[感想] Chika的GC series（過期的十周年篇）- 1
其實很久以前也在自己的網站Music in Air寫過GC series，但畢竟是早期的文章，所以
寫得比較簡單，以致後來有些好友反映說想看我以現在的角度較仔細地再寫一次GC。另外
，再想到我近來的GC新作感想已嚴重脫稿（連專輯聽後感也沒po好像有點過份…），還有
GC出道十周年這值得紀念的時刻（天音：你這個懶人，2010年早就過了啦…= =+），所以
是時候再好好寫一次GC了，這次的形式是最近愛用的Q&A x 10（不過問的都是為了逹到基
本寫感想目的的老梗問題…）。
由於本series篇幅頗長，為了方便閱讀會分5部分貼出來~
Intro… 請簡單介紹GARNET CROW。
在GC的地盤po感想文不用寫介紹了吧… 但為了文章完整性還是簡單寫一段：
GARNET CROW（GC）是GIZA的一組四人樂團，於1999年結成，2000年出道。成員包括主音
中村由利、結他手岡本仁志、及兩個鍵盤手AZUKI七和古井弘人。GC的歌曲主要是中村由
利作曲，AZUKI七填詞，古井弘人編曲。除了GC本身的作品外，四位成員亦會為同公司的
其他歌手提供作品。
1. 你是怎樣接觸到GARNET CROW的？
（其實已經寫過N次，看過的別投訴已經看到煩就好…）
大約是2000年12月左右，因為那時已愛上幾個GIZA歌手，所以常到GIZA官網閒逛，有一次
看到GIZA首頁有一張大大的不知名圖片，很漂亮，於是便click了圖片進入其官網… 原來
這樂團是GARNET CROW，那圖片是單曲「flying」的封面，於是找了「flying」來聽，但
除了intro蠻特別外不算很喜歡，後來聽了「first soundscope ~水のない晴れた海へ~」
和之後「Last love song」、「call my name」等單曲才開始喜歡他們以至成為我的本命
。
記得以前寫第一次series說「GC是我所有最喜歡的歌手或樂團中，唯一沒有一見鍾情的」
，的確我早期的本命（直到2005年的HIGH and MIGHTY COLOR為止）幾乎都是一見鍾情，
所以GC成為我本命後對初聽的「flying」一曲總有點莫名其妙的愛恨交纏感。現在回看這
一句，對現時的我來說「一見鍾情」這東西好像已不復存在了… 不是說現在的歌曲質素
不如以往，而是聽歌的日子長了，接觸的歌曲多了，便越不容易覺得某首歌是「神曲」而
被感動，對一個單位能否成為我的心頭好的判斷也越謹慎。
至於「flying」，到現在還會定期翻聽，聽到最近一兩年覺得，其實這很有開闊感的旋律
也很好聽嘛，只是從來都不是我一聽就會迷住的類型吧。
2. 你最喜歡GARNET CROW哪一位團員？
首先想說這團的成員在我見過的樂團或組合中真是數一數二好認的…（男女混合的團從來
都較好認，而且這四位的外型也實在太不相近）
最初看到團員的照片好像覺得鍵盤手AZUKI最亮眼（應該也有不少人喜歡AZUKI清秀的外貌
及氣質吧），但後來看著看著覺得主音由利也很有氣質（笑），一直以來我想還是喜歡由
利多一點吧，畢竟我聽Jpop一向都較在意旋律及歌聲的（其實琴聲也很在意的，只是以我
有限的樂理及樂器認識來說，vocal始終較好理解也較易在不同單位之間作比較），由利
寫的旋律的優美在眾多單位中幾乎是最得我心的（尤其是「SPARKLE」時期，後期雖然跟
早期有差，但也偶有精彩之作），她的歌聲在不同時期聽起來感覺不太一樣，初期我好像
曾有過「怎麼她的聲音又低沉又不響…」的感覺，但卻蠻喜歡她那時跟後期相比較清脆直
