，等於
把一個新人的曝光提前到發片期，可是這種方式一定是效益遞減，歌手與音樂本質的關聯
會越來越薄弱……非主流市場的主流藝人，能號召到的族群往往超乎想像，龐大到足以支
撐市場，蘇打綠、陳綺貞就是一例。”
他們都被他整理過
周華健、五月天、梁靜茹、劉若英……陳沒和一泷天王天後識于微時。在陳沒看來，
那時的他不過是李宗盛身邊的小弟，能得以參與唱片的製作都是因為前輩的厚愛。十多年
過去了，大家之所以還能繼續合作，只因為並肩作戰早就有外人所不能理解的默契，詞是
為他們度身定做的，只有他們才合身才匹配。
周華健
"他是我生命中很重要的人”
在新店外郊一間現在連名字都忘了的錄音室，一心要重搞一個《讓我歡喜讓我憂
》的最佳版本，那天近午夜，擠在小小錄音間里的有製作人Jim Lee、沈光遠，還有當時
大大小小的老闆們，“讓我甘心…為了你…付出我…所…有……”，華健的“有”還沒結
束，藏在牆角的我已經控制不了自己的眼淚。那時我做唱片才滿一年，也是我生命里連根
都幾乎要被自己刨爛的一年，毀了幾張唱片，談著一個無能的戀愛，生活與經濟都只是厚
著臉皮撐在那裡，1991年11月，我一個人，第一次當周華健的企劃。
當時市場成績沒有多好，感情也很亂，是處在那種苟延殘喘，明明不愛還要在一起。
那時大概在二十六七歲，畢竟剛畢業還有借口，還可以做一些嘗試，所有人那個時候都應
該要面對未來。《讓我歡喜讓我憂》大賣，我才知道過了一關，並且從那一張唱片開始跟
華健確定合作關係，他是我生命中很重要的人。雖然華健一直覺得我給他很多，可是我覺
得我都只是在幫他整理，因為華健有很多想法，我覺得我扮演的只是整理者的角色。
五月天
"阿信不好酒，瑪莎常喝醉”
因為那個時候李宗盛負責整個滾石的製作，五月天他們是自己丟了一個Demo
給總機小姐，然後第一關就到了李宗盛那邊，畢竟那個時候台灣的樂團其實不多，我那個
時候是企劃，所以李宗盛就給我們聽，讓我們去想這個怎麼做。那個時候希望音樂有一些
不一樣，大家是一聽就喜歡。而他們在發片的時候，已經有二三十首歌了。
五月天會模仿我講話，或是開會時的一些習慣性的動作。當中要數瑪莎最喜歡，但他
們多少還是會把我當長輩。五月天常常喝醉，常在慶功宴之類的場合拱我喝酒。阿信算是
比較不喜歡喝酒，最容易喝醉的是瑪莎，因為他其實酒量不好，可是又很愛開玩笑，他不
懂得退出火線之外，常常擦槍走火喝醉了。像阿信他不會深入火線，喝一點可能就退回房
間了，怪獸跟石頭因為本來酒量就很好，沒那麼容易喝醉。
梁靜茹
"我介紹她和老公認識”
梁靜茹是李宗盛在馬來西亞發掘的，她是從簽唱會、校園演唱會這些開始跑的，只要
當著你的面，只要一開口，就能說服你。我們真的開始確定她紅，是在第二張專輯《勇氣
》的時候，那一年的十月我們已經發片後，台北的一個河堤旁邊有個慶典，當天來了10萬
人，靜茹一唱《勇氣》，全場大合唱。我知道她過關了，真的紅了。
靜茹現場吃飯的，我們在製作的時候，常會幫她計算，這首歌，現場唱的時候是什麼
感覺。靜茹對歌的選擇也會考慮到，她現場唱的時候會給大家怎樣的氣氛。我認識的靜茹
是個很直接的人，是那種喜怒哀樂藏不住的類型。
我也不算是靜茹的介紹人，因為那個時候，靜茹老公Tony是酒商，我知道靜茹本來就
喜歡紅酒、香檳，就覺得他們有共同的嗜好，可以讓他們認識一下。我也沒有花太大的力
氣，只是讓他們自然認識。後來發現這個判斷，的確是對的。他們一開始就聊紅酒聊香檳
，於是門就自然打開了，都是戲劇化的事。
劉若英
"我讓她對歌唱重拾信心”
過去幾年她所唱的歌，總讓人感覺那都是些她自己的事，她可以打動更多的人，為他
們唱出各式充滿喜怒哀樂的歌。我覺得她之前幾張專輯，都讓人感覺她好像被關在房間了
，唱出的都是她自己的事，這樣就太可惜了。她是可以唱大家的歌的歌手，而不是只是唱
劉若英一個人的歌。
或許因為這樣，奶茶在對唱片及唱歌的這件事上，是越來越沒有信心的。她在我們沒
有合作的這幾年，她在唱片及歌唱這個部分沒有被好好的開發及利用。按道理說，她在過
去這5年的時間里，她的演唱會、她的經驗、她拍過的戲，都讓她有資格跟有更多的角色
，去和歌迷、喜歡她的人溝通，這是很多別的女歌手所不具備的。
奶茶是一個很特別的藝人，至少在唱歌這一塊兒她可以扮演比其他女歌手更多的角色。我
跟她說，她在唱片和演唱上可以跟大家分享的東西，不會比她寫的書、她演的電影來得少
。
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