[轉貼] 香港金牌編劇陳寶華揭密電視劇《榮歸》
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香港金牌編劇陳寶華揭密電視劇《榮歸》
和寶華姐聊電視，她談得最多的是一個“情”字。採訪過後，這個曾經編寫過 [我本
善良]、[澳門街]、[真情] 的女人，讓我肅然起敬。她的直言不諱讓人感覺十分地愜
意，面對她，連自己都會變得通透和乾淨。她劇中的女子不少是短髮，她本人亦是如
此，堅強、硬朗，興許還有那麼一點點的大女人。她享受真正的自由，不喜歡與沒文
化的人為伍，她的嚴格會讓人感受為一種純真，一種天性，不會有壓力，亦不會有束
縛。
一直沒敢問寶華姐為什麼會跟我聊那麼多，聊了很多台前幕後的事情，我大膽猜想，
除了我們雜誌是她比較信任的，還有就是採訪之前做得準備還算是充分……因為她說
自己是個對工作很認真的人。我慶倖自己做了準備，否則也許就沒有了這個採訪，更
遺憾的是，我會因?失去認識她這樣一個人的機會，對自己來說，也會是個損失。
[榮歸] 第一次的嘗試
□電視劇：您寫香港回歸這個題材的契機是？
陳寶華：榮信達的李小婉，婉姐有一天她找我做這部紀念香港回歸十周年的戲，問我
有沒有時間寫。但我就跟她講，做回歸大戲是第一次。我還可笑地問她是不是每天要
去中央台上班的？她告訴了我一個差不多的路線，我就從去年７月開始構思，現在拍
攝的是我構思的第四個版本。我當時看了一些回歸戲，發現其中的優缺點來幫助自己
，這時我就發現了一個問題，內地的時裝戲不知道怎麼去寫香港，香港寫的內地也不
是那樣的。所以說這次我創作的東西跟從前的不一樣，我要隨中央電視臺的腳步，李
少紅和婉姐都非常幫我。我就很清楚我的崗位是去配套導演的，這個是我要學，也很
願意去學的。(最初的版本和現在的第四版改動大嗎？)沒有，大體上都在的。
□電視劇：[榮歸]大的框架是什麼？
陳寶華：二十四集的篇幅分得很清楚，在[榮歸]裏我們不再堆故事，前八集寫1997香
港剛回歸的情形，大家怎麼去看對方。我以一個香港人的身份告訴大家香港人是怎麼
看待回歸的。這個是非常真的。因為我們當初是殖民地，沒有人教給我們“國家”的
概念，最初，我們的腦海是空白的，我們就是因為不知道怕的是什麼才害怕。很多媒
體把內地不好的東西放大來寫。1990年開始我們就生活在一個紙醉金迷的環境中，有
笑就好。現在我回到香港發現還是有很多人不瞭解內地，他們去羅湖買東西按摩，就
自以為自己知道內地是什麼樣子了。
這部戲中間八集重點放在金融風暴，1990代初香港一英尺的面積平均價一萬塊！當時
在香港的內地人分不同層次的，有海歸也有社會底層的，這也是我們這部戲的一個特
點，把一個多元化的香港展示出來的。香港人願意和內地人做生意是因為市場大，在
戲裏我設定了香港富豪和內地烤鴨師傅是兄弟的關係，所以最後八集是弟弟( 鄭少秋
)的角色得了血癌，哥哥(焦晃飾)用骨髓救他。
□電視劇：和鄭少秋、焦晃合作的感覺如何？
陳寶華：鄭少秋非常好，因為他也吃過苦，他到現在也從來不浪費食物。這一點我很
敬佩他。他很聰明，很會調動現場的氣氛。人跟演技都好的演員真的不多見，他是其
中一個。
焦晃老師是一個醉心於藝術的人，他非常認真地看待工作。當初要見焦晃老師，我都
沒敢去染頭髮(笑)，怕老人家覺得我不好！“有一次挺逗的，拍攝中途我得了風疹，
但沒發在臉上，而我又要和焦晃老師一起出去吃飯講劇本，他不知道我有病了，問我
吃不吃牛肉，我說我信佛所以不吃，問我吃不吃辣，我說我不吃，問我喝啤酒不，我
說那好吧，喝。其實是我出疹不能吃那些東西，但我怕我再說不喝，人家覺得我麻煩
(笑)。結果回到家一看全身都腫了，第二天打了針才好。
□電視劇：為什麼把焦晃的角色寫成是烤鴨師傅？
陳寶華：(笑)是李少紅讓我這樣做的，她說煮飯比較有藝術，說烤鴨師傅，什麼人都
