TOKYO ROCKERS － 日本的第一個龐克風潮
發跡於美國紐約，在英國倫敦正式點燃火種的龐克風潮，遠渡重洋來到日
本會是怎樣的樣貌呢？當我們讚嘆於日本擁有世界排名前幾的唱片工業，豐富
多元主流獨立各據一方的音樂圈，充足完善的表演場地及每個時節大大小小的
音樂活動，這些令人羨慕的種種都是長時間的累積得來，龐克的引進也是促成
此一結果的一項過程。龐克運動在西洋搖滾史上的重要性已不用多提，在日本
這方面就先從第一個龐克風潮「TOKYO ROCKERS」開始談起。
從不過是極少人知道的名詞，到1977年開始許多龐克唱片的陸續引進，讓
部分較敏銳的日本人意識到了時代的轉變，滿懷著「音樂圈將要有什麼大事發
生」的興奮感。此時已有幾種地下刊物如BOREDOM、Rockin'Doll等記載了關於
龐克的各種進階訊息，火苗便從這些小地方開始引燃。龐克在英國倫敦成為一
大話題有其對音樂體制與社會現象反動的背景在，與英國情況完全不一樣的日
本，只聽著外國的東西就能自然發展下去嗎？表面上大家只把龐克當成一種新
流行指標，藉以勾起對紐約及倫敦的憧憬罷了。「龐克本來應該是與我們自身
的日常生活密切相關的音樂。居住在東京的我們，要作出能夠代表東京這城市
的音樂才有意義。如果東京沒有龐克的話，那我們就非得自己激起這股潮流才
行。就像是口渴的人索求著水，我認為那行動是有所必要的。」親身投入於日
本70到80年代地下音樂圈並忠實作著影像紀錄的地引雄一，在其著作『STREET
KINDOM』裡這樣說著。
1978年4月15日北區工會堂，由『Rockin'Doll』所主辦的一場演出集結了
紅蜥蜴(後改名為LIZARD)、MIRRORS、MR.KITE及FRICTION四個樂團，可說是日
本第一場龐克表演。本來各自活動的數團因此而湊合再一起，雖然觀眾人數不
多卻十分有意義。之後這幾團以六本木的S-KEN STUDIO為活動據點，逐步將風
潮推往前線，直至『TOKYO ROCKERS』這張合輯的誕生。以簡單的篇幅介紹一
下這些樂團間的關係：本來玩著叫「3/3」的樂團的REK、CHICO HIGE和HIGO
HIROSHI，因感覺到音樂上的停滯難行REK和CHICO HIGE毅然決定渡美，留在日
本的HIGO遂找來其他團員組成「MIRRORS」，以「JAMP ROCKERS」的呼稱聚集
一些開始玩龐克的樂團共同活動，而以女主唱JEAN為中心的「MR. KITE」也在
其中。在美國的REK和CHICO HIGE親身感受到紐約龐克的洗禮，甚至曾短暫加
入Teenage Jesus And The Jerks和Contortions，這兩團便是合輯『No New
York 』中的參與樂團。本來擔任音樂雜誌編集、執筆的田中唯士偶然間與REK
和CHICO HIGE在同時期相識於紐約，回國後各自組成FRICTION和S-KEN兩團。
而年紀最輕的LIZARD，在紅蜥蜴時期便已在地下活動數年，反而是其中相對資
深的樂團，看似與原「3/3」成員互不相識的他們，卻因為刊物『Rockin'Doll
』的取材而簽上線。REK曾提供一些紐約活動時期的資料給Rockin'Doll，裡面
包含了Lydia Lunch的訪談，與紅蜥蜴的演出報導和照片刊於同一期，而關於
Lydia Lunch以及Mars樂團的簡介則很有可能是日本首次的刊物文字記錄。
本來各自亂竄的支流因為S-KEN STUDIO這據點而匯整為一條線，從5月開
幕開始數個月間以FRICTION、LIZARD、S-KEN、MIRRORS和MR. KITE這五團為中
心舉辦了多場表演，7月至8月間甚至每周舉行名叫「BLAST OFF TOKYO ROCKERS!!
」一共6回的系列演出，也提供許多新進年輕樂團表演的機會。S-KEN STUDIO
是由田中唯士與曾於音樂業界工作過的友人共同設立，目標是成為一個足以實
現東京龐克衝擊性的根據地，除了這點之外在錄音及地下刊物製作上也提供了
不少幫助。由MIRRORS的HIGO設立的「GOZIRA RECORDS」，其中他們自己與MR.
