[心得] U某人的2010年十大推薦/回顧(已更新完畢)

看板J-PopStation作者unknownbeing (sprinter)時間15年前 (2010/12/26 23:39)推噓14(14推 0噓 10→)

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年關將至，聖誕佳節這段時間像往年一般地整理了今年的心水作品，也寫好了感想和年間回顧，在此推薦給各位，共會分成五天更新完畢，在全部公布之前，大家也不妨猜猜看我會選哪些作品吧XD。更新紀錄： 2010.12.26 23:40 - 單曲(NO.3) / 專輯(NO.10) / 總回顧(完) 2010.12.27 18:56 - 單曲(NO.4 & 9) / 專輯(NO.6) 2010.12.28 20:38 - 單曲(NO.5) / 專輯(NO.4 & 5) 2010.12.29 22:33 - 單曲(NO.7 & 10) / 專輯(NO.7) 2010.12.30 20:55 - 全部更新完畢。 2010年十大單曲推薦 NO.1 ASIAN KUNG-FU GENERATION - 迷子犬と雨のビート第一名的位置我也沒想過最後會給了這首當初寫歌單時明顯還沒中毒的歌。固然這種寫盡都市寂寞的歌曲是我心頭好，也是我這個都市裡成長的孩子最容易受傷的部分。在感傷之餘，這首不太AKFG本格的歌曲，卻也因為不太本格，讓我如此喜愛的想要把他放在第一的位置。每個人對於「城市」賦予的定義都不相同，後藤先生藉由流浪狗的故事說出城市的浮光掠影，在更深層的部分，或許每個迷失在城市的孩子也都在流浪也說不一定。 NO.2 世界の終わり - 幻の命一直很好奇這首歌究竟是在什麼樣子的時空背景之下誕生出來的，首先是這是第一首也是唯一一首不是由深瀨慧創作的曲，比起他們同期那些憤怒的文青作品，這首的故事性較強（所以我才會在歌單時偷偷吐槽說這是夾娃娃之歌），也有些較強烈個人意識的追悼意念，讓世界の終わり在除了以少年的眼光冷眼看世界之外，多了分屬於少年的純真哀傷。 NO.3 秦基博 - メトロ･フィルム我始終相信整天坐在電車上的人們，大多是寂寞的，他們各自懷抱著各自的故事，在這小小的空間裏看遍都市沉浮的光景，當將其托付於耳機裡的音樂同時，也會在街上的人群中，找到自己的身影。這是一首描寫寂寞的歌曲，秦基博的歌聲和音樂造詣始終有一定水準，當歌詞的意境和曲編相互共鳴時，他也在不知不覺中，在我心中登上了一線男歌手的行列。 NO.4 嵐 - To be free 雖然不樂見兩團獨霸的光景，不過嵐和AKB48確實在音樂的本質上仍有不錯的基礎，「To be free」是今年我最喜歡的作品之一，輕鬆爽朗的氛圍配上細膩不失流行的曲編，加上不過分誇張的質樸感，嵐再次證明了流行樂曲的金科玉律：一首傑出的樂曲需要的並不是全面性的卓越，而是適合的人有著恰如其分的演繹；而偶像團體在人氣以及宣傳之外，作品裡蘊含的蠻橫音樂實力，仍是必須。 NO.5 柴咲コウ – EUPHORIA 不得不說柴咲コウ是位很有趣的歌手，誠然「月のしずく」和「影」這樣的抒情曲才是最廣為人知的風格，不過我很佩服她不時挑戰「怪歌」的個性，我有時候會認為，這種能夠兼具各式各樣的風格的女歌手才能稱得上是歌姬，而不是那種一味靠著上口旋律的洋娃娃。 NO.6 くるり - 魔法のじゅうたん / シャツを洗えば說實話，在玩過古典樂，也在他們的樂曲加入了天花亂墜的KB之後，我還是沒有想到くるり的下一步是回歸簡樸的原味搖滾。