[新聞] 藍祖蔚看金馬55／媚俗紅潮中 多虧太陽花救了金馬獎
藍祖蔚看金馬55／媚俗紅潮中 多虧太陽花救了金馬獎
【藍祖蔚】
一個人，一句話，讓一座獎有了新高度、新視野。
第55屆金馬獎昨天落幕，公布入圍名單時即已向中國傾斜，向商業大片靠攏，引發譁然的
這份名單，並不意外地把大獎都給了中國電影，得獎台上吃盡豆腐的混亂陳述，確實讓台
灣人好生尷尬，然而紀錄片《我們的青春，在台灣》導演傅榆在夾縫中出線，上台時以一
句：「希望我們的國家有一天能變成真正獨立的個體。」才讓理應「立足台灣，放眼天下
」的金馬獎找回了基本尊嚴。
四年前的太陽花運動，改變了台灣歷史，雖然熱潮已過，學運領袖的光環已褪，但是那一
段風雷青春，早已烙印在台灣人的記憶中，傅榆的電影不但記錄下中國學生蔡博藝的太陽
花洗禮與民主體悟，更在關鍵時刻代表台灣人喊出心聲，她的血性與勇氣，真正傳達了太
陽花的抗爭志氣。
平心而論，今年入圍影片反映的客觀現實是：「獨立製片粲然可觀，商業製作華而不實。
」台灣電影或許相對氣虛了些，但是搶盡鋒頭的《我不是藥神》和《影》，雖然各有娛樂
性、也能主導社會議題，但其藝術成績，是否夠格躋身最佳影片之林？就頗值商榷。因為
《我不是藥神》就是一部採用好萊塢包裝的主旋律電影；張藝謀的《影》則是水墨版的《
滿城盡帶黃金甲》，商業上固然成功，觀眾買單，《藥神》票房破28億人民幣，《影》票
房逾5億，但其藝術成就卻未與票房成正比。
《藥神》催淚灑狗血 歌頌國家樣板結尾
用「好萊塢包裝」的「主旋律」電影來形容《我不是藥神》，一方面是肯定新導演獎得主
文牧野很會說故事，既鮮活又生動地將一位原本貪財的印度神油走私商蛻變成不惜血本，
忙著以平價藥救人的仁俠，從能撈就撈的油水小人，搖身一變而成鐵肩擔道義，有藥大家
吃的義士，這種傳奇原本就誘人（何況還是根據真人實事改變），再加上編導遵循好萊塢
三幕式劇本的創作公式：從「觸發」（賣假藥可以賺錢，還可以救人）、「衝突」（藥廠
要法辦，警方要捉人，對手要貪併到金盆洗手）到「解決」（朋友落難，挺身而出），劇
情的起承轉合，處理得行雲流水，照顧創業夥伴的豪情，以及夥伴不惜以死相挺的情義更
是動人，最高潮則是法院判他有罪，就在鋃鐺入獄的運囚途中，卻有上千病友送行，而且
相繼摘下口罩致意，那個煽情場面確實催淚，難怪票房火紅。
然而骨子裡，《我不是藥神》卻是不折不扣的主旋律電影，就如同病友在網上串連求藥時
，一再出現，也一再放大的「希望」字眼，誰能帶來希望，誰就是救世主。然而，所有的
錯都是藥商的錯，在商言商，專利藥賣得比天高，依法論法，要求當局取締未獲准上市，
卻有實質療效的「假藥」，最多只能說是吃相難看，藥商就算背上了「惡人」罪名，也罪
不及死，至於坐視藥商剝削病友的國家，究竟該擔起什麼責任？電影完全不想去碰觸，最
多也只是透過病友的控訴：「我得病3年，正版藥吃了3年，房子吃沒了，家人被我吃垮了
。」懇求政府網開一面。
至於他們「我不想死，我想活着」的卑微祈願，也只是讓很有正義感的承辦警察憤而辭官
，法官更從十年刑期輕判三年半，警官甚至在主角出獄時告知他：「你的藥就別再賣了，
國家已納入醫保。」顯然，就在違法的人得到了制裁後，英明的國家聽見了人民的聲音，
輕描淡寫就收割了人民的血淚，而且深怕觀眾看不懂，片尾一再出現字幕強調昂貴藥弊端
已獲改善……這不就是「主旋律」電影最慣常的基本論述？
《影》玩盡水墨濃淡 山水布景畫蛇添足
要向商業靠攏，其實要有真本事，中國市場夠大，所以不乏強調奇觀特效的大型製作，然
