[新聞] 徐錦江訪談錄：大俠也可以很文藝

看板HK-movie作者ses2000 (Sir.)時間10年前 (2013/08/10 23:37)推噓23(23推 0噓 6→)

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這是徐錦將接受中國大陸雜誌《藝術品鑑》的訪問雖然說以前就知道他是學美術出身、銀幕前後反差很大的演員但讀完之後發現他美學素養、文化底蘊之深厚感覺在在演藝圈裡面真是一股清流（為了方便大家讀取，有將訪談內容做簡單的分段，如果不行我會改回來） ====================================================================== 新聞來源：http://ppt.cc/kUF9 文/ 鐘耀平、蒙海虹、景興燕在這個充滿「偏見」的社會裡，總有一些人會給你出乎意料的「驚喜」。演員徐錦江就是其一。這個身高 1米86的猛男大漢，功夫片中的徐大俠，其實有著十足的文藝範兒：喜愛繪畫、收藏、設計，尊重傳統，嚮往人與人之間的簡單和真誠。他的畫是一派禪意，充滿孤獨，頗有文人傾向；藏品也是門類廣泛，卻不拘泥於古代與當代之分；設計力求創意和完美，且親力親為……所以，對他的採訪，注定是一次拋卻偏見，遇見驚喜的奇妙體驗。藝術品鑑：您畢業於廣州美術學院，主修繪畫，師從著名畫家關山月先生，您在香港還舉辦過畫展。在我們看來，這對一個藝術家來說，是其藝術人生很好的開局，可是後來您做了一名演員，是什麼事情影響了您？徐錦江：我最初畫畫是因為父母的關係，我父母跟關老師是世交。因為這樣一個緣分，我接觸到美術。帶我的導師是陳章績，他是關老師的女婿，繼承了關老師的嶺南畫派畫風。所以我一開始的起點要比很多人要好的。做演員是一個很偶然的機會。當時，我父母在香港開診所，而我爺爺在美國。我是在經由香港到美國的路途中，遇到麥當雄、麥當傑兩兄弟（兩人均為香港著名導演--編者註）。他們拍過很多好戲，帶出來很多人，像葉倩文、溫碧霞等，他們拍過的大戲有《黑金》、《上海皇帝之歲月風雲》。他們就問我願不願意拍戲。那個時候，確實很多人問過我：要不要拍戲啊？要不要做模特啊？要不要做歌手啊？我都覺得特別好笑，不知道真與假，我也不信。後來，我莫名其妙地在麥氏兩兄弟的引入下，進了電影圈。第一部戲《省港旗兵 2》中就演男主角，在台灣做首映禮時，我當晚沒去。誰知第二天傳媒都要見我，我又飛過去。當時這部戲做了社會調查，真的很受歡迎，我成了大家喜愛的一個80年代的鐵漢、硬漢、反英雄形象。所以回想起來，能遇到麥氏兄弟這樣的大哥，一個亦師亦友的伯樂，我很幸運的。藝術品鑑：以前學畫的經歷，對您的演藝生涯有影響嗎？繪畫和演戲有什麼不同？徐錦江：學畫給了我一種眼光，讓我知道怎樣追求美，怎樣去選擇和追求。有些戲我可以自己造型，還可以幫女主角去造型，這些感覺都是從繪畫裡面演變過來的，只不過將它立體化了。即使到了今天，我做室內設計，做產品，也跟繪畫離不開。我覺得，畫畫有個好處是很個人，很安靜，就是跟色彩、筆墨在對話，而不需要受任何東西的約束。電影、電視的劇本已經定了一個框架，定了人物的性格，再加上那些燈光、攝影、服裝等等的一切，需要注意的很多，就有個規範在裡面。作為藝術家、畫家卻可以天馬行空，可以將自己的心情直接表達出來。我現在繪畫不是為了迎合觀眾、迎合讀者或者要賣到多少的價格，我不需要想這些，我可以尋找到自我。就好像我繞了一個大圈回到這裡，突然發現這個好像更適合我，不需要跟人直接地溝通交流。藝術品鑑：說回繪畫。