[情報]吉卜力特展幕後 聯合報鍾逸民副總專訪(上)
圖文版
http://3pigsforest.blogspot.tw/2016/06/udnVPinterview01.html
台灣有史以來最大規模吉卜力展，即將於6月18日在華山文創園區和大家見面！
這次展覽不僅會以立體呈現方式為大家重溫動畫場景的感動，更特別將
高畑勲導演2014年作品『輝耀姬物語』手稿空運來台，誓讓影迷由幕前幕後，充分
沉浸在吉卜力的魅力當中。
這次展演為台灣歷年最大規模，不僅內容資訊量大勝以往，展場用地也堪稱是
最大的一次！
吉卜力迷們一定都有注意到，儘管吉卜力電影風靡全球，甚至常被拿來和
迪士尼電影相提並論，但相關活動在台灣並不是那麼普遍，展覽也鮮少來台，原來
這背後和吉卜力工作室近乎吹毛求疵的謹慎態度有著莫大關係。
為使大家了解展覽的珍貴與得來不易，「吉卜力台灣影迷俱樂部串連平台」【註】
很榮幸專訪到本展覽的幕後推手 ─ 聯合報活動部的鍾逸民副總，與我們分享
引進吉卜力展的精采秘辛。
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【註】由國內數個知名吉卜力粉絲平台串聯組成的團體，包括
臉書社團「吉卜力工作室x台灣影迷俱樂部」
臉書專頁「三豚之森」
PTT「吉卜力板」
臉書「久石讓台灣樂迷會」
PCHOME「吉卜力之宮崎作品俱樂部」
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首先可否為我們介紹一下聯合報與吉卜力的接觸歷史？
我第一次跟吉卜力工作室接觸是2010年，當時吉卜力在日本已經有一場關於手稿，
也就是Layout (場面設計) 的展覽於四個城市巡迴，當時我是透過主辦單位讀賣新聞
得知有這個展覽，也因為聯合報和讀賣新聞有不錯的合作關係，他們將展覽訊息
提供給我，我才前往日本觀賞。
參觀完畢後，我們很希望能有機會跟吉卜力工作室合作，將這個展覽引進台灣。
於是就安排了第一次的會面。當初在談的時候，吉卜力工作室也有讓這個展覽
在日本巡展後安排到海外展出的念頭，並且和台灣的北美館已經有過初步接洽，
但後來因為諸多因素而取消。
不過也因為第一次的接觸，之後只要有展覽訊息，我們都會寫信給吉卜力
洽談其他合作機會。這次的立體造型物展，前年已經在愛知縣蒲郡的一個遊樂園展出，
我也專程過去看了。當時的展覽分為前半年和後半年，前半年是四個動畫的主題，
後半年展出另外四個動畫主題，我看到的是後半年那四個動畫的主題，看完以後，
我發現這個展覽的內容蠻符合台灣民眾對吉卜力的期待，因此我也立刻與
吉卜力工作室洽談移展的可能性。
可是日方一開始的答覆是：“這個展覽到期後就會結束，將不會移展到其他城市去”，
因此我們也竭盡所能不斷與之溝通，一直跟他們盧(笑)。
為了爭取展覽真的煞費苦心
是的，其實立體造型物展之所以在愛知展出，和鈴木敏夫製作人有相當大的
關係，因為他是愛知縣人，(蒲郡)那裏算是他的家鄉，因此整個展覽內容也是
由他策劃。當時和他往返洽談三、四個月以後才終於說：“好，那我們碰面來聊一聊”。
我大概是在6月份和他碰面，聊到有無移展的可能性，那時他才鬆口答應，
並談到如果移展會希望規模多大，展出的可能時間等等。當時日方內部針對聯合報
也開始作類似徵信的工作：了解聯合報在台灣辦展的規模為何、信用程度好不好、
展覽狀況是否都有達到一定水準。洽談過程中，我們先後也還見過兩、三次面，
每一次都在討論『你們曾經辦過什麼展？』、『這個展覽你們是如何進行的？』
問到許多有關細節的問題。
這些問題都是由鈴木製作人親自提問的嗎？另外展覽好像有先移師到韓國去？
不是，是由星野康二社長提出的。星野社長出席過兩次。第一次見面時
社長沒有出席，是由吉卜力工作室的窗口及他們國際部部長與會，當時他們正在
評估是否要合作。當然這段期間我們也提供很多我們辦過的展覽資訊和經驗，
以及針對這次展出希望如何進行合作，像是場地、規模、設計這些，我們都提供了
非常詳細的資料。星野社長就開玩笑說：『每次跟你開完會，感覺好像下個月
就要開展了』(笑)。他覺得我們準備的資料非常豐富，因此也建立了初步的良好關係。
而為什麼會先到首爾展出，是因為我們討論完後感到可執行性非常高，
對方便問我們年底是不是就可辦理。但因為台灣通常一年前就要開始作場地預約，
所以我直說預定上來不及。結果對方就問道，那如果先到別的國家舉辦，然後才
移展到台灣，我是否會介意。我就說：『那當然沒問題，因為(來不及預定場地)
主要是我這邊的原因，只要我們能合作我都覺得很開心』。於是他們就找了在首爾
長期配合，負責發行代理吉卜力電影、DVD的「Dai Won」擔任主辦單位。
「Dai Won」公司其實也是臨時被吉卜力工作室問到願不願意承辦展覽，此前
他們也沒有派人到日本看過展覽，所以是由吉卜力告訴他們如何進行。感覺是
