[閒聊] 在論壇看到的一篇論文

看板GuZheng作者 (時間之父)時間13年前 (2011/05/24 20:39), 編輯推噓8(8推 0噓 58→)
留言66則, 2人參與, 最新討論串1/1
"繁榮表象下的古箏藝術危機" 是趙曼琴於中國藝術第六次學術交流會所發表的 http://www.guzheng.cn/lunwen/list_img.php?id=903&page=0 其中有很多點我覺得很好 比方現今的教學出現了什麼問題 或是傳統曲的音準問題必須怎樣去看待 提供給各位參考 也希望能有些討論囉 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.23.54
推
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覺得在講音準部分 頗失公允 所謂的不準 不是真的不準
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是指揮以交響樂團的心態去看 當然不準
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我相信 以交響樂團編配協奏二胡的二泉映月 也會覺得不準
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因為他們覺得"不準"地方 正是國樂"韻味"特色所在
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像筆者舉例的"臨安遺恨"中 4的部分 就牽涉到半音4,7
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微升降的變換 不是就死按在4不動 而是要揉顫 這才是韻
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交響樂而言 是很死的 沒有所謂的微升降
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推
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還有所謂大團配器中古箏的部分 也有點偏頗
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豎琴跟鋼琴 也不是交響樂團中的常備配器呀
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卻也沒有人認為 這兩項樂器會消失在音樂界中
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反而是以獨奏樂器角色 持續發展跟發揚光大
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同意樓上的觀點 不過以我聽現場的角度來看 像臨安遺
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恨要是配大團 那麼其實韻的表現力非常有限 其實會傾
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向變成整個樂團去營造"韻" 而會相當程度的折讓古箏的音
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高特色 我聽許多的演出 能考慮到這一點的演奏家其實
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不多 協奏曲互相抗衡的音樂型式反而成為了現實 也許
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從這個角度出發 會比較全面一點 畢竟像琵琶也是十二
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平均律定絃 演奏傳統風味曲目固然可以微調 但配大團還
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是要一致性的配合音準 聽起來整體還是好聽的
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※ 編輯: fathertime 來自: 118.168.23.54 (05/25 21:58)
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我也不知道這樣想對不對 請大家多指教囉
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推
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但筆者在文中 一直強調快速指序應該從小推起 變成基本
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指法 然而卻又說近來教師都不注重傳統定弦曲
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這不是自相矛盾嗎?
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再說 快速指序其實也有其缺點 就是傳統曲上的韻味缺乏
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雖然王中山的演奏 在速度技巧上真的相當精湛
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這點我想可以折衷一點來看 就是指法練習從快速指序的
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然而 我卻認為他的傳統曲目 卻只有板而沒有韻
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架構出發 自然地涵括傳統指序 而音高問題則特別提出
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來做針對性的教育
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至於王中山的傳統曲目 一向被人最認可的也是他地道的
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河南曲 其他的就普普甚至走音 這麼廣大的古箏海 精
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通一家已屬難得 要兼通自是不易 西洋樂界也是如此
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倒不能說是快速指序之非 畢竟他也不是打小就練 而是中
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途向趙曼琴拜師後才開始學習 比起現今樂手的童子功
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又差了些 只能說 在各地流派的曲目教學上 也許還有待
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科學化的歸納與強化 而不是用樣板化學院派做為唯一解
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目前各流派傳人的整理與努力 我想應該總有開花結果的
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一天 可以讓大家更容易學習到地方流派的特色與神韻吧
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推
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我想 當民間藝人全部凋零 民間音樂全都進入學院
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所有的音高都會被修的"很準" 音樂流派就會自然滅亡
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這點不無可能 不過民間藝人幸好仍有許多傳承下一代
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也許我們還可以繼續期待吧
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大家再也不知道什麼是微升4,7 只有絕對音高y
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這點上 只要地方戲曲沒有滅亡 那特色的音高應該還是
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留存 畢竟二者是魚幫水 水幫魚的共存關係 也會強化
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二者的留存可能 至少我會比較樂觀的這樣想啦
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推
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想到下一代 我想到一個人 孫卓XD 她真的有得到秦箏真傳?
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她我就不甚了解 不過像山東派 潮洲派 客家派 其實
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都有傳人 也積極的跟著父執輩在推廣 頗受好評
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推
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實在覺得筆者把來自西樂界對古箏的不了解內化為自戕
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實在沒那個必要 而且 古箏也不必然一定要跟大團
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我想也許是他太堅持把這門藝術科學化吧
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如同鋼琴 豎琴 保有自己的天空才是實在
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鋼琴是不用說 一直很熱門 但古箏要是豎琴化 是有點誇張
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推
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有箜篌了 應該不用把古箏豎琴化吧
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箜篌這麼"音準"的樂器 也沒有因此收到青睞變成固定配器
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我的意思是 變成這樣冷門程度的樂器啦XD
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推
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很少有原始樂器 是為了要成為大團的配器而"發明"的
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交響樂還不是在發展過程中 捨棄了彈撥聲部
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所以啦 就把罩老師的想法當成個人意見就好XD
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這點倒是 不過以此項樂器的研究者來看 會不捨而極力想
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要改進倒也是情有可原
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至於古箏的教學問題 最近一直也有人在反思這個問題
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我想也是好的 畢竟雖說古箏歷史悠久 但現代化也不過
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數十年光陰 很多東西只是借鑑 還不夠成熟
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很高興有熱心人士一起討論 讓這個議題更深入
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