可以吃到他做的東西， 為此我們特意去烤鴨店觀摩了幾天。
[我本善良] 二十八歲時的劍走偏鋒
□電視劇：當初寫[我本善良]，靈感何來？
陳寶華：當時我在無線做了四年，從編劇做到了編審，那年我28，寫了[我本善良]。
那個時候寫一些男性的成長戲收視率是很高的。我很喜歡看外國電影，一直想寫一個
很崇拜仇人可是卻分得清黑白對錯的人。
我還記得[我本善良]的大故事出來後我去賣本子，他們都不敢收這個本，覺得太偏了
，他們說我們是大台，不可以這樣！後來進來一個人，因為我是新人，不知道他們是
管理層的。他給我五分鐘時間講故事，最後很有信心地說了一句：我們是無線，我們
是最大的頻道，我們不嘗試誰嘗試？現在這個人不做這行了，但是當初沒有他就沒有
[我本善良]。
□電視劇：演員當初都是怎麼挑選的？
陳寶華：(笑)溫兆倫其實不是我選的，都是我把劇本給公司，公司交給監製，監製和
我們一起選。我給你講講我們當初想的都是誰——浩男是梁朝偉，伊明是張曼玉，那
個時候他們很紅嘛！
演浩男妹妹的本想選葉童，而曾江演的黑社會，原先定的是他演警察，讓謝霆峰的爸
爸謝賢演黑社會！我們想的時候就是這個陣容。
這部戲，邵美琪給我的觸動最大。她那時的頭髮不是伊明那樣，我就跟賴建國導演說
她不像是在英國長大的。後來帶她去剪了個短髮，就發現她留短髮時，個性才能顯出
來。
我第一次和她合作就是[我本善良]，最後一次合作是[妙手仁心２]。那個時候她感情
出現了一些問題，她一見我就抱住我，我也抱住她，告訴她：“你放心，我一定把你
弄得很好看。”我們是老朋友了，不用多說，我也從來不過問她的私事，比起人生的
困難，那點感情問題有什麼複雜的？
但優秀的女演員一般都是感情很豐富的，比如[澳門街]裏的佘詩曼就是非常好的例子
。我也很喜歡她剪頭髮的。( 您是不是很喜歡短頭髮？) 對，後來更好笑，女演員跟
我說：“寶華姐給我個機會吧，我願意把頭髮剪掉的。”我就笑，其實不是那樣的(
笑)。
[澳門街] 百分百感情
□電視劇：當初是怎麼構想[澳門街]的故事？
陳寶華：我做完[真情]後，無線希望我做一個關於馬場的戲，但我想寫一個百分之百
情感戲。你覺得不覺得[澳門街]是可以寫三十集的？上級希望在香港拍，我希望在澳
門或者南丫島拍，因為我覺得香港沒那麼單純的感情。
我以前看過《倚天屠龍記》，我覺得張無忌對每一段感情都是真的，所以那時我就在
想為什麼我們女人不可以同時愛上很多人？很多人不知道感情是能傷害到別人的東西
，不知道愛情跟感情跟同情都是一種愛！
我就跟佘詩曼講，君好對馬浚偉的角色是一種英雄式的崇拜和好奇，他帶她認識的東
西都是高貴的。而文初是跟你一直玩的，你會有一種女人的母性在裏面。還有金勝那
個角色每次出現都帶傷流血，他是一個比較散漫的男人，但當你知道他有危險時，你
對他就會有一種關心，其實這種關心也是一種愛。
那個時候有人推薦別人演君好，我說一定要佘詩曼。其實佘詩曼之前演過兩部戲，都
是普普通通的角色，[生命有Take 2]的收視率很糟，他們就說佘詩曼不行，不懂演戲
。我就說“她不懂演戲是因為那個戲沒戲，跟她沒關係。
那麼沒戲她都能用心去演，證明她喜歡演戲。”我問佘詩曼為什麼燙了一個像四十多
歲女人的頭髮？她就噴笑。我讓她去剪了頭髮，而且她的眼睛告訴我，她很喜歡戀愛
，容易動情，是一個當演員的好料。( 那有了好演員，一整部戲拍下來是不是覺得很
完美了？) 也不是的，[澳門街]裏我曾經為最後一場戲而不開心，就是兩兄妹重逢的
那場。(為什麼這個戲叫[十月初五的月光]呢？)其實這個名字是無線決定的。十月初
五街是一個賣澳門特產蛋卷的地方，每逢初五的月亮是殘缺的，就表示這裏面的愛情
不是完美的，不可以在一起。
(那君好究竟愛的是誰？)這個問題我也跟佘詩曼講過，其實你三個都愛的，但身體上