KITE的首批單曲錄音便借用了這地方，在器材不甚完備的情況下與活用紅蜥蜴
時期經驗的LIZARD主唱MOMOYO共同協力，以相當手工的方式完成，可說是日本
獨立廠牌手作發行的一個出發點。經由這龐克小基地互有共鳴的人們聚集在一
起，包含樂團成員在內也跟著投入另一波地下刊物的印製與發行，表演的海報
、宣傳單也多為團員親手製作，雖然看起來廉價卻有另一番視覺效果。若是那
時常跑S-KEN STUDIO的約百人其中之一，目睹這些景象的你絕對會相信即將有
什麼要發生了。
經過幾個月來的密集活動，影響範圍始終侷限於東京地區，若不能擴大範
圍引起更多注意也是徒勞無功，五個樂團的下一步計畫是Live House「新宿LOFT
」的演出以及關西巡迴。10月於新宿LOFT的「爆發寸前! TOKYO ROCKERS」和
幾天後前往關西為期近一周的巡迴，在京都的幾個Live House與來自京阪神的
當地樂團合演，最後一場位於京大西部講堂的演出大為成功。LIZARD因在紅蜥
蜴時便曾去過關西，早有許多支持者，但FRICTION的強烈風格仍舊催起末尾的
高潮，衝擊了大多數在場的觀眾。京大西部講堂自傳奇樂團村八分的演出以來
便有著日本地下音樂聖地的象徵性，這巡迴的最終場又讓這地方新添上一筆傳
說的記錄。從六本木的小地方一口氣拓展到更大的領域，當時的音樂雜誌『NEW
MUSIC MAGAZINE』也作了大篇幅的報導，終於讓更多的人知道他們，此時也正
式用上「TOKYO ROCKERS」來稱呼這股風潮。
「爆發寸前! TOKYO ROCKERS」一連串的表演真正達到了拓廣以及活化的
效果，不管是其後幾個關西樂團為了回應TOKYO ROCKERS而自組「關西NO WAVE
」，前往東京演出後也帶給聽眾不同的衝擊，還是中小型Live House的演出活
絡化，第二波新團陸續浮上檯面等等，新時代在此揭開序幕。但對他們而言，
最重要的還是吸引了主流媒體的目光。1979年由主流唱片公司催生了兩張日本
重要的龐克合輯，其中之一是Victor主導的『東京NEW WAVE’79』，另一張就
是CBS SONY的『TOKYO ROCKERS』，兩張也都是採Live實況收音。聽完這張合
輯心裡不禁會產生一個疑問，好幾個樂團玩的東西跟一般認知的龐克差距很大
不是嗎？MIRRORS、MR. KITE和S-KEN的收錄曲嚴格來講只是在節奏上受到龐克
影響，整體仍保有舊搖滾樂殘漬。LIZARD大量導入電子合成器聲響的Techno
Punk曲式，頗有師法英國龐克團The Stranglers的味道在；而FRICTION帶有攻
擊性的吉他與單純強烈的節奏，在兩者的肉搏下從中竄出的念歌唱法，已前衛
到近乎跳脫龐克的範疇。光聽一遍就能明確判定FRICTION和LIZARD在「TOKYO
ROCKERS」中的領頭地位，事實上他們也是在眾多共同表演中最受歡迎的兩團
。
關於「TOKYO ROCKERS」的特色，在此分作幾點歸納：
（１）成員的年齡層都相當高，尤其S-KEN的田中唯士和MR.KITE的JEAN已經是
30世代的人，儘管是平均年齡最年輕的LIZARD，主唱MOMOYO也已24歲。
他們大多是受到60、70年代的文化洗禮，卻因為際遇不佳而沒在那時活
躍於表舞台，但長時間的音樂活動卻讓他們敏銳的嗅到即將產生的變化
，其後各自以不同的方式接受到龐克的衝擊再次起身迎向新時代。所以
那幾團聽來不太龐克的原因就在這，真正較接近一般龐克印象的樂團反
而是TOKYO ROCKERS後的第二波。
（２）因為FRICTION和S-KEN成員的留美經驗，讓TOKYO ROCKERS的走向較偏向
US PUNK。FRICTION的REK和CHICO HIGE於紐約活動時正好是 No Wave運
動的時期，這張合輯的企劃方向也頗有向『 No New York』取經的意義
在。
（３）勇於面對「都市生活」的正面態度。把時間再往前推個十多年，那些反
思社會文明並展開批判，渴望回歸自然到達一個愛與和平的新樂園，追
求著這種理想的人們最終得到的大多是挫折。也許我們早已與現代社會
的每個環節密不可分，想要脫離於此獨自生存已不可能。聽聽 MIRRORS