有人說您的作品很孤，畫面上的小動物也常常形單影隻，不應該是成雙成對的嗎？為什麼會是這樣？徐錦江：我雖然是個演員，其實我很怕面對陌生人。沒信心、沒見過的人我是基本不見的。就連喝咖啡，我通常也只會去那幾個地方，其他地方不去。現在這個社會，太現實、太浮躁了。人與人之間的爾虞我詐，我還是比較害怕的。人對環境的破壞，做事的態度，我也很難接受。我常常想，人為什麼不能好好地生活，為什麼非要破壞環境，把垃圾扔得滿地都是呢？拍戲的時候，一個場景裡很多樹擋住了那個鏡頭，導演就要砍掉那些樹。我的心就很疼，為什麼不能遷就一下，將機器挪過去一點呢？但最後還是把樹砍了。戲拍完了，那些簍簍筐筐的道具就往山溝里扔。本來一條好好的溪，有山水有風景的，拍之前還有魚，拍完再過兩年去，水也枯了魚也沒了。拍戲造成的破壞，使得那些樹林、山水，越來越少了。我越拍戲越受不來，越拍心裡越難受，電影和電視都是文化產業，為什麼還在糟蹋自然？還有一些人，做事都是用嘴說的。他們所謂的「專業」也都是在嘴上的，結果做出來嚇你一跳，我不喜歡這樣。我覺得我不能再忍受，我接受不了這樣，所以我寧願自己躲起來，做一些創作。那才是我，才能找到真正的自己。我不想再拍戲，可能也跟這個有關吧。藝術品鑑：演員徐錦江，畫家徐錦江，哪一個才更接近真實的您？徐錦江：繪畫吧。不過做了演員之後，很久就再沒接觸繪畫。去年參加關老師100 週年誕辰，他女兒女婿，還有很多在場的畫家，都是看著我成長的人，都覺得我不該放棄繪畫。他們說我做演員走的地方多、閱歷多、體驗也多，再創作會更細膩，說很多藝術家都沒有這個體驗。今年，我不想接戲了，想重新好好接觸畫畫，重新拿起畫筆，靜下來再次尋找。因為一接戲，要投入很多精力，要進入角色，要對角色有責任感，拍得時間長了，為人處事、脾氣都會很受影響，甚至很長時間出不來。所以，想靜下心來好好畫畫。以前我的畫有很傳統的，有現代的，今後要向哪個方向發展，我還在摸索中，還需慢慢嘗試和尋找。有好多人也看過我的作品說：大俠你不能像蜻蜓點水一樣，這裡畫一點，那裡畫一下，你可以再深入一點。我畢竟很久沒有畫畫，我不知道能畫什麼，只能憑感覺，想起什麼，就起筆畫什麼。就像我畫了一幅色彩的荷花，我叫它：荷去荷從，很抽象的一幅畫，卻是即景的，表達了我的迷茫吧。不過，演戲也挺讓我感動的。比如說我這段時間接戲少了，有次去北京新光天地百貨廣場，那些賣東西的女孩子就對我說，徐大哥你不拍戲，我覺得太可惜了，我們很喜歡你。搞得我的心好酸。其實拍戲同樣能給大家帶來很多快樂吧。藝術品鑑：看了您很多的訪談錄，感覺您是個性格單純、率性、真誠、執著的人。您一定有不少朋友，聽說您和石虎的交情就不淺。您要出的《徐錦江名人名家》這本書裡，石虎老師給寫了一個字：「混」。我們很費解，不知道這個字要怎麼理解。徐錦江：在這本書的序言裡，我寫了一個「混」字。我對「混」字的理解是：過去不管是千年還是萬年，都成為瞬間之空無，而當下之渺渺，會成為過去，未來之渺渺即成為當下。生命的期待渺渺漫度，混之奧義，將承載你完成快樂自由的自然人生。藝術品鑑：您的藝術家朋友們怎麼看您？徐錦江：因為自己認真待人嘛，所以朋友很多，好像還很有老人緣。北大的美學教授楊辛老師，九十幾歲了，徐悲鴻的學生，曾在北大百年講堂做了展覽，徐悲鴻的太太廖靜文女士剪彩，北大前任和現任校長都到場，都是德高望重的老先生，他願意稱呼我為「老友」，這算是忘年交吧。有一次我去參加抗戰60週年的一個書畫比賽，很久沒有動筆了，就向楊老師請教補習，反覆練習三個字：中國心，沒想到這三個字拿了金獎。有的時候，老師想去琉璃廠參觀，我會陪著老師一塊去，再一塊吃飯，晚上再把老師送回家去。