[評論] 從金曲30看超級巨星與獨立樂團

看板Golden-Award作者 (章魚游阿游)時間4年前 (2019/07/04 22:45), 編輯推噓24(24推 0噓 41→)
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作者:Davidarch 此篇是從今年金曲獎的兩段表演來回應黃子佼的「黃子佼談金曲：要20個獨立樂團，還是 1個超級巨星？」文章 https://www.twreporter.org/a/golden-melody-awards-30-interview-mickey-huang 在金曲30頒獎典禮之前我看了此文章，心中覺得甚有道理，覺得台灣市場是應該要有超級 巨星將台灣音樂的品牌做大以走向國際，但隱約又覺得似乎有些東西需要釐清。 直到金曲30的兩段表演讓我知道了我心中的衝突點所在。一段是「美（蔡依林）」另一段 是「交朋友（黃子軒與山平快、茄子蛋、阿爆）」。 因我並非音樂圈的人，故我試著從「文化」觀點表達我對上述兩段表演的看法，以回應金 曲獎甚至台灣音樂未來的可能走向。 「美（蔡依林）」的表演是以國際超級巨星標準所打造出來的高規格演出，效果確實驚人 ，也讓人可以享受於其中，我相信如果親臨現場震撼力一定更大。相較之下「交朋友（黃 子軒與山平快、茄子蛋、阿爆）」則是以豐富的族群、語言、符號、編曲穿插，以現代曲 風展現出濃厚的台灣本土氣息。 打造國際超級巨星意味著需要得到國際普羅大眾支持，也就是歌曲和表演要有一種主流的 「價值觀」和「觀賞性」。而在現今以西方文化為主體的世界觀之中，所謂的「國際」其 實通常狹隘到以「歐美」的觀點（這不只在音樂圈，舉凡藝術、建築、社會、經濟等，西 方霸權就是一堵高牆在那）。以至於大部分的人都以「世界（歐美）」的標準來看待「音 樂演出」。 故蔡依林的表演符合了大眾的期待，而這段表演搬到國際上亦不會遜色。但若是以過去甚 至現今「複製」歐美路線來打造台灣明星的方式，再加上因為種族、語言的「原罪」，致 使離全球國際超級巨星還是有一段距離。也就是說目前的作法，能做到蔡依林、周杰倫、 阿妹、五月天這種在「華語」社會大紅等級的華語超級巨星，已幾乎是台灣歌手的頂點了 。 而在獨立樂團這部分，不得不先提到台灣的特殊歷史地理性。台灣所處位置造就了台灣文 化的多元性：漢人文化的最東邊、西方霸權進入東方的第一環、日本殖民文化中最南方的 實驗、南島語系（原民列島）劃分中的最北邊，簡言之即為文化混雜中的「界面」。 而「交朋友（黃子軒與山平快、茄子蛋、阿爆）」正是此交融的展現：以偏現代西方曲風 和表演為基底來疊入表達各族群文化特色。因此種呈現有其文化脈絡，故能喚起某些特定 族群的共鳴，但又因其流行基底，亦使一般大眾亦能接受。而大眾能接受的另一主要原因 ，即是台灣人身處在此地理歷史複雜性所造就的「文化多元性」之中，故早就習慣不同文 化的展現方式。 而獨立樂團的爆發，我認為一方面和前述背景有關，另一方面要再加上近年台灣文化主體 意識透過教育或媒體多元性，而開始有自我認知（多元性基因傳承）。故對於不同類型的 曲風（非大眾流行）和歌詞（非男女情愛）都不羞（吝）於表達支持，各小眾可自由選擇 喜愛的音樂。以致獨立樂團敢於表達自己，培養有相同想法的粉絲，而能繼續維持創作。 在上述文化觀點中對兩段表演的背景做基本論述後，我們回到黃子佼所期待的以走向國際 的超級巨星來帶動台灣音樂產業這件事。我認為當今天以過去的流行產業打造巨星的模式 已漸難以成功，且頂點也大概只在華語歌壇時，台灣未來終究會被中國給超過（這是規模 的問題，幾乎任何產業都一樣）。我們亦沒有韓國的大資本強推，而再說難聽一點，大資 本如還是用在「複製」歐美路線，則終究越不過本尊。 那麼我們是否可以改試著從台灣自身最大的文化特殊性優勢出發？也就是「多元性」。台 灣地理歷史所造就的「多元性」是其他國家無法模仿的文化底蘊，而如何將這優勢放大， 我認為獨立樂團的開展是一個機會。而為何我認為在這文化脈絡下孕育出的台灣獨立樂團 是有機會站上國際舞台的呢？原因即在於近年獨立樂團（獨立創作人）已漸將個人在台灣 這環境中的多元性吸收後，進一步產生獨特的混合果子。簡單講就是透過混血產生新的物 種（進化），即是「創新」。「創新」即是「藝術性」的重要因子，再進一步「藝術性」 影響了「音樂性」，國際主流音樂亦都必須具有足夠「音樂性」才能走在最前端並持續被 聽眾接受。 所以有金曲管道讓獨立樂團被看見是很重要的，因為他們缺的就只剩下一個平台，這樣無 論他們之後是選擇透過多元媒體推銷自己或是讓大經紀找上門，都有本錢談條件以保持自 己的創作獨立性，進而回歸到音樂的本質。個人（團體）的音樂性和創作態度，才是衝破 語言隔閡的第一重點，而背後的大製作團隊（即唱片公司角色）只是幫助你讓世界看見的 其中一個媒介。 最後我認為就目前，唱片公司的角色在「協助」創造國際超級巨星上還是重要的，但前提 是「改變」。願不願意全力支撐你們看上的有潛力的獨立樂團？甚至是願不願意完全放手 讓已被唱片公司塑成「完整體」的「蔡依林」做這文化孕育成為「他自己」的東西，讓現 已有的華語超級巨星再進一步蛻變成國際超級巨星？這絕對值得唱片公司去考量。 ———————————————————— 衍伸可以閱讀另一種觀點 楊威宇「金曲爭議，所謂的「獨立樂團 vs. 超級巨星」：難道，我們還要用獎項「保育 」偶像明星嗎？」 https://is.gd/EiRGau -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 115.82.153.138 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Golden-Award/M.1562251536.A.ED8.html
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問題是現在獨立音樂曲風好單一 蔡依林周杰倫曲風多元 現在
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的巨星都是兩千年那批的 他們一次就把前輩全幹掉 現在的台
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灣樂壇就像兩千年那批未出道的感覺一樣 “很可能“會被下
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個世代的雙j五月天等等幹掉
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你沒點到問題 問題是主流歌手就算了 現在是怎麼讓獨立
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樂團走上更高位置讓更多台灣人知道..像蘇打綠這樣，而
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目前台灣唱片公司辦不到，音樂品質沒人質疑啊
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但金曲獎本身就不是為了 要讓誰被看見而設立的...
