Fw: [分享] 回味第23屆金曲獎小樹、馬世芳評審內幕

看板JeannieShieh作者tlpil (with love)時間11年前 (2013/05/25 15:28)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 Golden-Award 看板 #1HdZnZo3 ] 作者: cttw19 (Ian Lee) 看板: Golden-Award 標題: [分享] 回味第23屆金曲獎小樹、馬世芳評審內幕時間: Thu May 23 23:57:18 2013 回味第23屆金曲獎小樹、馬世芳評審內幕大剖析 http://tw.streetvoice.com/writing/webmaster/article/1482655/ 本文章引用於影視及流行音樂產業局 TAVIS.TW網站文◎StreetVoice編輯群自民國77年設立以來，金曲獎被視為華語音樂圈的最大獎項。因應時代潮流及漸趨多元的音樂風格，金曲獎的獎項及評審制度也歷經多次調整，而成為現今的樣貌。去年以莉．高露以黑馬之姿入圍三項全中，搖滾天團五月天在入圍七項中拿下六項大獎堪稱本屆大贏家，以下藉由曾擔任多屆金曲獎評審的DJ小樹及馬世芳，一窺本屆評審的過程內幕及趣事。『音樂不像跑田徑賽　好壞並沒有絕對的標準』回憶起去年評審的過程，馬世芳饒富趣味地點著頭說：「今年的結果其實蠻有趣的。」例如《最佳單曲製作人獎》由今年很Hito的大主流《那些年》拿下，另一方面《最佳國語男歌手獎》給了獨立製作、嗓音極具特色的《亂彈阿翔》，顯示得獎作品的多元性。而五月天的大獲全勝其實並非評審們最初的意思，而是逐項討論過後的結果。「音樂不像跑田徑賽，有個絕對的標準，金曲獎只能努力確保評審制度被公平地執行。」藉由小樹和馬世芳的分享得知，金曲獎是以語種分類，不像國外大型音樂獎項，如：葛萊美獎是用音樂類型分類，此設計導致各獎項本身並沒有明確的風格或既定的標準；但因著完整的評選制度，評審們帶著各自的專業認定與主觀情感，提出觀點彼此說服，最終形成某一程度的共識。而今年得獎作品呈現出多元的音樂風格，顯示評審們是以兼容並蓄的角度來評斷每個作品。『在這個時代不市儈、單純地在作音樂的人不多了』去年金曲獎中令眾人驚豔的原住民歌手─以莉．高露，獲得「最佳原住民語歌手獎」、「最佳原住民語專輯獎」及「最佳新人獎」三項大獎。在與馬世芳的對話中，發現她曾經調整腳步，找尋最真實的定位。早期她以『小美』為名參與野火樂集的演出，當時的她定位還不明確，不知如何運用自己的才華。反觀到這張專輯與製作人陳冠宇合作，製作上先錄下以莉．高露自彈自唱，再加入其他樂手的編制，呈現出以莉．高露最自然的原貌，使歌曲有了自己的呼吸和彈性，簡單而精細的編曲與不賣弄的唱腔，反倒營造出這張專輯深不見底的質感。而這樣的做法就跟以莉．高露和陳冠宇在做自然農法的精神相同，回歸到作品的本質表現出與土地的連結和情感，單純不造作而觸動人心。在有限的製作資源下，交出概念清晰且高完成度的作品，自然脫穎而出獲得評審三項大獎的高度肯定。也如同小樹所說的「在這個時代不市儈、單純地在作音樂的人不多了。」『五月天資源運用精準　交出完美Pop Rock專輯』大贏家五月天入圍七項，並拿下「最佳國語專輯獎」等六項大獎。小樹認為若某專輯在各個面向都表現很好，為何不能把獎都頒給他？馬世芳也說：「評審們不會因為某個歌手已獲得兩三個獎，就把其他獎項頒給尚未得獎的人。」如此看來『分豬肉』的邏輯在評審過程中並不成立，一切都是回歸作品本身來評斷。論到《第二人生（no where-末日版）》的專輯製作，馬世芳表示：「這是張很完整的Pop Rock專輯。」相較於獨立製作的以莉．高露，五月天坐擁豐富的資源，若一不小心就容易做得鋪張。但從去年諾亞方舟的巡迴演唱開始，他們整個收束回來，LED的使用精準、沒有過多的機關布景和特效，所有元素皆為音樂服務，整體能量集中不失焦，這是經過很有自覺的篩選與執行的結果。從舞台的狀況比喻到音樂也是如此，這張專輯以末日為主題，熱血歌頌友情及愛情，每首歌水準整齊、旋律朗朗上口、歌詞意向豐富，各面向綜合表現平均值高，最終拿下六項大獎。『風格多元增加了評審難度　難免產生遺珠』近年來每到入圍名單公布，在媒體的炒作下難免又出現「唱跳歌手難受金曲獎肯定」的說法，馬世芳說：「我不認為有哪一種類型的音樂比較難入圍，事實上娛樂記者總是會發明各種新名詞來作文章。」況且『唱跳』並不是一種音樂類型，以往許多能唱能跳的歌手如：周杰倫和蔡依林也曾入圍及得獎，今年謝金燕更一舉拿下《最佳台語女歌手獎》。其實金曲獎評斷的焦點是音樂本身，藝人會不會跳舞並不會對分數有任何影響。此外，金曲獎也不以唱片銷售量、藝人知名度或是與該藝人過往的成績做比較，而是單就當屆入圍的作品本身來評斷。而最佳歌手獎項也不是單以唱功，例如：飆高音、音準最準、轉音最漂亮…等作為最終評斷標準，而是會衡量作品的成色、音樂表現、意境與情感表達…等層面來判斷。問到個人心目中是否有任何遺珠，馬世芳說：「我認為陳珊妮的《I love you, John》沒能入圍很可惜。入圍最佳樂團的Tizzy bec作品成熟完整、佛跳牆則充分展現出音樂上的膽識和野心，都是很棒的作品。而有些評審老師在我原本的印象中認為他應該會支持大主流吧！沒想到卻蠻支持例如：陳昇&左小祖咒，雖然遺憾最後還是沒能達到入圍的門檻。」小樹則說：「林宥嘉《美妙生活》的專輯企劃是近年來我看過最認真且完成度高的製作，可惜沒拿下最佳專輯。」其實任何獎項頒布難免造成幾家歡樂幾家愁，能入圍即代表作品達到一定的水準，沒能得獎只是當屆評審詮釋的觀點。音樂圈甚至有著「行銷至上」的迷思，認為需要花俏吸睛的行銷才能大賣，但這類討論反而是模糊焦點，小樹鼓勵大家回歸音樂的本質：「別去在乎外界亂七八糟的說法，認真專注在音樂上，把歌作好唱好、樂器彈好、編曲作好，顧好音樂的本質就不怕作品不被肯定。」 ---- 這篇是去年金曲奬的評審小樹、馬世芳, 談評審的過程內幕 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.39.107.92

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