這張單曲在接下來的「言葉にならない、笑顔を見せてくれよ」專輯中絕對是重要的引領角色，但自己又可以獨立成篇，魔法的地毯除了象徵一些舊時代或是說年少時代的幻想以外，更有岸田繁現時點對於生命的價值觀，「因為相遇本身就是一切了」，我很喜歡這句豁達之餘又有無限韻味的哲理。於是另一首和松任谷由実合作的愛歌「シャツを洗えば」又在自己長篇大論跟「魔法のじゅうたん」的共鳴之下被邊緣化…（這句話好眼熟） NO.7 DOES - 夜明け前 / チョコレート上一次選DOES進入十大已經是「曇天」的事了，如果不以技術層面來討論的話，DOES這三位大叔的作品其實頗穩定，尤其在歌詞上那有點舊時代的男子氣慨很有個性，也是我認為支持DOES人氣的一個重要原因。「夜明け前」在各方面來說都是無可挑剔的作品，那甚至還押了韻的歌詞更增添幾許況味，而偏民謠的「チョコレート」也頗特別，男生唱出來的情歌和女生切入的視角真的很不一樣呢，希望他們能繼續維持自我的風格在樂團努力不懈。 NO.8 シド – cosmetic 與其說我是選了「cosmetic」這張單曲在這個位置，還不如說是選了「シド」這個樂團今年傑出的表現。「sleep」、「レイン」、「cosmetic」、「乱舞のメロディ」各自各精彩，表現了樂團兼具哀愁以及狂放的一面，最後「cosmetic」脫穎而出的原因應當是，這種JAZZ色彩的歌曲其實是他們很擅長的一個面向，只是一直沒什麼機會在單曲的A面表現，而這首的誕生，算是彌補了久違的期待，比起其他精緻卻較保守的作品，「cosmetic」更撩人些。 NO. 9 コブクロ - 流星不管平常コブクロ怎麼的玩，他們始終受歡迎的是「ここにしか咲かない花」之類的抒情曲，我個人認為自從「蕾」之後他們盡量的讓她們的抒情歌往富含韻味的耐聽路線挑戰，而不是留守在芭樂裡，像是「STAY」或是「時の足音」這一類的歌曲都是，雖然尋求突破的結果是不見得每個人都能接受的到的搶耳度。「流星」我認為是「蕾」之後集大成的作品，優美的和聲，弦樂和木吉他的起伏都是コブクロ的招牌武器，但是這首有種久違的，在令人流淚的感動之餘會不斷去重複聽的魔力，那突破黑暗的光就像是雙人組脫胎換骨的蛻變一般。 NO. 10 愛內里菜 – HANABI 選定此曲為年間第十是我很早就作出的任性決定，2010年對於歌姬來說必定是煞星的籠罩的一段時間，姑且不論歌姬的消殞的各自原因，以及背後隱藏的意義為何，對於聽歌姬們的歌聲長大的筆者而言仍是令人惋惜的事。以「引退」為主題的歌曲並不多，能認真面對再見而不私自蒸發的歌手更少，愛內里菜的這首歌雖然單聽只是首有著豐富層次的大氣抒情曲，但將它賦與「告別」的意義同時，虛幻縹緲的煙火也就此永恆不朽，長留心中。 2010年十大專輯推薦 NO.1 世界の終わり – EARTH 一個戲劇性的樂團出身、一個很不像樂團的樂器組成、一篇篇諷刺性十足的歌詞、一個有著純真少年聲音的靈魂人物，世界の終わり確實是今年我最大的驚喜，當然「幻の命」的優美旋律是吸引我的主因，但後來奠定樂團地位的，卻是這張充滿了對世界以及人類控訴的專輯，尤其是「世界平和」和「虹色の戦争」更是血淋淋的指出人類的種種偽善與不堪，每次聽都讓人覺得在那歡快的歌曲背後，有著令人不敢直視的寒意。推薦歌曲：「幻の命」、「世界平和」 NO.2 つばき - 夜更けの太陽不是一個名聲太響的樂團，卻是今年裡一張帶給我很多感動的傑作。 3-piece的編制可以讓人聽出樂器如何發展出最大張力的戲劇性，這是今年「つばき」和「Half-Life」給我最大的啟示，然而つばき這張作品除了曲編精彩外，那追求光芒的世界觀也讓流暢的專輯加了不少分數。