[心得] 酒徒：隔著酒杯，世界更清楚
原文發表於 無事生花
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去年在新北市電影節看到香港影評人黃國兆初執導演筒的作品《酒徒》，
說不上是驚為天人，可是在過了將近半年之後，那些略顯樸拙的濃烈影像
仍未從心頭退去。這部電影的語法不夠細緻，但那種拮据之間顯出的頑強
反而比《2046》更加接近劉以鬯原先筆下的那個酒鬼作家。
這兩部電影都說到一個重點：「隔著酒杯看世界只會更清楚。」而這也是
原著小說悲哀而無力的著力之處。然而嚴格說來，《酒徒》這部小說對王
家衛而言，應該以「啟發靈光的打火石」來形容會比較貼切，因為我還是
寧可將《2046》看作個人情愛與歷史之間的對話，而黃國兆的版本確實是
原汁原味，忠於原本。除了酒中看見的花花世界之外，也將「賣字如賣笑」
的意象描寫得很清楚豐富。看電影時一度很激動，原來自己深深喜愛的一
部小說完整地立體化後是這副模樣──飄零的人們、身不由己的作家，每
一個人都毫無立足之地。動蕩不安的時代為他們的身影罩上一層困窘，使
他們無法完成的心願顯得可笑。多種語言的交錯，讓杯光酒影之間的對話
彷彿是在各說各話，而更顯孤獨。
記得當時的映後座談上，黃導演所提及的拍攝過程簡直如小說中主角的遭
遇。酒鬼作家為了生活只能寫色情小說、武俠小說，文學理想難以實現。
而在黃導演長達十年的準備期中，所遇上的批評與奚落大概也不外如此。
早在《2046》、《花樣年華》之前，導演就已經準備要籌製這部電影，籌
措資金時人們都不解為何王家衛已經拍過的東西，現在還要來炒冷飯。大
多數人甚至不懂劉以鬯的名字該怎麼唸。
這部作品想傳達的其中一句話不外是「文學已死」，而從本片製作過程來
看，不就是實際體現了藝術創作無立足之地的現實嗎？現實──為什麼需
要文學？為什麼要看電影？唉，來來來，還是先喝了這杯再說吧。
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※ ohwell:轉錄至看板 movie 01/06 20:58
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