[推薦] 大支硬專輯深度樂評
大支《硬》樂評
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文：Leer1w00
【音樂性】
記得兩年前《不聽》發行，我們看到了一張中文饒舌專輯的最高水準，
不管是歌詞、flow、立意以及伴奏製作新穎度，
都有著hip-hop音樂那幾年最前沿的感覺，從音樂方面而論，
《不聽》達到了100%與當時美國hip-hop音樂同步的高水準。
可是，hip-hop是發展的最快的音樂，2014年過後，一切已經面目全非，
昔日CD、數字音樂的載體當下已變成"雲媒體+免費但水準媲美專輯的mixtape"風格，
當下最吃香的是Migos、Future、Drake；伴奏方面更是較以往先進及自由，
例如當下最熱門的製作是迷幻、黑暗、氛圍、Trap，
又或是Kanye所引領的工業元素等。當然，
要推動中文饒舌音樂就要在與時並進這點做功課，
那麼，《硬》又有哪些新穎的hip-hop元素在內呢？答案是太多，
例如"小丑"伴奏裏所呈現的氛圍感、"
扣扳機"與"抗議"裏面輔助歌曲"硬核+冷"特點的工業音效、
"夢蝶"裏所表現的藝術感、以及"9527"的trap元素等，
如果你有同步關注美國正在流行的hip-hop曲風，
你會從《硬》的製作中發現很多新穎之處，但是，
這些歌也的確如宣傳軟文說的脫離了"聽了馬上就認定是某某某風格"的框框，
專輯合理運用了新元素，非刻意用來做與美國人同樣風格的歌。
至於flow，美國這幾年吃香的是migos、tracy t所創造的兩種新flow，
像"小丑"第二段，大支就有用到tracy t flow（就是兩個字兩個字斷開的flow，
tracy t本人唱起來就像腦神經癱瘓），
但這個flow只出現一兩句，可見新玩意tracy t flow也只是個點綴，
而真正影響《硬》裏面所有快歌的flow有可能是來自大支旗下的兩人：
BR+熊仔，怎麼說呢？在《不聽》之前，熊仔+BR還沒出名，
但當他們出名後，不得了了，兩人直接證明瞭中文饒舌技巧的無限可能性。
雖然大支在《人》（例子：最後一首歌）《不聽》（例子：不聽）
兩張專輯裏面所表現的技巧足以強大，
但似乎無法給人們立刻feel到類似BR或熊仔在技巧上帶來的衝擊，
因此，我猜，作為人人的founder，大支新作品不止是要繼續保持犀利、
深刻的內容，還需混合自己強過旗下兩人的技巧，結合這個觀點，
我們就可猜到為什麼這次的"扣扳機"、"抗議"flow如此逆天。
上面一段主要從音樂性方面談了下《硬》，
我覺得這次音樂性方面最值得稱讚的是大支在保持自我時，
不忘繼續"與時並進"，想想上張專輯"快樂丸"大支對"dubstep+陳珊妮"的嘗試，
而這張嘗試的元素變得更多了，
《硬》的音樂性也再次成為中文饒舌的最高水準。
【歌曲】
抗議
我們已經沒有聽到大支像09年那般寫"周記"了，因此當下的熱點時事，
他不能直接拿來針對地唱，如豪宅電動門夾死保全事件，
他現在是用正式歌曲"抗議"的第一段來引用這個事，
再把議題擴充到"貧富差距"，配合choppy flow、不間斷的念詞，
更表達了憤怒，讓人也更有代入感，跟著副歌一起"抗議"。
如果你聽慣了低沉、節奏慢的醒世歌曲，那麼這歌會給你煥然一新的感覺，
你會有"oh yeah new shit"的感受；
這歌我喜歡的是他循序漸進地先從"富人隔離心理→電動門時間→沒人報導，
除了媒體→但報導的是什麼垃圾→更大的議題"進行描述，
讓我想起"人"開頭他從國三小女生下毒事件寫到加薩走廊、
普吉島再昇華到"人"的手法。
我還欣賞的點是這歌最後一段的結尾句是用饒舌歌手身份來結束這首歌的寫法：
活在這功利暴漲 加慾望囂張的 時代饒舌好像剩下不負責廢話
