[問題] 遊川和彥為什麼不多寫些不一樣的劇?

看板Japandrama作者 (小銀)時間2年前 (2022/04/02 22:49), 編輯推噓14(14推 0噓 27→)
留言41則, 22人參與, 2年前最新討論串1/1
其實我不是他的粉絲 單純只是從十多年前看了家政婦女王後 會陸陸續續看他的劇 還回去追了下魔女的條件、GTO、女王的教室 總覺得他的戲對我來說都好像有種魔力 當季有他的劇會想看一下XD -- 但覺得納悶的是 他近十年的戲大多都有個奇怪的共同點 就是主角一定是個很怪、很誇張的人，有時會有超能力 然後劇情模式就是他每集會去"救贖"身邊的一個配角 2015 冬水22 〇〇妻 幾乎跟家政婦女王相去不遠 只是把和男配的關係換成夫妻 2017 夏水22 過保護のカホコ 主角這次沒有超能力 可是有著讓常人會覺得過度煩躁的"單純" 2019 冬木21 ハケン占い師アタル 主角會看透人心 這次變成是在職場幫大家解決問題 2019 秋水22 同期のサクラ 整部的時序從2009橫跨到2019(雖然除了手機之外沒啥變化感) 主角沒超能力 但個性比加穗子又更令人煩躁了= = 一樣也是在職場 2020 秋土22 35歳の少女 從劇情介紹來看其實滿不一樣的 但看了之後發現不過是另一個加穗子 心智年齡跟不上實際年齡 2022 冬木21 となりのチカラ 至少這次的主角有比較接近普通人了... 沒超能力 雞婆的部分算有拿捏一下 不到過度誇張 這十年內有六部就長這種模式耶... 一直在想會不會是家政婦女王太成功 而讓他覺得就寫這套就好? -- 不過中間2015的偽裝夫婦和2016的初次見面我愛你是不同模式的 前者整部在探討同志和家庭組成議題(但最後一集真的是毀了全部) 後者則是描述了收養家庭裡看到的各種磨合 是覺得這兩部也沒寫那麼差 甚至有幾集也還算感動 不太懂為什麼近年遊川就是不多嘗試寫些不一樣的劇...明明是會寫的 唉~不過他之後有新劇的話我應該還是會追啦 也還是期盼他能再創造一部話題劇 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.46.173.89 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1648910986.A.D0C.html
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他女王的教室就這樣打雞血啊！
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您覺得他會寫嗎？可能是已經不會寫了，覺得他自己有故
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意在可以把奇特的主角營造成自己的招牌或風格，喜歡出
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其不意但成功的就是那幾部，每次都有一種賭賭看的感覺
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這圈子沒搶話題就會輸
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我覺得主角威能，或者很特立獨行跟壓抑的日本人不一樣，
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每一集感動一個身邊的人去做出改變，是早期日劇就有的特
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色。雖然上述的戲我只有看過GTO跟女王的教室，但聽原PO描
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述，只是將以前日劇風華時代時的那一套搬出來而已。
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他的很多人物都是因為當年某個心理陰影導致日後矯枉過正、偏
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執。
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會覺得有魔力就已經是粉絲了吧。非粉不是這樣看的
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所以坂元裕二才會暫時離開這圈子，直到寫出我們的教科
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書
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我記得他還有用家政婦，罵過311的人
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還好我從家政婦開始電波就不合了...
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覺得他可以回去寫家庭劇
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或是好想好想談戀愛那種愛情劇也可以…
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加護子和同期的櫻其實個人覺得不錯
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就是公式化了 被你看出來了哈
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就跳不出公式化
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其實三田也是公式化，只是女主角光芒太亮眼跟剛好炒起
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社會話題，不然三田那群配角們也是夠讓人煩躁了
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日本好幾個老牌劇作家就是一直活在過往榮光，已經寫不
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出新東西，偏偏還是一直有劇上...
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從家政婦就很難看 之後的劇本又一直走這種風格
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其實主角改變周遭人設定本身沒有不好，是他沒有靈活運用
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在延伸主題裡，才會多部都千篇一律，而且推動劇情的主角
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或配角太為了做而做，就會讓人煩躁
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很明顯是遇到瓶頸，或是電視台只想拍某種類型的劇
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電視台高層想法太守舊，加上新的編劇也不成材，年輕的編劇
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底子不夠只會迎合拼湊，寫出一堆免洗劇
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偽裝夫妻 我覺得蠻好看的
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加護子和同期的櫻 我個人也覺得不錯+1
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日本觀眾 編劇口味蠻固定模式化所以怎麼寫都有收視基
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礎，至於其他國觀眾是我們長大觀劇口味隨著年紀眼光進
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步而不同而已
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04/03 15:20, 2年前 , 38F
過保少女捧紅竹內涼真 算有守住收視率
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這不只是他的問題 是整個日劇產業的問題
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畢竟撐起黃金時段收視的還是中老年人
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04/04 16:31, 2年前 , 41F
怎麼覺得這標題可以套用到很多人
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