蠻幸福地接下這顆燙手山芋(笑)。但因為他們臨時可以找到的地點，是韓國首爾
龍山車站Shopping Mall的一個購物空間，是大概不到400坪的空間，並不大，
所以展出的只有六個主題。
因為空間較小而且是臨時規畫舉辦，他們從籌備到開展其實只有3個月的時間，
來不及進行大力宣傳。到去年4月5號為止大概展出5個月的時間，參觀人數
沒有預期得好（不到30萬人）。它們從前年9月份開始展出，原本預期展到去年3月，
後來又延期到4月5號，我對那天比較有印象是因為那天是清明節(笑)
當然因為韓國先展出，有先佈設場地的經驗，也讓我們有更充裕的時間去看
這些東西在韓國是如何進場、撤場，可以更了解這些細節。我也帶我們施工的
硬體廠商和一些設計公司一起到韓國去了解，也詢問韓國施工的設計公司、
吉卜力工作室，以及日本包括美術、硬體、燈光、音響的工作人員一些比較細節的
事項，其實對我們規畫這個展覽的幫助很大。
當然他們在佈展期間也碰到許多問題，我們也藉此先了解可能遭遇的情況，
所以我們和日本溝通硬體設備時，也把韓國碰到的問題在會議中提出來。因為日本
也很重視這個展覽，他們幾乎每個月都會派施工團隊到台灣跟我們開硬體會議，
這個會議每次都長達兩天兩夜的時間，一次都是一整天，從早上9點開到晚上
10點、11點，每次都開兩個全天。因為我們每次都會有新的進度，包含展場設計的
調整、燈光音響的確認和一些硬體細節的部分。
因為他們提出的很多設備都是日本規格，比方說燈具是日本的燈具，但台灣
不一定會有，那我們就必須提出我們的替代方案，像是根據燈具的照度、照射角度，
或是白燈或黃燈... 這些都會牽涉到展出的效果，因此都需要一一確認。
因為展覽中有許多特殊效果，所以也得動用演唱會規模的電腦，這些都需要投影燈光、
音效相互搭配，電腦程式都需要逐一校對。
另外，因為吉卜力工作室是以製作動畫出身，他們對顏色的要求非常高。
一般展覽可能在展場貼一個輸出，前面再擺一個立體裝置物就OK了；
但吉卜力的情況是，他們也邀請了美術設計人員，除了張貼輸出以外，還需要
一一跟動畫內容比對，也因此，每份輸出他們都希望我們提供3～ 5張，來讓他們
一一進行顏色校對，當顏色符合要求才同意輸出。輸出完畢後，他們再派人
在上面彩繪，因此我們需要準備各式各樣且大量的油漆、顏料，希望的是作出
仿古的色彩。譬如『平成狸合戰』的場景是一座木造房屋，狸貓在裡頭一起開會，
在這個場景就必須作出仿古的顏色。
這些東西在台灣進場時，預計會有20位日本技術人員前來，協同台灣這邊
配合的技術支援人員一起參與完成。前面提到為什麼會開兩天兩夜的會議，
就是因為我們在校對那些顏色，只能說他們很龜毛(笑)
提到龜毛，副總也策畫過像是拉拉熊、名偵探柯南等展覽，其他展覽的情況
是如何的呢？
其實跟日本的事前溝通很重要，端看他們專注的重點在哪裡。譬如柯南展，
我們也溝通了有一年左右的時間，當然它也是日本巡迴的展覽，但是他們對顏色的
要求就沒有那麼高；而像先前我們籌備過的哆啦A夢展，他們也有要求背景的顏色，
不過是日方給我們一份Guide Book，我們只須符合上面的色彩即可。而因為我們
這次作的是吉卜力的場景展，是由2D轉換為3D，即便是3D立體造型物，也必須和
2D動畫中的顏色相符合。因此他們比較注重這些細節。
這次開幕時吉卜力的星野社長也會出席，當然除了是為開幕而來以外，也是
想了解這樣大型的展覽移轉到海外，呈現出來的效果將會如何。這也會作為未來
決定是否移轉到亞洲、甚至世界其他國家的依據。這也是他們第一次將展覽移師海外，
所以我們的成績會是他們未來決定的重要參考。
（待續）
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【關於受訪者】
鍾逸民
聯合報活動部 副總經理
在聯合報系任職超過10年以上的經歷，負責大型展覽活動的規劃與執行，對於
展覽的各項作業分工，包括展務、票務、商品、導覽、宣傳、週邊活動…等作業規劃
與執行細節非常熟稔。
曾派駐北京工作，於798藝術區擔任當代藝術作品的策展及銷售工作，與中國大陸
藝術家有合作經驗。
目前專責日本及歐美大型展覽的洽談合作，與日本的大型媒體與策展單位，
如朝日新聞、讀賣新聞、富士電視台、NHK、集英社、小學館…等，不定期互動交流，
共同規劃大型展覽的亞洲巡迴展出。
目前擔任專責策展工作，曾經策劃雷諾瓦畫展(日本POLA美術展)、
恐龍展(讀賣新聞、NHK)、手塚治虫展(手塚工作室)、鬼太郎展(水木工作室)、
哆啦A夢展(日本小學館)、LINE互動樂園(韓國LINE)、拉拉熊特展(香港利豐)、
柯南展(日本ShoPro)、吉卜力的動畫世界(吉卜力工作室)…等大型展覽，策展經驗豐富，
並協助各項展覽的海外巡展規劃。
※ 編輯: ghiblirider (101.8.192.135), 06/06/2016 21:21:50