Re: [問題] 關於紅粉鍊人的風格？
大家好，小弟在嘻哈版第一次發文。
剛好我老婆（她沒在用PTT所以代PO）在寫關於看完大嘻哈時代的心得。文章裡頭談到
PiNkChAiN，還有三小湯等等（所以昨天一對一battle看得很不忍阿…）。
因為本身比較少聽嘻哈音樂，文章是談到關於嘻哈以外的（文學），給大家參考參考
https://reurl.cc/R0R9me 文章全文連結，有興趣的可以看一下
以下就節錄關於節目部分的
『
過去對饒舌毫無研究，最接近的一次是大學文學史中 “The Beat Generation” 美國二
戰後「垮掉的一代」，Allen Ginsberg 身為一位以假亂真的精神病人兼詩人，唸著
Howl 長詩控訴時代。小眾的學生、作家、藝術家、騙徒、吸毒者形成了「披頭族」，深
深影響 40-50 年代後現代主義風潮。垮掉的一代也在 60 年代轉變為「嬉皮士」，用流
浪生活表達政治立場：反民族主義、反越戰、反傳統宗教，批判中產階級價值觀。
垮掉的詩人們自由不羈的形式和 Jazz 即興互通，因此出現了「唸詞」和「吟唱」錯落的
形式，這樣的特色也影響了接下來 Hiphop 和 Rap 的發展
…(中間略)
第一名是黃嬉皮的 PiNkChAiN，看了第一場表演直覺就是拜倫式的鬼。首先他的 beat 永
遠在抓不到的點，但會有自己的輕重緩急，又很準確。詞的內容在經典、世俗、各種語言
來回穿梭遊走，很莫名其妙卻一切有種「偏執嬉皮在人間」的合理。
黃嬉皮 的行為藝術像游擊式的 anti-normal 革命軍。PiNkChAiN 作品多從現象的矛盾切
入，如同他自己說，吐口痰在馬桶，就能在平常大便的地方開始陰陽合和、生命起源的聯
想；新專輯《笨拙與激情》來自米蘭昆德拉《生命不能承受之輕》的段落靈感，「笨拙與
激情」完全是今日藝術家在現實下的處境。《一直都在我房間》，越想找，就越找不到，
其實就是不用找了，答案就在自己的房間（自我意志的世界）。
有些是經典之作的影射，如《生命中不能承受之輕the unbearable lightness of being.
》對於米蘭昆德拉說的不能承受之「輕」，PiNkChAiN 有一種大麻式的感知『不能承受的
生命之輕，讓人暈眩，讓人向那個暈眩臣服，暈眩就是對於墜落的渴望，有的時候輕得不
得了在夢裡有夢到過，有的時候重的不得了在路上有不爽到過。』像是致敬又帶有某種直
搗經典的惡搞。
另一位是台灣 Emo Rap 的代表人物、「把 17 歲那年活了 10 次」的三小湯。今年 27
歲，他和 Leo王、春艷是同期的 rapper，也曾是顏社旗下歌手。因為性格不夠社會化、
在饒舌以外的世界找工作頻頻受挫，累積抵抗社會期待的壓力，導致長期為精神疾病所苦
，有一段完全無法創作的黑暗時期。
他和 PiNkChAiN 有一個共通點，是能透徹覺察日常生活中的弔詭，在歌詞中發揮的淋漓
盡致。而三小湯因為他陰鬱卻真誠的風格，讓這些覺察又更加耐聽：
《11/4》
故鄉中的異鄉人 / 又過了幾盞路燈 / 看似無盡的旅程 / 陌生與熟悉 / 我是城市中的旅
人
（"Stanger at Home" 精神的流離失所造就心靈的孤兒，昆德拉把現代處境稱為「終極
悖論」）
靈感 是喧囂的奴隸 / 被關在 孤獨裡 / 我沿著 他留下的足跡 / 不再 感到被遺棄
（alludes to《過於喧囂的孤獨》）
』
以上
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http://blog.xuite.net/notfind/wretch
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Hip-Hop/M.1625975528.A.CC6.html
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→ tj41233: 鏈真的聽不懂
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本來不想回，但還是回一下好了。（先謝謝推文的人XD~）
曾經教過高中生創意跟美學，發現每次都要特別強調「沒有標準答案」同學才敢暢所欲言
，因為台灣教育（或說整個社會環境）太強調「對」跟「錯」、「好」跟「壞」、「有用
」「沒用」。
本身是藝術創作與愛好者，自己欣賞作品ㄧ定是先有所感，在看解說。有些作品要先有知
識背景才能感受，但決定權還是在自己的意願，藝術並非全然感受性，但必須仰賴直覺，
與其系統性（理性）收編拉鋸過程。（這點在回想讀康德的純粹理性批判的時候倒是提醒
了我）。
※ 編輯: plurrr (61.228.4.35 臺灣), 07/12/2021 10:23:10
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