僅以這個位置送給所有努力不屑的無名樂團，也希望一色先生早日康復，繼續帶給我們感動的歌曲。推薦歌曲：「バス停前」、「震える手、光射す部屋」、「太陽」 NO.3 SOUND HORIZON – Marchen（為求板面整齊請原諒我不打德文字）其實ACG music和同人很像是另一個indies的戰場，儘管風格不盡相同，但是場內蘊含的購買力以及音樂實力可不容小覷。Revo今年的動作讓人很有「叩關」的強勢印象， Prologue Single在榜單上的強勢連傑尼斯都一度撼動，而「Marchen」在形式上，比起「 MOIRA」這張讓更多人認識SH的作品，更有著他們同人音樂的出身背景之感，就某種意義而言，是回歸本格的創作，讓人感受到朝著JPOP樂壇而來的「這就是SOUND HORIZON！」的強烈意識。不過對於筆者來說，最大的驚喜還是這張專輯的高完成度，以及一掃單曲時漏洞百出的突破。推薦歌曲：「宵闇の唄」、「火刑の魔女」、「磔刑の聖女」 NO.4 amazarashi - 0.6 要把amazarashi放進年間十大是很早就有的決定，畢竟我多少對於精彩深刻的歌詞有點情意結，而能夠深刻地傳達思想的歌詞我認為仍是樂團能在JPOP中站的住腳的一個重要原因。秋田ひろむ的歌詞無疑的是晦澀難懂的，就像他歌詞中描寫的這個現代社會一樣黑暗，不過很奇妙的，amazarashi的歌曲雖然極寫生命中的陰影部分，卻總是在字裡行間仍是有感受到光明的契機，或許這就是他們樂團的理念，從最早的「光、再考」到後來的「爆弾の作り方」、「ワンルーム叙事詩」都一樣，那是盡力掙扎後的解脫。推薦歌曲：「光、再考」、「ムカデ」、「少年少女」 NO.5 くるり - 言葉にならない、笑顔を見せてくれよ最初聽這張專輯的時候，是帶著演唱會的回憶來品嘗這張專輯的樸實感，細看歌詞之後卻又覺得岸田繁想講的不只是生活層面的反璞歸真，「さよならアメリカ」和「FIRE」剛好是兩個完全對立的極端，分別以政治層面以及生物發展層面來論述人類究竟該何去何從，就連「魔法のじゅうたん」中哭泣的花生都若有所指，「無法用言語形容的笑容」，當中所蘊含的訊息或許不像這張專輯的音樂那樣的簡單呢。推薦歌曲：「さよならアメリカ」、「FIRE」、「魔法のじゅうたん」 NO.6 Kalafina - red moon 感謝梶浦由記還有三位歌姬的努力不懈，在這令人難過的2010年仍是帶給我們精彩的作品，這張作品可說是十張作品中翻聽率前列的傑作。「red moon」是張表現拋開既有包袱的作品，誠然「Seventh Heaven」因為有了空之境界的繽紛世界觀而顯得精彩，當視角轉移到她們必須自己說故事的時候，「red moon」的情緒張力也有著不輸前作的驚喜，而對筆者而言，最值得欣喜的仍是三位歌姬在這張作品都有獨當一面的本事，詮釋歌曲的風格也各自巧妙。推薦歌曲：「red moon」、「Lacrimosa」、「storia」、「闇の唄」 NO.7 plenty - 理想的なボクの世界 plenty這張專輯其實和世界の終わり有點像，都是以少年的視點描繪所見的世界這一點，相對於深瀨慧那種的出世的狂妄，plenty這張專輯顯得較為入世，也更有那種青春期的不信任感，專輯TITLE雖然名為我們心中的理想世界，但我偷偷覺得其實plenty的成員認為理想的世界是不存在的，每次聽到「大人がいないのは明日まで」大喊「誰是正直的？」「誰是誠實的？」