我覺得，我很像他的孩子，也更像親人。楊辛老師覺得我接人待物是挺好的，還說這種尊重中國傳統的教育會給孩子帶來很好的影響。藝術品鑑：和這些藝術家的交往，您收穫的不僅是友誼，還有他們贈送的藝術品。您很看重這些友誼和藝術，《徐錦江名人名家》這本書是否就是您這些朋友贈送的藝術品的集錦？徐錦江：差不多可以這麼說，這些作品述說了我成長的故事。這本書的前半部分，講的是我父親留下來的藝術品。我父親雖然是醫生，但是很喜歡藝術品。書中有一把陳曼生的紫砂壺，就是我爸爸留下來的。他去世的時候，很多藏品只留下了一點點，像一些盆栽需要打理，他覺得他不在，這些東西會浪費或者死掉，他就捐給了香港盆栽協會。書的後半部分是我自己的藏品。多半是讀書的時候老師留給我做紀念的，還有一些作品的手稿。有一次去關伯伯家做客，他女兒說我有個箱子放在閣樓上已經十幾年了。我才想起來，打開來看，任伯年的畫、關伯伯的畫有好幾張，還有一一些古畫。陳章績說，沒想到你還有幾十萬的東西放在我家。這些藝術品，是我和父親、老師、朋友之間真誠的見證。我把它們整理出來，是想跟大家分享，而不是我自己一個人收起來。藝術品鑑：聽說您還有計劃，想建立一個博物館，把這些藝術品和觀眾分享，這件事情有眉目了嗎？徐錦江：我確實有這個想法。因為那些作品都很真誠，能看得出他們在用心跟你交流，就好像他們可以花幾個月騎著馬、騎著驢去見一個友人，並留下墨寶，把那份友情抒發得很真。不像現在大家隨便塗幾筆，就說如何如何，可以賣多少多少錢，心態就不對啊。這些是我不喜歡看到的，越看越生氣，這其實是一個炒作。我很討厭這樣。這些藝術品不擺出來讓人欣賞，真的很可惜。當時，我把圖紙都做出來了，宋莊的朋友聽到這個消息，說很歡迎我過去。黃秋生老師還說，大俠你博物館開館，我給你剪彩。我自己是很慚愧，我都不知道能不能做好。但事情沒有想得那麼簡單，很多計劃中的事情，後來遇到很多意想不到的困難和挫折，只能慢慢去實施了。藝術品鑑：您收藏的藝術品，聽說隨便拿一張上拍，價位差不多都要在百萬元處起拍。大概有哪些門類？量有多大？徐錦江：門類很多，有中國畫、油畫、雕塑、家具、紫砂、陶瓷、青銅器等等，在我看來都是我的寶貝，不分彼此，是情的延續。包括兒子的畫。藝術品鑑：您的藏品中有一類很特別，那就是以您為原型創作的藝術品，比如金鳳石先生以您為模特創作的畫、「泥人張」工作室以您的頭像為原型創作的泥塑作品。這類藝術品有多少？徐錦江：以我本人來創造的作品，陳衍寧老師畫了油畫，冷軍老師畫了速寫，張肇達老師畫了素描。藝術品鑑：聽說您是拍賣會上的常客，有什麼經驗可以跟我們分享？您會做好「功課」以後再上拍場，但是您又很少舉牌，這看起來有點矛盾。這是為什麼？徐錦江：開始還願意去，現在假的東西越來越多，越來越離譜，就很少去了。很多關老師的假畫，我一眼就看得出來。有一次一個廣東的畫家，拿著關老師的畫，讓我看。我一看，那根本不是關老師的畫風。那個人自己也說：我也覺得有點假。去拍場，其實是一個學習的過程，一個提高自己眼力的練習。我拜了一個鑑定老師，去拍場，也會叫上他。因為我想在這個過程裡，多了解每一樣東西，提高鑑賞能力，這就好像一個實戰演習。整天看書上的東西是沒有用的。藝術品鑑：看來，拍場不是您藏品的主要來源。那麼，除了藝術家贈送以外，您是在市場上購買藏品？不擔心買到假貨？徐錦江：買過。在拍賣行也買過，是一幅油畫，因畫中的小孩像我的兒子。我看到像我和家人的藝術品，我不管作者是不是有名氣，或者價格怎樣，我都會收藏。假的東西，我根本不看，也不會買。藝術品鑑：好多人都知道，您特別痴迷明清家具。