[文 ] 情緒與昇華 / 童大龍
出處:
1978年10月,童大龍〈情緒與昇華〉,《書評書目》,第66期
說明:
《書評書目》為1972年9月創刊的文學評論刊物,評文、書、譯、出版等等。
此篇童大龍〈情緒與昇華〉是夏宇評馬森《生活在瓶中》一書的短文
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〈情緒與昇華〉
生活在瓶中,馬森著,四季出版公司印行。
全書收「法國的小農生活」、「老于的故事」、「安娜的夢」、「
加特琳的婚禮」、「碧姬的迷惘」、「娜娜奶」、「野鴨」、「生
活在瓶中」等八篇小說,以及一九七七年詳述創作觀與寫作背景的
代序一篇。置於書末的中篇「生活在瓶中」寫於一九六九年,其餘
年份不詳。
這本書,用馬森自己的話可以把其中優劣的脈絡追尋出來,那是代
序中的一段:「在文學創作上,我有兩種極不同的衝動,一方面我
有一種像社會學家一樣的興趣,想極為精確細緻的描繪分析這一個
客觀的世界,另一方面卻是極主觀的蠢動;幾乎是一種情緒的發
洩。…」
「社會學家的興趣」以及「情緒的發洩」嚴格說起來並不是文學,
可是它們卻是構成一切偉大作品的最最原始的方法與材料;有情緒
的發洩,所以之昇華的創作的衝動,有創作的衝動,再繩之以社會
學家觀察的冷眼,這是構成好小說的必要條件。
馬森一則有社會學家的興趣,二則有創作的衝動,可是有時候他似
乎忘了這二者是要互相規範的,光有前者,他只像一個是非分明的
條理家,而光有後者也只是一個感傷的前進者罷了。它們都是不完
全的。不單是為了經濟的理由,我們需要選擇和剪裁,更重大的原
因是,它們必須是藝術的。
以此量諸集中各作品,「老于的故事」是最好的一篇,其中不乏一
個異鄉人對於異地時空與回憶中本土情緒的比較下一定會產生的衝
突,而衝突,那就是小說之「眼」了,作者藉著「在法國蹲了少說
也有四十年了」的老于,說出了一個有著成形的中國人的邏輯的人
在異邦翻山越嶺般的跋涉與艱辛。全篇近乎白描,而感情的紋路脈
脈可尋,真摯之間懂得對「同情」予以技巧上的節制。如果用攝影
說,是廣角鏡頭;冷冷的線條式的大背景裡,清清楚楚地點明了主
角的處境。
字數最多而又以之為書名的中篇「生活在瓶中」結構就鬆懈許多,
雖然用了很多蒙太奇似的技巧,把前後的時空交錯融合,可是基本
上它充斥了太多作者自我的牢騷與不滿,幾乎變成一種隨筆的情緒
之作。巴黎學畫的中國青年,種種對客觀世界的困惑、對主觀感受
的懷疑;藝術與所謂「真實」間猶疑的分野,以及他起初對傳統的
背叛和後來必然形成的尋根的努力……他的幻想般的愛情……作者
操心的事情太多了,並且他似乎完全忘記了社會學家客觀的任務,
他滂滂沱沱的用自己的喉嚨嘶喊著。
其餘各篇,描述的均為法國社會裡法國小百姓的生活種種,巴黎,
作者的「逝去的故事滙入這一個港灣」,用文字表現出來後,像再
度遠行的船隻,認得暴風和逆流,可是不再畏懼;故事或者曲折,
筆調卻是平和順風的。
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