※ 引述《kid725 (凱道基德)》之銘言：
: 所以漫畫產業對台灣大部份創作者來說 是非常賣肝又賺不了什麼錢的行業
: 我跟一些台灣的職業漫畫家還有同人作家聊過
: 發現有時賣同人還比當職業漫畫家要賺得多 非常詭異
: (註:這並非指整體收入 而是你畫一頁稿子平均所賺的錢)
不對，這不是台灣的問題
有在逛日本同人場就知道那種靠門攤一天賣幾千本的
場次外頁在虎穴的專門店寄賣，整年收入可以破千萬的人不少
而職業漫畫家很多人是在金字塔的底下收入苦哈哈的
像畫「てくてく 東海道ぬけまいり」的山崎浩就在抱怨被砍印量調降版稅
（雖然後來好像又澄清說 版稅比率沒降）
這個階層 版稅加上稿費 可能年收只有100~200萬日圓甚至更少
簡單地說 一點都不詭異
: 而且你畫同人 修羅場趕不過去 頁數減一下照樣交差
: 封面畫得精美一點 大家照樣排隊幫你清光光
: 但是漫畫家出版社跟你要多少頁數你就是要交多少頁數 畫不出來你就死了
: 不管你要不睡覺也好 偷偷偷些工也好 頁數是一定要交足的
: 這種情況下你沒錢請不到人才 你空有畫技也不可能一個人畫
牛媽都有教，
不要睡覺就好啦！（誤）
一個人畫不是不行 但是連載漫畫真的是很需要毅力……
: 另外台灣漫畫在90年代後有一段時間復甦過
: 那段時間因為底下文章講的一些原因 出版社願意先投資漫畫家
: 這段時間內有出了不少知名的國人作品 但是最後出版社發現
: 投資這些漫畫家 遠不如代理日本漫畫賺得多
炒短線的概念
所以我不會把那段時間當作台漫真的有復甦
只是抓一推圖畫得好看的人
來畫像是漫畫，事實上沒啥內容的東西罷了
: 可能一方面也跟東立家大業大 有那個$$$去養他們有關係
: (不過大然也賺很多錢 結果照樣給他放生 比東立還要黑心)
大然是業外的東西玩太大，錢燒完了只好擺爛 後期還盜版
其實蠻可惜的
相對於東立的保守大然算很敢創新的（姑且不管是好的創新還是壞的）
: 最後很多漫畫家要嘛就放棄了
: 不然就是跑到大陸去成立工作室 有的靠著大陸的市場居然還可以賺錢賺到翻掉
因為對岸水準低啊……
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