您太太說過，您在家裡打量自己收藏的家具時，「就像看女朋友一樣」，您有時還會半夜起來看家具--如此痴迷？徐錦江：我很欣賞這些家具，有時候半夜起來，倒一杯小酒，品著欣賞著，真的像太太說的，就像看女朋友一樣。如果沒有買到自己心愛的，我會想很久很久。藝術品鑑：您覺得明清家具美在什麼地方？徐錦江：明清家具的美在線條。選家具會從四個方面去考慮：形、藝、材、韻，而不是說它一定是舊的、老的、年代要多久遠。一些老的、舊的家具都補過，一補過就不完美了，就覺得太可惜了，不舒服。我曾經收了一個羅漢床，三個屏是後做的，我看來看去，老想把它們拆下來。我很難接受這樣。藝術品鑑：除了古典家具，您對現代藝術家居也很有研究。聽說您在貴州的別墅採用了Armani玄關桌、Gucci設計師燈具、藍寶堅尼的真皮沙發，連冰箱都是英國博物館收藏的。但是地毯，您又偏愛藏式。古典的、現代的、民族的……我們很好奇，這麼多的審美元素在您家裡是怎麼統一的？徐錦江：就像交響樂，有很多樂曲融化在裡面，但你首先要定那個曲的調子，只要把中心點定下來，那麼其他東西就能圍繞這個中心點來開展。作為家的主人，可以指揮這首曲子，什麼時候，這個位置擺什麼，都在你的調控之中。我對物品的擺放比較嚴格，擺放東西要用尺子量一量，家人說我追求完美到「恐怖」的地步。所以別人說我家裡有很多東西，還越來越多，但每一樣東西都好看，還很人性。我喜歡這樣，覺得是一種心情放鬆的享受。我也喜歡音樂，每次聽宋祖英的《望月》，都會流淚。音樂雖然琢磨不到、看不到，卻是每個人內心最真實的感受。藝術品鑑：這麼多角色裡，您最想做的是自己哪一個角色？徐錦江：其實這都不是我最想做的，如果換回來，我最想做的是醫生。我父母都是醫生，可我沒學過醫，以前父母讓我學，我讀書沒耐心，靜不下來。到了今天我越來越大，見得東西也多了，我越來越覺得做醫生是一件偉大的事情。每一個人最痛苦的時候，他首先想到的是醫生。我覺得那是真正地在幫助人。我父親是內科外科醫生，我母親是婦產科醫生。我受父親影響很大，小時候只要我病了，爸爸摸我一下，說沒事的沒事的，我就感覺真的沒事的。我爸爸真的是很好的一個醫生，病人要是沒錢，他就不收錢的。有時候過年過節，這些沒有錢給醫藥費的病人啊，拿些雞啊，吃的東西送到我們家。還有一些假裝病的，來開醫生條去請假，或者去走保險，我爸爸就不會做，他很正直。父親很早就離開我了，當時我只有20歲。他剛給病人看完病，交了救護車就去世了，他生命的最後一刻想到的是他的病人，而不是自己，我覺得父親有白求恩精神。他去世的時候，哭得最厲害的是他的病人。所以我很喜歡人與人之間這樣的真情。但是現在的社會是這樣，我特別難受，為什麼沒有真情呢？做點好事，就要在電視啊，廣播上叫啊。我想不需要叫吧，沒有人說過做好事需要大家都知道吧，做好事是發自內心的，不是說在表演，連一些賑災啊也是這樣。我覺得，好事要自己去做，發自內心，就行了啊。藝術品鑑：《藝術品鑑》是一本面向社會精英階層的文化類、典藏類期刊，內容涉及人文、歷史、文化等，對雜誌您有什麼建議？徐錦江：不是奉承啊，目前我看到的一些名人專訪和雜誌，覺得你們雜誌真的挺好，很認真，態度誠懇。內容也很豐富，包羅萬象。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.36.117.159 ※ 編輯: ses2000 來自: 114.36.117.159 (08/10 23:42)

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