[心得] 不管頒給誰,台灣都要損失一些東西
份量最重的兩個獎--最佳導演、最佳影片均給了《投名狀》,其實也反映了國內乃至世界
的藝文政策的矛盾。
自從印象畫派、意識流文學的大成功之後,所謂的藝術評論變得不敢太武斷,深怕自己的
酷評日後會變成大笑話。但是到了各種藝術比賽時,評論這件事仍是要做的,令評論者大
為頭痛,更糟的是,政治、經濟等勢力會乘虛而入,使得藝術比賽更加不純潔。
文化創意產業已被普遍認為是打破已開發國家經濟瓶頸的良方,而文化創意產業所依賴的
,除了源源不絕的資金、創作者的天才之外,也需要「只有鼓勵,少有批評」的增強。就
像當年的印象畫派一樣,如果沒有美國富商適時的挹注,恐怕早就被各方的嘲弄所淹沒。
這股以《海角七號》為首的台灣本土電影風潮,正是電影界找到開啟文化創意產業的開口
。當然,他們急需的就是一個官方的肯定,但金馬獎的虛褒實貶,無疑給了台灣文化創意
產業一個打擊。
藝文的在地化是當今政治正確的做法,《海角七號》的反殖民、反台北,《冏男孩》的揭
露隔代教養問題,都是在地化貼近社會現實的作品。相較《投名狀》是引用一個錯誤的史
實〈刺馬的故事已被證實是湘軍黨對馬新貽的攻擊〉並以大場面、灑狗血的手法呈現,可
謂背離藝文在地化的代表。前兩部台灣片顯然更具有政治正確,內涵也更深刻。
但是自文化大革命始,台灣的政府一直以中華文化的正統、核心自許,而至今金馬獎也被
定位為華語電影的最高榮譽。今年大陸、香港電影在眾多台灣電影的包圍下,若將最大的
獎項也給了台灣電影,勢必有縮小格局的疑慮,也可能讓大陸、香港、新加坡的電影日後
不願來參展。當然,這對台灣在華語片盟主地位也是一個打擊。
所以,不管最佳影片是頒給台灣影片還是《投名狀》,對台灣而言,勢必都有要損失的東
西。
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