有時候我也會肖想 摸良心要講 真話卻又被自己用錢塞住了嘴巴
9527
哈，終於，致敬星爺的歌，
這次大支用極妙的方式將星爺電影中的經典臺詞和情節並在一起寫於饒舌歌詞中，
每個人曾經捧腹大笑的句子我猜都有在這歌裏面出現，
而最讓我感動的是，
歌曲最後處採樣了《喜劇之王》天仇大喊"我養你"時的音樂，
那段音樂我認為是星爺所有電影中最特別、最美麗的曲子，my fav。
然後大支的歌詞在這曲子出現後，轉而談及喜劇之王給人們更深刻的啟示，
這段的意義就像《喜劇之王》這部電影，是9527最有深度的作品，
讓人笑中有淚，也是9527生涯最好的總結，
大支能用這段曲子結合這部電影內容作這歌的結尾，
我想這是給9527最好的致敬。
夢蝶（Ft.潘琪妮）
應該是大支所有作品中最純粹、最有藝術感的歌，
非傳統的饒舌歌曲製作手法，通過鋼琴貫穿整首歌，
然後大支從無鼓點地唱、flow緊湊得沒有任何瑕疵、
記錄boss心態的第一段，到突然變換迷幻動聽的女聲副歌，
正反唱著"夢是假的 醒來後的 是真的 夢是真的 醒來後的 是假的。
"再到翻轉第一段內容的蝴蝶視野、心理和對世界的新認知的第二段，太棒。
題外話：現在Pokemon Go的熱潮估計都過去了吧？
但是"夢蝶"美妙的鋼琴音與迷幻的氛圍給我帶來了
極類似自己成為了巴大蝴穿梭在市井中，天空是粉色紫色交錯的感覺，
哈，am i trippin'?
表面（Ft.Hello Nico）
"表面"是專輯第一首放出的單曲，也是大支久違推出的新作品，
初聽時很欣賞歌曲的結構，他用第一段每4個bar分別寫了一個故事，
到第二段用同樣的方式揭穿第一段只是表面，
再配合hello nico點題的副歌，加上東方味道十足的伴奏，
讓人聯想到mv裏面的假面，警示著人們總是用固有思維去看待事物，
將會迷失在真實裏，看不到更深層的東西。
我欣賞這歌與"扣扳機"不一樣的描述方式，
後者是歌詞多方位轟炸去表述看法，而這歌，
則是4個故事的引用，正與反，讓你進行另一種深思，用極簡主義體現深度。
長江一號
MIA在推出AIM之後宣佈不再出專輯，也不再為第三世界的人發聲，
她厭倦了人們說她總是談及敏感的話題，
她也因"黑人只看到黑人種族遇到的不公"的言論被炮轟著，
她認為kendrick lamar會想過給敘利亞人寫表達意願的歌嗎？
而自己會，又問是否只有美國最hit的歌手是敘利亞人，
然後在歌裏談及難民問題，人們才會關心中東正在發生的事？
沖著長江一號最後一句歌詞，我想剛好是大支寫的與MIA觀點相似的歌。
專輯也有著延續大支為佛教徒身份的歌曲，
如用新手法創作的"途中相見"，整個歌曲相當妙。
而面對著《人》、《不聽》各自的終場曲"人"和"屠宰場之窗"所表達出的最大議題，
我也在盼望著《硬》專輯裏有著相同性質的歌會是？
這次的"Nylon"設定為臺語，且有著與前兩首媲美的史詩級製作，
立意圍繞著freedom，可見這對大支有多麼重要，為其傳遞著"最大訊息"。
"Nylon"是繼"人"、"屠宰場之窗"之後另一首nobody can't fuck with的作品。
【結語】
而我還在積極聆聽這專輯中，想到今天就寫評論會有些倉促，
可是有些話我想必須現在就說了，不只是評論《硬》，
也在觀望著中文饒舌音樂的新發展，技巧、深度和新潮，大支這次全有了，
all mixed in one，我也衷心希望中文饒舌音樂可以越走越遠，
不用希望了，答案是必然的，如今技巧的局限已被打破，
圈子裏也越來越多強大的製作人，
歌手還能經常跨國找hip-hop傳奇合作，多好，
不過，最重要的還是保持自我，如《硬》的主旨：
勇敢挑戰所有不能講不該講不想講的超硬蕊話題。
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