[心得] 29歲的聖誕節/山口智子生日快樂!

看板Japandrama作者hayek (海耶克)時間7年前 (2016/10/20 17:38)推噓23(23推 0噓 4→)

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原文：https://www.facebook.com/addicttosakuraando/videos/1147320922029202/ （含影片） 29歲的聖誕節（1994）前二話心得&山口智子52歲生日快樂！當年憑NHK晨間劇「小純的應援歌」走紅日本的模特兒山口智子，如今也52歲了。當她因為1996年的「長假」紅遍全亞洲之際，卻毅然決然在結束後宣告離開鎂光燈前，選擇到海外過著閒雲野鶴的日子。那個爽朗的笑容不只征服了亞洲的男性，也讓大神木村拓哉難以忘懷。但說起山口智子，大部分台灣人想到的不外乎就是「長假」，或者近年與阿部寬合作的「Going My Home」，相較而言，對她的其它作品就沒那麼熟悉（包含我自己）。今天想介紹的是智子在1994年的知名作品，「29歲的聖誕節」。平均收視率將進22%，完結篇收視率26.9%，再加上腳本家鎌田敏夫的腳本在當時獲得巨大的成功（獲得兩項日本大賞），這部劇從一開始便叫好又叫座。在當年第3屆日劇學院賞（沒錯，就是這麼早！）中幾乎獲得所有獎項的提名，最終帶回三個獎項（導演、編劇、作品獎），而它最大的競爭對手就是唐澤壽明的「東京仙履情緣」（女主角獎最終被該劇女角和久井映真摘下）！在我看了前二話以後，我認為這部劇在喜劇的表面之下，其實隱含了更加批判的眼光，不只描述女性在日本職場中的困境，也批判社會上對女性「最終會離開職場、成為家庭婦女」的文化建制（cultural institution）。這樣的建制帶給日本女性極大的壓力，遵從這套規則的女性，壓力就小一點；反之，壓力就如排山倒海一般。此建制的守護者未必就是男性，反而往往擁護這套思維的是女性本身。在上傳的一小段影片中，典子（山口智子飾）和母親的這番對話，正是典型的代表。從小被母親教導要經濟獨立、作一位不要依賴的男人的女人，但自己到了29歲時，那個原本如此教誨的母親卻不斷地要她趕快結婚、不滿自己的女兒快要30歲了卻還在過這種沒有家庭的生活。一個不同於傳統框架的獨立女性，即使真的在經濟上能夠自給自足，在那個以男性為主的社會裡，還是必須苟延殘喘地活下來。就跟典子在影片裡面說的，即使她禿了頭，也要在男性的社會上存活下來。這不禁讓我想到剛逝世80周年的魯迅。魯迅在1923年北京女子高等師範學院有過一次著名的演講：「娜拉走後怎樣」。挪威著名的劇作家易卜生（Ibsen）曾有過一本非常非常非常有名的劇本，「娜拉」，講得是一名已婚的女性覺醒到自己之於丈夫、家庭，什麼都不是，憤而出走的故事。魯迅在這篇講稿就探討一個問題，女性離開以男性為中心的家庭以後可能遇到什麼事？講稿裡面提到，後來一名英國人根據這個寫了另外的故事，他認為覺醒的娜拉因為沒有謀生能力，所以只能下海賣身。魯迅認為，實際上也的確，娜拉基本上只有兩條路可走：回去或繼續靠自己維生。但他不認為所有離開家庭的女性都只能在風塵業裡謀生，女性只要培養起專業能力還是有辦法靠自己生活的。因此，「經濟權」在魯迅論娜拉的演講中是最關鍵的因素。魯迅不簡單地以為經濟權的解放便等於「女性的解放」，僅是支撐起「女性的獨立」的基礎。在「29歲的聖誕節」裡，我們看到的是新時代的女性：能夠在東京獨自生活，經濟獨立的女性。但是，「經濟的獨立」真的足以支撐起「女性的獨立」嗎？在這部劇當中，我們看到的是「文化」、一個以男性為中心的日本文化在打壓著女性。因為年屆而立，所以毫不被諮詢地就從原本的崗位上調到公司外的店面去；因為年屆而立，到哪裡都被問什麼時候結婚、為什麼還不結婚。年齡的歧視來自於這個社會對女性「應該是怎樣」的「想像」。典子志向沒那麼遠大，她沒有像左派或部分流派的女性主義者那般追求終極的幸福，她只是渴望被需要、被愛、被認同的「個人幸福」罷了。但29歲的她卻得不到這些。這是我看到第二話為止的小小心得。我覺得這部劇的腳本本身就很有深度，有興趣的板友可以找來看看。 Plus，智子真的好適合演這種帥氣大姐的腳色啊！最後，再次祝智子生日快樂！ -- 我只看十年前的東西-但安藤櫻除外 https://www.facebook.com/addicttosakuraando -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 210.69.40.253 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1476956295.A.0AD.html

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blarewitch

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allkobe

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