只能愛禮信一個(笑)。我是保守的，女人可以同時愛幾個人，但不可以在同時跟幾個
人在身體上發生戀愛。(君好這個角色是您最喜歡的嗎？)我蠻喜歡的，但我最喜歡的
女性角色是石伊明，因為她比較像我。
男性角色我比較喜歡文初，我跟張智霖講戲的時候，他也說他非常喜歡這個角色。演
金勝的演員唐文龍看了就說我挺會講故事的(笑)。佘詩曼曾經寄過一個卡片給我，說
感謝我給了她那麼好的一個角色，是我讓她剪了短頭髮的(笑)。她這樣做我已經很感
動了，現在我學會了對人要求不要太高，對自己要求高就可以了。所以只要人家不罵
我三八已經很好了(笑)。
□電視劇：觀眾很討厭萬朱沙華，你是怎麼考慮的？
陳寶華：好多人都說陳曼娜不會演戲，但你沒發現我寫給她的兩個角色她都很會演嗎
。一個是這個，一個是[妙手仁心 2]中Henrry的媽媽。我也很直接地跟她說，其實你
的戲不太好，雖然你有錢，我都要很真誠地告訴你，她聽了就嘎嘎地笑。
我又說，但是我可以令你發揮得比較好，不要介意做反派。我就給這個人物起了個很
好笑的名字，因為曼珠莎華是一種花，梅豔芳的歌裏也唱過。她這個人物是一種“霸
”，不是“壞人”，因為她老公有婚外情，她要把老公搶回來，這個是所有女人的天
性，第三者雖然跳樓自殺，並不是她推下去的——她有一句臺詞就是“她一死以謝天
下，可我還是要活下去”。
你可以說這個角色很有城府，但不可以說是一個大壞蛋。她做壞事的時候發誓說如果
做就沒有榮華富貴，但後來她發現還是有榮華富貴，她就不再怕發誓了，在跟天鬥。
她發誓說“如果我嫁禍金勝我就沒兒子送終。”結果應驗了。她到醫院去看死去的倆
個孩子的戲，陳曼娜演的很好。她罵那個女人說“你很歹毒，你要我把他們兩個養大
成人，卻一天之內把他們兩個都帶走，你比我歹毒！”。
陳曼娜平常是很愛玩的，但拍攝當天她不跟人說話的。
[真情] 幽香綿長的家庭戲
□電視劇：[真情]創作了1000多集，這樣的長劇與一般劇集相比，在創作上有什麼不
同呢？
陳寶華：[真情]當時我是寫了１００集，但哪有人可以一下子接1000集的？前20集沒
什麼事，後來就像煲湯一樣，味道越來越濃，海外市場好得不得了，然後就又寫了
100集，薛家燕是222集才登場的，寫到300集，已經沒人告訴我到底要寫多少了(笑)。
我自己對這個戲非常有感情，倫理戲有多少人懂得寫呀？因為我外公有八個老婆，我
姥姥是第八個老婆，大宅門的時裝戲我懂得如何去寫。我從小就知道大宅門裏的人性
鬥爭是怎麼樣的(笑)。當時很多同行笑話我，因為我們的薪金是按月給的，我做這麼
長的劇也還賺那麼多錢。我乾媽就跟我說“你就繼續做下去，海上爬龍舟，岸邊有眼
看的。”
這部戲在新加坡播的非常好，我到新加坡的時候，好多記者圍上來，我以為是採訪那
些演員的，沒想到他們要採訪我。回到酒店，我哭了，因為我被別人認同了。
編劇人生 五味雜陳
□電視劇：從編劇上講，內地電視劇和港臺電視劇的區別是什麼？怎麼改變這種狀況
？
陳寶華：總體上說內地古裝劇比較突出，香港時裝戲比較受歡迎。香港比較隨便，想
怎麼寫就怎麼寫，想怎麼播就怎麼播。以前的港劇連主題曲都做的很優秀，因為是有
人用心在做。現在大眾都說要速食文化，但天天吃下去，文化會越來越單薄。有一
陣不是很流行胖女孩成功的故事嘛，韓國抄美國，香港抄韓國地寫。好多港劇往往開
頭很好，感情很到位，但突然發生了衝突，為了爭財產爭愛情有了宿怨，然後是你殺
我家人我殺你家人，坐牢，再報仇……這些都是我們說的港臺劇集的套路。
內地劇我覺得最大的優點就是文學性很強，古裝戲不需要堆很多東西就很有自己的個
性。港臺劇現在是完全緊跟東南亞市場。我從前在無線“賣故事”，賣的是陳秀雯和
姜大衛主演的[都是有情人]，他們說：“寶華，你簡單講一講你是抄哪幾部戲的？”
我說：“我不是在抄，我是在做一個戲來給人家抄。”
