[心得] 毛皮のマリーズ - ティン・パン・アレイ
「毛皮のマリーズ已經死了。」
主唱志磨遼平在新專輯ティン・パン・アレイ的發行前訪談中，脫口而出
了這一句話。毛皮のマリーズ每張專輯間都有番變化，從戦争をしよう的車庫
龐克初期衝動、マイ・ネーム・イズ・ロマンス的50～60老搖滾路線、Gloomy
的披頭致敬到主流首作的綜合料理，難不成這次完全跟前幾作無關？回想起前
一張單曲Mary Lou，該不會打算完全走這種風格吧？實際聽過後果然如此，竟
然在主流第二作就大搞了番快認不出原始模樣的脫胎換骨，這份勇氣令人嘉許
，但這張專輯可不是只有勇氣而已。
過往對於毛皮的種種印象都行不通了，平常可以用「復古的曲調、帶有華
麗搖滾俗味的藍調吉他」等先入觀來貫串之前的幾作，新專輯可是完全沒辦法
代入，吉他手彷彿把常用的那把給丟了（只有序曲跟Mary Lou有撿回來伴奏一
下），就連專輯裡幾乎所有歌的鼓都是主唱志磨自己下海去打。然後是複雜的
和聲編排，西塔琴、銅管樂、鋼琴、弦樂四重奏、童音合聲等等交雜，拋棄了
過去的樂團編製，變成一個融合50年來西洋流行樂精華的作品，真要下一個新
的註解，也只能用「甘美芳醇」一詞了。轉變成這付德性的兩面評價在所難免
，ティン・パン・アレイ是不是張媚俗之作？個人對這張還是抱持相當正面的
評價。首先毛皮本質上就是一個有各種怪癖的團體，就算加入主流廠牌也很難
被視作以排行榜為目標的大眾取向樂團，整張專輯的變貌對聽眾來說需要消化
大量的音樂知識，與為了攻佔銷售名次而急於變為某種標準模式的心態也大不
相同。但新專輯仍然讓他們首次進入周榜前10名，或許是吸收了其他年齡層的
樂迷使然，過去的毛皮並不容易打進年輕獨立樂迷以外的客群。
從第一首序曲(冬の朝)中就隱約嗅到些 Serge Gainsbourg與Jane Birkin
呢喃對唱的氣息，恋するロデオ中的Beatles橋段，整個Byrds上身的おっさん
On The Corner更是一絕，恋するロデオ的歌名搞不好也是來自Byrds的Sweetheart
of The Rodeo 吧。而欲望一曲沉靜轉趨輕快的開頭過後，處處是The First
Class的Beach Baby那首歌的影子，還有取經 Carpenters的愛のテーマ和頗有
Ronettes風味的C列車でいこう，Phil Spector 式流行曲調也隨處可見。一堆
洋樂致敬就像是澀谷系那時對Free Soul、Soft-Rock等的引用，混雜多種元素
細緻縝密的構築出嚮往的音樂景象，志磨遼平想必也跟那些前輩們一樣充滿著
對音樂的愛，外見似乎不太搖滾精神上可搖滾的很。只有這樣當然還不夠，毛
皮のマリーズ之所以能在近年一票復古勢中脫穎而出，在於他們復古之餘仍舊
能充分表現屬於日本的特殊情感，就算學西方人學的再怎麼像，致敬橋段安插
的多麼神來一筆，無法與日本人的情感記憶相連結可能還是無法滿足被養肥的
樂迷耳朵。新專輯的概念其實就是志磨遼平眼中的冬季東京景象，離鄉背井來
到東京探求著自己的理想與目標，在一年當中最後最冷也最渴望溫暖的一個季
節，為在這城市生活著的種種唱出愛與感謝的歌。
「志磨遼平你不是在開我玩笑吧？」但這回他可是真的這麼認真。ティン
・パン・アレイ (Tin Pan Alley)原是指美國一處音樂發行人及創作人的集中
地，在唱片還未風行音樂得靠樂譜流傳的年代中占有相當重要的位置。音樂的
美好、生活在東京的美好，這張毛皮至今最為特異的作品傳達了之前從沒表達
過的訊息，也展現團員的音樂素養和年輕樂團中頂級的多樣性和包容力，若只
因為調性變軟就認為是媚俗之作也太對不起那些樂海中的老前輩們。新專輯的
特殊性讓他們幾乎無法在以往的Live House巡迴中演唱這些歌曲，只好以一夜
限定的方式安排可劃位的場地作僅此一次的演出。據雜誌中的訪談所提，ティ
ン・パン・アレイ同樣「僅此一次，下不為例」，次回作又將要回歸「本業」
，不過個人對「副業」的評價倒是高於過去任何一作，就連之前最愛聽的マイ
・ネーム・イズ・ロマンス都有些不及了。
也許那句「毛皮のマリーズ已經死了。」只是志磨提醒著大家別用過去的
眼光來看待新作，從另一個角度看，新專輯象徵的可不是毛皮のマリーズ的死
，而是毛皮のマリーズ的新生。
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