「有誰可以證明呢？」，其實少年們的叛逆並不是他們真的壞，而是對大人們的醜惡一種控訴方式。推薦歌曲：「大人がいないのは明日まで」、「少年」、「明日から王様」 NO.8 奧華子 - うたかた這是一張處於五周年的重要timing，卻也同時碰上撞牆期的「不得不」之作，眾人皆知奧華子在路上LIVE之前是玩BAND的，我相信那段時期對她來說是生命中的一個遺憾。自從「恋手紙」還有那兩場不同風格的LIVE之後，奧華子想偷玩BAND的傾向不難看出，不過這勢必是一場和歌迷拉鋸的戰爭。「うたかた」的歌曲大多瀰漫著她前幾張專輯所沒有的沉鬱氛圍，即使是交作業的「ガラスの花」也不全然是希望與歡樂，更別提那首賺人熱淚的「初恋」。這張作品成功的表達出她近期的迷惘以及瓶頸，以及最後突破的過程，將這分迷惘破繭而出的是專輯最後的四首歌，也是這張專輯除了「初恋」最重要的歌曲。我個人十分喜歡這張專輯，這種表達歌手歷程的心情呢。推薦歌曲：「rebirth」、「元気でいてね」、「春夏秋冬」、「初恋」 NO.9 doa - THIS LIFE 三個3、40歲的大叔不可能重現當年銳氣十足的熱血是必然，而「PRIME GARDEN」和「 Frontier」在三個人的平衡性似乎又少了些什麼，「THIS LIFE」這張專輯可說是他們在後期表現3 VOCAL最好的一張，依據不同的樂句三個人在適當的橋段擔任main vocal和合音也更為多元。然而更欣喜的是吉本大樹在這張專輯也顯現出從青年轉向成熟的成長，在曲風稍做調整之後也更能和兩位四十代融合在一起，三個人共同詮釋這張以「人生」為主題的作品也顯得更深入人心。推薦歌曲：「THIS LIFE」、「大人ラプソディー」、「どしゃぶり PaperDriver」 NO.10 宇多田ヒカル - Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 最後才決定的一張專輯，而那個時間點是在看完「WILD LIFE」的演唱會之後，歌姬的凋零除了對歌壇的衝擊之外，對我個人的意義來說，更像是成長的軌跡中，有某一塊角落崩毀的空虛。在不捨之餘，卻也敬佩宇多田「不想成為沒有經紀人在身邊，就什麼都不會的 40歲歐巴桑」的心態調適，姑且不論宇多田是不是有必要眷戀這個位置，對這個大多數都忘了怎麼做人的時代來說，還是讓人覺得很感動的。推薦歌曲：「Passion」、「嵐の女神」、「HEART STATION」、「Beautiful World -PLANiTb Acoustica Mix-」好啦，我知道這張一定很多人都會說整張都推… 2010年年間私心總回顧「我確實曾親眼目睹一個時代的結束但怎會知道下回輪到的竟是自己…」雖然已是10年前的歌曲，在這個多事的2010年，聽起來仍是讓人警醒。嵐和AKB48的銷量人生越是戲劇性，JPOP在銷量以及音樂、商業平衡也就顯得越虛緲。如果我們把時間軸拉回20年前開始回溯，我們不難看出每一年的音樂走向，就算是情況已顯露疲態的07、08年，配信系的崛起似乎仍能讓樂界看到一絲生機。樂界的大齒輪現在究竟轉至何處，現在的我卻無法說出口，歌姬之死、韓樂入侵、單曲式微、大量裁員等負面消息佔據了樂壇的主軸，就算是今年表現出色堪稱可以代表今年的西野カナ、JUJU、少女時代等人，能否長久而免於淪為曇花一現的速食牲品，誰也無法斷定，到最後把各家唱片公司使用已久的戰術發揮至極的AKB48反而揭示了唱片的另一條出路（不管你覺得那是不要臉的極致或是商業頭腦的極致），豈不矛盾？卻又好似情理之中。