他們說讓葉玉卿來演裏面的師奶，我說我不要她，如果我用她就是一個靠外包裝的戲
，靠的是她的人氣；可是如果用陳秀雯就是一個非常真誠的戲，人工的顏色不那麼濃
。去年我和爾東陞合作[新不了情]的時候，有一個無線高層也問過我想不想回去做監
製，但我已經很瞭解遊戲規則了。一個行業需要人才，而不是人頭。(那內地呢？)內
地很多是獨立製作的公司，市場大，配套也很新鮮，但很多資源都被演員拿走了。
為什麼場景儘量要小？為什麼一場戲就要有五、六個點？因為我們資源要集中！這就
是內地電視劇為什麼還是趕不上香港電視劇的原因之一。你發沒發現香港電視劇，角
色也許在餐廳講五句話就走了，場景跳的很多，外景很漂亮。
因為無線是上市公司，資源是可以積攢起來的，它最擅長的是美術，美工很厲害，[
妙手仁心]可以建起一個ER Room。那如果同時拍三個醫院題材的戲，資源是不是可以
通用呀？演員有那麼多可以調配的！它是用壓很低的價錢加很高的技術和包裝，如果
再配上韋家輝的劇本，配上好編劇，是不是出來的效果會很好？( 內地劇應該做怎樣
的改變呢？) 我希望內地有更具特色的戲，希望內地一些真正愛演戲的演員能少要一
集的費用 (笑)，多一點給製作組來做電視劇。
努力吧！我跟一些編劇們說過，寶華姐以後老了，來跟你們學習怎麼寫內地劇。她們
就說，你以後老了我們推薦你到學校裏講電視課。我說，好呀，但是要給我配一個翻
譯在旁邊，要不他們聽不懂我說的話(笑)。我經常說，不是因為香港電視劇好，而是
因為香港電視人早起步了二十年，但要不努力，就會被超過。
□電視劇：您為什麼選擇離開無線而到內地發展？
陳寶華：無線其實算是香港的“CCTV”，我覺得內地市場是一個很好的平臺，能檢測
自己的功夫究竟如何。我離開無線是因為它並不太認同我，所以我常說個性強的人，
路走的很辛苦，笨蛋不會，因為他根本不知道什麼是辛苦。
港劇的路越來越窄，在那裏編劇只是工作而已，我不喜歡。( 是什麼原因最終讓您確
定要來內地的？ )我自己對內地有了正確的認識是進亞視開始，認識了封小平。他給
了我很多概念。我在亞洲電視公司認識了太多水平高有學問的人，帶給我的資訊是正
確開明的。
我到北京，第一個合作的是榮信達公司，所以我說自己的命還是不錯的(笑)。所以說
電視劇是一個傳媒文化，掌控的人要知道觀眾需要的到底是什麼，不能因為韓劇流行
就去學。曾有人問我可不可以做中國版[大長今]，我說不可以。
□電視劇：在您塑造過的眾多角色中，哪個角色您覺得是最完美，最符合設想？
陳寶華：比如伊明，比如陳坤在[新不了情]裏的角色。還有[Loving you]，我把很多
不能用二十集去表現的東西全寫進去了，比如女人整容，姐弟戀。鄧萃雯演的很好，
很多人都說她是我的“愛將”，其實我沒什麼“愛將”，我“愛戲”。你演的好我就
喜歡。
我到亞視做[萬家燈火]收視率不錯，馮寶寶的角色對我來說也是非常有意義，但當時
沒人相信我會請馮寶寶。馮寶寶也是個性情中人，很愛才，我是去請她出演的，如果
我請不到她我這個部分就會被撤掉。馮寶寶相信我，她來了。我很感謝幫助我的每一
位演員。
吳啟華在北京的時候還請我吃飯，還讓我多保重，他也很希望我回無線。演員也有他
們的難處，生存在一個很不安全的情況下，他紅的時候沒時間見你，他不紅了，送上
門你也不會給他戲。跟我合作過的演員，能對我客氣，我已經覺得很好了。袁詠儀見
到我的時候握著我的手說“我看張智霖[十月初五的月光]，兩天不出家門，你寫的真
好！你什麼時候給我也寫一個，價錢可以便宜。“她這個人很真誠的。其實通常編劇
都是給人家罵的，好的一定是導演和演員，不好的一定是編劇。這世界上能有多少個
韋家輝呢？當初我們看韋家輝的戲都是買錄影帶翻錄著看。
□電視劇：您平時寫劇本通過什麼渠道啟發靈感的？
陳寶華：我比較喜歡寫人物，我對人性認識的很深。我常會自己琢磨身邊人。第一次