和MR. KITE的歌曲，矗立的高樓大廈、深夜的電車、雜亂的地下道、環
狀高速公路等，種種生活於城市中的現實，我們必須迎向它並時常與其
對峙，在其中探求生存之道。TOKYO ROCKERS以東京這城市入歌，把為
了在其中存活所需的速度與力量反映在他們的現場演出上，這股節奏同
時也是城市精神的鼓動。
藉由主流廠牌的力量，在各種媒體上的曝光度大幅提高，４月發行後緊接
著的巡迴不管何處都滿載熱情，京大西部講堂的演出甚至湧入前回一倍以上的
人潮。但當TOKYO ROCKERS的活動達到頂點的這時點，同時也預告了TOKYO
ROCKERS 的結束。本來在地下自由活動著的五團，碰上了主流業界的操作模式
難免產生摩擦，已無法再以那樣純粹的形式表達自己的理念，再怎麼新的發想
進入固有的音樂產業也備覺難以伸展。樂團之間伴隨著活動進行產生不一樣的
發展方向，有打算就此進軍主流也有想回歸地下的分歧出現，而FRICTION和
LIZARD極為突出的表現已形成兩股人氣集中地，讓往後彼此間更難以對等的立
場企劃活動。TOKYO ROCKERS的結束是新的開始，引燃的火苗已一發不可收拾
，各團分開後各自走向不同的道路，FRICTION、LIZARD也當然作出了具時代意
義的經典專輯。
每當看到日本能有現在這樣的環境，除了羨慕跟佩服之外，不如想想那是
經過多少先人的披荊斬棘才達到現在這地步，看著別人的發展歷程，思考一下
我們還能夠作什麼努力。每個時代都有專屬於該時代的聲音，你是否已隱約嗅
到變革的氣味了呢？激起那股動力永遠也不嫌晚。
相關專輯推薦：
V.A./東京ロッカーズ(TOKYO ROCKERS)
A面：
1.せなかのコード/フリクション(FRICTION)
2.COOL FOOL/フリクション(FRICTION)
3.EXIT B-9/ミスター・カイト(MR.KITE)
4.ROBOT LOVE/リザード(LIZARD)
5.REQUIEM/リザード(LIZARD)
B面：
6.SITUATION/MIRRORS
7.TOKYO ネットワーク/MIRRORS
8.INNOCENT/ミスター・カイト(MR.KITE)
9.BLACK MACHINE/S-KEN
10.ああ恋人～おお揺れ！東京/S-KEN
『TOKYO ROCKERS』合輯目前僅重發過一次CD版，市面上頗為難尋，但其
中的曲目大都能在各團的專輯或後來再發的各類選集中聽到。
S-KEN/魔都
最初期的CD版已經絕版。目前有接單後再生產的CD-R翻拷版可買，若有機
會的話還是建議在二手唱片行搜尋早期的版本。本來就與龐克關聯性最低的他
們之後的作品已不太能用原先的觀點去聽。
ミスター・カイト(MR.KITE)/ライヴ・イノセント(LIVE INNOCENT)
MR. KITE活動兩年間現場曲目的選集，因為很快便解散了的關係遺留的歌
曲並沒有很多，這張選集就能聽到絕大多數的MR. KITE歌曲。據說後來JEAN轉
行當詩人，近年還有個人詩集發表。
MIRRORS/リアル・ステイト(REAL STATE)
類似MR.KITE那張形式的MIRRORS現場曲目選集，雖然同樣結成兩年就解散
，但HIGO HIROSHI仍舊持續的在音樂圈活動。MIRRORS解散後另組的CHANCE
OPERATION 也是80年代的日本地下音樂中十分推薦的一組，近年也陸續有作品
再發。
V.A./GOZIRA SPECIAL DINNER
—GOZIRA RECORDS COMPLETE COLLECTION 1978-1979—
早已絕版成為稀有品項的GOZIRA RECORDS眾多單曲，藉由這重發再度復活
。除了TOKYO ROCKERS各團的初期單曲之外，其他曾在這廠牌短暫發行過的樂
團也都是一時之選，相當珍貴的史料。
http://blog.roodo.com/char720319/archives/25094518.html
V.A. 『東京ロッカーズ』(1979) 試聽
http://8tracks.com/j-rock-radio/jp-80-s-indie-vol-1
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