[心得] 是誰害了台灣的編劇？
轉載自中時電子報
八點檔編劇 請醒醒吧 更新日期:2010/04/08 03:34
中國時報【蔡蕙如】
最近網友大量討論八點檔劇情，不是因為八點檔變好看了，也不是因為突然有人開始關心
起台灣八點檔生態的積弊。而是毫無邏輯的劇情安排，引發網友嘲弄與ＫＵＳＯ改編，不
僅如此，連新聞報導、模仿秀節目都開始針對這些劇情大作文章。
《夜市人生》原本只是一段被車撞飛的劇情，被網友拿來嘲弄「撞飛」的動畫特效做的太
假，進而發展出更有創意的ＫＵＳＯ版本。但不知是否網友大量轉寄、瘋狂討論的舉動觸
及了編劇的心，以致往後劇情出現越來越多「無厘頭」的劇情，像是：因憤怒單手捏爆橘
子，將珍珠奶茶噴向臉上所造成網友討論「顏射」話題。
可歎的是，這些ＫＵＳＯ的「創意」是來自於八點檔編劇的靈感，讓我不得不為這些演員
叫屈。如果有收視八點檔習慣的觀眾，最常罵的大多是「荒腔走板的劇情走向」。不過，
仔細觀察則可發現本國自製的八點檔連續劇演員，幾乎具有純熟自然的演技，但卻因為俗
濫沒有結構的劇情設計，讓演員活像綜藝節目中的搞笑丑角。
這些令人倒絕胃口的劇情設計，其實僅只點出台灣八點檔以及影視產業這幾年來越來越走
下坡的冰山一角。本國自製八點檔連續劇，長期以來就有增加集數以搶占收視率、減少成
本的製播型態。增加集數的劇情編寫，直接造成觀眾感受「又在拖戲」，長期的低成本製
作則讓觀眾看到曇花一現的「精緻外景」時就感動不已。
此外，原本的一小時的八點檔文化因為有線台加入戰局，播出的時間逐漸從六十分鐘延長
至九十分鐘，以至於今天一二○分鐘的局面。幾乎讓過去曾經有過的九點檔綜藝節目文化
消失殆盡，也讓各台競爭八點檔收視率的競爭中陷入了難堪的泥淖。
實在很難想像每天演出一二○分鐘的八點檔的製作流程為何？編劇必須隨寫隨播，若同時
段的戲劇Ａ出現辛辣的劇情（跳海、車禍、火烤）搶走了收視率，戲劇Ｂ隔天就必須寫出
更離譜的劇情（強暴、床戲、破產）等。結果每齣八點檔的劇情，早在第五十集後就開始
陷入重複的輪迴，劇情不外乎是Ａ不斷的作惡多端、Ｂ不斷地受到打壓、Ｃ不斷地嗆聲、
Ｄ不斷地被賞巴掌。每天準時收看的觀眾，以為看到的是重播，這也就是為什麼民間謠傳
「即便你半年沒有看這部戲，你還是可以跟得上劇情」。
演員的演技不斷被毫無品質可言的製播環境所壓抑，此外，每天一二○分鐘的播出時間意
味著演員與劇組人員超時的工作狀態。這種身心雙重的壓迫，導致八點檔繼續在無論演員
的質量、拍攝的精緻度、劇本的吸引性等各方面都逐漸枯竭。
這讓我想起在二○○三年紅極一時的八點檔《台灣霹靂火》，編劇鄭文華當時接受媒體專
訪曾說過的一段話：「電視劇就是垃圾，看完就忘掉，就像是吃泡麵一樣，吃完之後得不
到任何營養。」如果真的像鄭文華說的一樣，那我們還得感謝網友對這些八點檔戲劇做資
源回收，讓八點檔戲劇更有看頭。
（作者為影視文化觀察者）
台灣的媒體之所以落得如此下場，是因為台灣的媒體太多了。惡性競爭的手法，是搶收視
率；搶收視率的作法，如連結文章所說，讓節目品質低劣。政府難道不能做適度的干預嗎
？我不懂。
台灣的編劇也是附著在大環境生長，媒體如商界競爭，文化在商業廝殺的結果如何，可想
而知。
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