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金曲獎不就是因為專注於作品好壞 才被人覺得含金量高...
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如果真為了捧誰而設立 那也不過是另一個hito 流行音樂獎.
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現在很多嘻哈饒舌看似很潮很新 可是問題是嘻哈兩千年那批
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就在玩了啊 而且玩的更高級 看看jolin的騎士精神周為他編
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的曲 jolin自己寫的詞 這首歌當時沒發表的話放到現在也是
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潮到出水啊
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現在的金曲感覺又走回李宗盛那時代的感覺 那種要死不死的
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感覺
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千禧年的歌手是一個偶像就給你滿滿的大平台 現在要換曲風
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要換整個歌手
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獨立音樂曲風單一？各種曲風都有阿
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我是說單一歌手曲風單一
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推
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那就專心做好一個曲風就行了
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單一曲風沒什麼不好阿，想聽其他的就去聽其他人，聽
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音樂又不會只聽一個歌手
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不喜歡就會覺得單一吧 ex:饒舌還不就那樣
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華納最近簽下Trash，後續發展值得關注
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這篇純粹嘴砲 你所謂小眾獨立樂團一樣是玩歐美玩剩的東西
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台灣所謂得多元性在外國人看來也不見得特別
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在音樂創作上很可能反映得只是語言 曲風一樣是複製西方
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衍伸那篇提到的Billie Eilish是個好例子 人家是在無償
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的音樂分享平台上爆紅的
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對不同的產業有不同的期望 有不合乎現實的時代
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自然跑出不同的謬論
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舉蔡依林 周杰倫的曲風多元 卡登.........
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還有五月天多麼好 也是靠所謂要死不死的李宗盛 才能
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進滾石 更不要說當時一堆人都在搶救被退demo的天王巨星
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流行什麼做什麼和玩得不夠深才是主流的問題
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一代一代啊
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其實曲風怎麼樣的音樂都有，就像現在以前那些民歌時代的歌
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手還是有人在唱啊，但現在的主流舞台就已經不流行民歌了
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或許有天草東啊顏社也會是主流吧 誰知道
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某程度吉他民謠是延續啦 草東其實已經到獨立的高點了
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sumins你在別篇嫌林憶蓮，又在這邊嫌現代藝人太單一，
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你到底想要什麼？
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他每篇都在亂講 還講得很開心
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蔡依林，阿妹，林俊傑這些都看膩，好好培養新人呀！
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對啦 現在的獨立音樂就類似以前民歌歌手 等著新世代掃進
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歷史 可是這新世代那時要出現不知道 可能千禧年那種奇蹟再
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也不會出現 千禧年那時候唱片已經下滑很厲害可是台灣音樂
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對華人影響力卻是最大的
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?????????????
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07/05 21:34, 4年前 , 51F
原客民那首可以出ep 真的超好聽
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直接就事論事最快啦，大家就舉出近三年有發片，但沒入圍金
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曲的偶像歌手或團體，來討論一下是不是真的輸給這三年入圍
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金曲的獨立音樂。這樣不就知道到底是偶像們的音樂出了問題
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，還是金曲的評選出了問題。
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支持交朋友那part出ep 特地為金曲獎創作的 超棒!
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+1 交朋友真的可以出一首EP
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只想到noovy，算是走青春偶像樂團，台灣做不起來蠻意外
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的
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目前華語歌手能自在遊走於“主流&非主流"，以及能在唱片
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公司為市場考量主導「商業音樂」& 個人自資並找自己找想
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要的合作夥伴一起做音樂的「獨立音樂」，在這兩者都獲得
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高度肯定就是林憶蓮，沒有被時代淹沒，還走到了讓人驚嘆
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07/07 02:19, 4年前 , 64F
的新高度。 不是每個人都喜歡她的歌，但你無法否定她在
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07/07 02:19, 4年前 , 65F
音樂的驚人熱情及在音樂上的藝術成就。
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