而不管是徐克的《狄仁傑之四大天王》或者陳凱歌的《妖貓傳》，坦白說，都只是虛幻煙
花，偏重用絢麗的動畫特效來蠱惑觀眾，錢花得不少，讓人眼花撩亂的視覺效果也確實唬
人，偏偏就連像樣的故事都說不好，一旦故事乏味，亦無人味，任由這些強調幻術的特效
飛身旋轉，其實，舞沒兩下，觀眾也就乏了。
徐克和陳凱歌在1980年代都曾經是叱吒風雲的風騷導演，然而江山不待，才情不再，只能
靠著錢砸下的特效與金馬獎沾上邊，也是極其殘酷的現實，遙想當年，陳凱歌曾經意氣風
發地說：「電影是什麼？他是我們心中一點永遠的惦念，是眼中酸酸的淚，有時是一塊永
遠也搔不到的癢癢肉，是我們煩惱和歡喜的全部……電影的力量不在順從而在挑戰，不在
取悅而在懷疑，電影愛強者更愛弱者，電影不是富人盛宴上笑臉相迎的侍者，卻是風雪夜
歸時一盞小小的燈光。求真是最難的，電影是我們的漫漫求真路。」如今，他選擇了順從
，拍出毫無個性的《妖貓傳》，徐克也失去了從科技中引領潮流的壯志，他們的妥協，毋
寧就是為了追求市場卻失去了自我的殘酷實證。
與徐克和陳凱歌同輩的張藝謀，則是從「封建餘毒」的激進偏鋒中淬鍊人性的旗手，反身
投入國家體制，配合國家政策，因而取得極大資源來營造他的視覺王國，他的《影》表面
上是告別了過去耽溺於「五色令人目眩」的大紅金黃或者七彩琉璃，回歸只有黑白兩色的
水墨世界，配樂上才只採用「琴瑟簫」3款古典樂器，試圖打造一個既古典又簡約的低限
美學，實質上，萬變不離其宗，張藝謀從來沒有放棄求大求豔的奇觀工程師本色，墨分5
色，焦、濃、重、淡、清各有情趣的力道，他可是玩得非常盡興。
《影》的故事就是權貴本尊靠著豢養分身來避劫消難，本尊與分身從「形影不離」到「終
須一別」的辯證傳奇，前輩已有多部經典，例如黑澤明的《影武者》樹立了很難超越的美
術障礙，張藝謀把他的彩筆換成了水墨，其實是機關算盡的迂迴戰略，因為他其實還是繼
續透過布景、服裝、天雨和山色，玩著淡濃有致的墨色遊戲，尤其是設定在雨中決戰的場
景，讓背景理所當然成了霧天濕地，黑色鎧甲與白練鋼刀的飛舞砍殺，因此都成了現代水
墨的進化版。
這種視覺風格，如果只有張藝謀一人來玩，確實很能唬人，偏偏，今年的另一部中國參賽
片《暴雪將至》，同樣也透過大雨滂沱的場景來訴說一則查不出真兇的連續殺人案，有了
對比，意境高下，就易見真章。
泥濘雨勢，讓主角和觀眾都陷進了焦躁不安的情緒，然而《暴雪將至》中下不停的大雨，
映照著一個即將廢棄的工廠實景，那種建築與劇情相互對話的立體質感，遠勝《影》的棚
內造景（電影取材自《三國荊州》，山河背景強調的就是長江山水，那種層層疊疊的水墨
山形），因為《影》只有雨卻沒有風，遠山景片一看就假，就像宮殿內寫著太平賦的那一
排一排的紗幕，明明是向侯孝賢的《刺客聶隱娘》取經，卻只求視覺裝潢奇觀，既不考慮
景片的實用性，也忽略了布景也可以說故事的功用（紗幕可以讓聶隱娘藏身，聽見真相）
，最多只能上演帝妹垂簾干政的鬧劇，至於在練武房中畫上一個大乾坤，或者要求軍士學
起女體扭擺以陰化陽，以柔克剛的奇思狂想，同樣也說明了在張藝謀想要靠強項美術來譁
眾取寵的企圖心，評審照單全收的美學品味，當然讓人一歎。
《翠絲》《誰》性向困境 深度質疑激反思
類似這種題材相近，手法相似的現象，今年有多組可供比對的個案。例如以性向困境為核
心的題材中，台灣有《誰先愛上他的》，香港亦有《翠絲》，《誰》片描寫主角在生命晚
年終於勇敢追求同性愛情，卻讓妻子與兒子遭遇莫大衝擊的傷心與覺醒故事，影后謝盈萱