可喜的是，於風格於大齒輪毫無長進的2010年，仍是有許多不放棄夢想的單位持續的帶給我們精彩的作品，儘管單曲會淪於更類似「替專輯服務的promo CD」這個趨勢是必然，當部分指標性單位逐漸降低專輯裡的單曲數目，甚至根本不放單曲了由此可見，各家單位逐漸把焦點放在原創專輯全力衝刺時，造就了一個任何聽JPOP的朋友都在專輯十大上有著超過20張以上的list，相對於單曲的一蹶不振，專輯的質素卻令人驚喜。而就算是每年年底必有的精選大戰，新生代如いきものがかり、當年的新生代宇多田ヒカル，甚至是老將福山雅治的作品，卻又令人覺得生機未絕。另一個值得關注的單位是不按牌理出牌的Mr. Children，新專輯「SENSE」與其說是偷懶的結果不如說是一場實驗，在這個單曲重要性一年不如一年的現在，「SENSE」的推出方式像是在測試某種底線般，或許如同很多人所想，這樣極為省成本的發行方式或許可以賺更多錢，不管利潤的真相如何，我想Mr. Children這次的經驗會成為日後唱片公司的重要參考之一。除了傑尼斯和偶像女歌手外，以往我們會稱之為實力派的單位，或許在銷量的重要性不若以往，在整個榜單看來仍是給我們精彩的作品，いきものがかり的「ありがとう」寫出了他們除了「SAKURA」系抒情曲外更成熟的方向；福山龍馬的歌曲像是反抗現代化一般的，「蛍」和「はつ恋」皆以簡單中見精彩的手法，替他今年的絕頂人氣作鋪陳。此外，樂團這一向是JPOP重要支柱，BUMP OF CHICKEN、RADWIMPS、ASIAN KUNG-FU GENERATION，以及SID、Uverworld、DOES皆有不俗的作品問世，各式各樣的搖滾樂在日音裡；另類市場如演歌的坂本冬美，ACG的K-ON系列，也讓前列的榜單增添幾許變化；韓樂替市場注入的新元素亦是不容小覷。矛盾卻又不算全然黑暗的2010年，那個大物彼此互鬥互利互用的年代早就已經更迭，網路的下載，不論合法與否，造成實體唱片已然不是評論樂界人氣的唯一指標，JPOP至今唯一不變的是它能容納各式風格的深度與廣度（這也是我對韓樂入日保持樂觀態度的重要原因），而這樣的深度與廣度，以及相對應的聽眾，成就了現在不需要大頭的光景，在過去的年代我們看ORICON前列的單位，絕對是人才百出，而不會有今年兩單位當道的情況，當然嵐和AKB48的表現出色這無話可說，更重要的是榜單的新時代意義，當歌迷還在為ORICON 汲汲營營的時候，是否我們已經忽略了ORICON的實質，以及忘記了當初聽音樂的初衷？有時候不禁讓人感嘆時代在淘汰歌手時是否連聽眾也一並淘汰掉，對著歌詞內頁把玩的樂趣以及把唱片拿進拿出的生活情趣，似乎也淹沒在時代的的洪流裏，那這樣也好，我也好想，有時間好好的在沙發上放張音樂，一面對著歌詞本看，一面想像歌曲中的氛圍呢。因為是我的看法，所以只是我的看法。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.138.76

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macrose

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MONOotis

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samurai4279

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