跟曾寶儀見面，給她講[榮歸]裏的明思，我哭了。如果有人讓我去抄襲一個戲，我會
直接說，我吃得了苦，我不怕窮，然後轉身就走。
有一次有個演員說請我吃鮑魚，我說我有事去不了。我不會因為你請我吃鮑魚而對你
怎麼樣。小時我家裏也很窮，但是我媽非常能幹，我就知道原來女人很重要。其實現
在有“女強人”，為什麼沒有“男弱人”呢？我不明白。我的孩子全部是我戲裏的角
色，每一個都精怪美麗，完美無暇，每一個孩子都會叫我“媽媽”。
[榮歸]裏，演明捷的林申叫我“寶媽”，一開始我會覺得很奇怪，後來就習慣了。我
跟他說讓他幫我好好演戲，要不以後我寫不了劇本，我就去賣烤雞翅了(笑)，現在不
是很流行吃那個嘛！
□電視劇：內地有沒有您比較看好和喜歡的演員？
陳寶華：其實陳坤是我蠻欣賞的演員，陳坤的眼睛裏是有戲的。當時第一次看到陳坤
是在[粉紅女郎]裏，我一看，哇，這是不是個泰國人呀(笑)。後來別人告訴我，陳坤
很紅。接下來我看了[金粉世家]，發現又有他。我覺得他的感情是非常豐富的，很入
戲，很認真，是演戲的好材料。他會記得誰幫助過他。
□電視劇：您覺得創作的本子之所以成功原因何在？沒有覺得自己的劇本有哪些不足
？
陳寶華：說實話，我覺得編劇是天生的。我是一個很孝順的人，我家裏有很多黑白長
片粵語錄像帶，那都是我為我姥姥錄的，她看不到，但可以聽。小時候，我特別喜歡
陪姥姥去聽那些粵劇，那些歌詞紙我都拿著記下來，回家表演給姥姥看。
為什麼我的戲裏老人特別多，因為我姥姥有很多朋友，我都見過，瞭解老人的生活和
他們的所想，所以[真情]裏面有那麼多老人戲，每個都不一樣，我懂得怎麼去寫。不
足呢，我覺得有。比如我對真正的內地人認識不多，再給我三年去認識吧。
□電視劇：有沒有寫不出東西的時候？
陳寶華：[真情]時有個關口想不通，想了兩天，無端端哭出來。
□電視劇：記憶非常深刻的自己創作的臺詞是？
陳寶華：我覺得我寫的經典臺詞還蠻多的，比如那句“女人的開心是自己愛的人開心
，男人的開心是自己開心”。小婉姐就說要幫我出本經典語言書(笑)。她有一個習慣
，和人講話的時候喜歡拿本記一些東西，後來熟了我就問她在寫什麼，她說我在記你
說的話，太精彩了。如果打比喻的話，樹幹是大故事，樹枝是一個個小故事，那臺詞
就是樹葉。
□電視劇：您是學歷史的，考不考慮寫部古裝戲？手中正在醞釀什麼題材的作品？
陳寶華：是一部清末民初的劇，有製作人在談了。20集的戲，構思完成後真正動筆成
文，大概要兩個月，我拿劇本給李國立導演看，他突然問我寫了多久。我還以為是我
寫的不好，很怕，說兩天，他又問，我說，一天……你不喜歡我可以改。
他說不是，是非常的好。拍[京港愛情線]的時候，我正在跟一個比我小的男孩子戀愛
(笑)，人都處在那個狀態裏。我覺得寫東西不能用時間來衡量，考場上，你能說一個
小時寫出的東西就不好，三個小時寫出來的就是好文章嗎？比如，有一些我沒經歷過
的中國某些時代的戲，我是不會寫的，但很時尚，都市女人的東西，海歸的苦惱等等
，我就會寫得很好。
文/大嘴傳媒《電視劇》 2007年08期總第156期4月下
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她是城府甚深的周芷若，她是柔情似水的沈文薏，
她也是嬌俏動人的楊八妹，她更是楚楚可憐的小芙蓉，
她是誰？她是我們最喜愛的「海味」--周海媚！
˙今生無悔．鍾愛海媚˙，歡迎您的蒞臨。
http://www.wretch.cc/album/airblueway
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
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