把一位被「小王／小三」傷透心的妻子與女人的身心煎熬做出讓人不忍與不捨的詮釋，至
於後來對同志情境的了解與諒解，更是台灣社會重要的和諧指標。
《翠絲》同樣是在友伴過世後，才敢於表白自己外表是男人，內心實為女人的煎熬與掙扎
，主角勇敢做自己，卻也讓無辜家人承受莫大壓力，兩部電影沒有一廂情願，用單向論述
的方式肯定人生的追求勇氣，反而用挺身出櫃之後的巨大漣漪來映照人間艱難（在臉書上
貼彩虹旗何等容易，一旦有了家人個案，你還會剩下多大的勇氣？），創作者的質疑及面
對，都讓同志議題電影得到更高層次的觀察視野。至於男配角袁復華的打鈴哥，男裝醇厚
，女裝嫵媚，把同志的委屈與真情做出真誠詮釋，電影對每一位凡夫俗子的尊重與關懷，
更在公投前夕再度提醒大家尊重人性的可貴。
《大象》《小美》鏡頭細膩 情感操縱指尖
另外，《風中有朵雨做的雲》和《大象席地而坐》都運用了極大量的手持及斯坦尼康（
steadicam）攝影機穩定器。《風中》透過快速的移轉及變動，呈現物欲橫流的社會中，
利令智昏的社會亂象，構圖呼應劇情，極具解釋功能，至於《大象》除了用繞著主角前後
左右的運鏡，來呈現被霸凌或剝削的絕望人生氛圍外，更多時候還會在精細的場面調度下
，由動轉靜，從繞著人物轉的呼吸變成冷眼直觀，那種藝高人膽大的膽識與功力，讓人驚
豔。至於台灣攝影師鍾孟宏在《小美》中，不迷信斯坦尼康與手持，堅持用取景鏡位和光
圈變化來說故事的堅持與功力，則是古典攝影的極致。
不過，評審最後選擇了偏愛一鏡到底的《地球最後的夜晚》，你是不是更想知道他們的品
鑑標準是什麼？
《大象》導演胡波 用生命換來獨立製片風骨
今年金馬獎入圍作品頗多名實不副之處，例如《邪不壓正》的姜文和《地球最後的夜晚》
的畢贛，固然都是享有盛名的一時俊彥，但是參賽作品都非顛峰之作，甚至頗多貪圖餘溫
不忍割離的舊調重彈，躋身年度最佳導演，實屬牽強。相對之下，台灣導演何蔚庭在《幸
福城市》中用同心圓結構書寫人生不幸的手法，蕭雅全導演套用無限符號書人生遇合的企
圖，黃鴻森導演及鍾孟宏導演用拼圖方式還原人間真相的創意，以及流亡導演應亮用自身
流亡血淚創作而成的《自由行》，都夠格獲得更多的關照與討論，香港新秀導演李駿碩在
《翠絲》中展現的細膩與大度，也讓我們重見了消失多年的港片風采。至於中國導演楊明
明的《柔情史》更是少見的城市視野傑作，對老人議題的觸碰，更有著不落俗套的幽默詼
諧，中國導演婁燁則是在《風中有朵雨做的雲》中直接探觸了中國社會中的貪腐弊病，那
種敢於針砭時事的膽識與企圖心，絕對夠格入圍最佳影片，然而金馬評審不是錯過了他們
，就是沒能給他們應得的重視與關照。
今年五部入圍劇情片中，真正有膽識，技術又成熟，更有意境的作品，只有《大象席地而
坐》一片，不管是將近四小時的片長、勇於反應看不到出口的中國社會沈悶氣息、以及用
流暢敘事凸顯四位角色的身心困境，電影的技藝與導演的勇氣都是參賽作品之最，已故導
演胡波把他最傲人的才情，烙印進他的第一部作品中，並用生命爭取到電影的完整呈現。
最後《大象席地而坐》得能摘金，其實就是讓敢於挑戰體制，敢於創新獨立製片精神，能
夠再次成為金馬獎的核心靈魂。
【2018-11-18 自由時報】
http://news.ltn.com.tw/news/culture/paper/1247538
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