率的感覺，也很喜歡那時歌聲低沉中帶柔靱的張力（如「HAPPY DAYS?」、「Rhythm」、
「トランス・トラップ」等歌曲的拉長音）；從第三張專輯「Crystallize」部分rock味
較重的歌曲開始她用了較硬朗的唱法，其後歌聲漸趨沉厚和中性，後期還帶少許滄桑味，
雖然不能再聽到早期聲音的輕淡清脆，但很高興看到她後期能以變得更響亮的歌聲駕馭像
「Anywhere」、「doubt」、「花は咲いて ただ揺れて」等旋律性較少但情感較激烈的作
品。
然後也總要提提另外三位，提到AZUKI七的話重點還是她的歌詞，雖然她很有自家風格的
文學性歌詞一直為人稱道，但由於日語能力所限，我十多年來聽Jpop一直較懶於留意歌詞
，而且AZUKI那種偏重愛情及文學性的歌詞更是不很討我歡心的類型（中學時期其實比較
喜歡Ayu或上原あずみ那種平白易懂、直接刻劃人性的歌詞，不過現在想法雜了倒是甚麼
類型的歌詞也會看看，不像以前那麼追求有共鳴的歌詞了），所以她的歌詞我常常只會偶
然看看，不會很深入地研究。儘管如此，十年來斷斷續續的看過中譯歌詞和樂迷們的討論
，總有些令我留下印象的好歌詞，「君を飾る花を咲かそう」、「Anywhere」、「風と
RAINBOW」等歌詞都頗得我心（詳見第7題，至於她給其他歌手寫的詞嘛，我更沒心得，可
不可以跳過…）。
然而，說到「文學性」這一點，以往提到歌詞很「文學」我只會聯想到歌詞遣詞用字上的
心思，或歌詞引用文學名著（這的確是AZUKI歌詞特色之二），對文學涉獵不多的我對歌
詞中的引經據典不特別熱衷（當然熱心人的解說我會看），遣詞用字我總覺得是要看懂日
語原文才有意思的，所以我對歌詞很文學這回事一直有點卻步。可是，最近有次看到歌詞
網站UTAMAP對GC的訪問（感謝rei姐的翻譯~）說到AZUKI寫歌詞的方法和理念，發現AZUKI
作詞最重視的原來是「歌詞要結合旋律」，寫歌詞也常常是一邊聽著旋律一邊寫下跟旋律
契合的詞句而成的，看過這篇訪談還想起自己也有在腦袋一片空白的狀態邊看歌詞邊聽GC
的歌曲的經驗（不過我抽空做這種事的時間實在不多…= =+），這樣隨著旋律意識流感受
的歌詞很不錯啊… 這種歌詞跟旋律完全融合而成的意像不就是AZUKI在訪談中強調的理念
嗎？看到這裡我好像也比較理解為甚麼GC的歌曲往往有很大的想像空間、為甚麼人們常常
說AZUKI的歌詞很火星了（除了AZUKI的思想本來就很火星外，經常隨著旋律拋出一堆抽象
詞句，偶然拼合得不按常理或許也是原因所在）。
另外，要理解這種歌詞跟旋律融合的文學性其實不需要對文字很敏感，甚至看著中譯歌詞
來理解也沒問題，對曲詞有點感受再加些想象力已很足夠，私心認為「blue bird」是很
不錯的例子，這首的曲詞可說是在樂句層面的融合，旋律本身頗多起伏轉折已蠻像一個故
事，歌詞本身也不難懂，既然我這個文學白痴也感受到的話大家應該也可以（笑），有興
趣可以對著歌詞聽聽看。（http://www.beingmusic.jp/thread-36727-1-1.html -- 3樓
）
古井弘人從訪問及演出所見就是外貌比較神秘（因為永遠戴著墨鏡），表演時會很high，
但做事很有條理的隊長。他給GC自家作品的編曲在下文會不斷被提及，所以這裡略過不提
。至於他給其他歌手的編曲，由純band rock（如三枝夕夏 IN db「君の愛に包まれて痛
い」，雖然我只在意這首是水野幹子作曲）到輕電子舞曲（如松橋未樹「Secret place」
，雖然我只在意這首是金子奈未作曲）都找到他的編曲，我覺得他不是會把個人風格強加
於其他歌手作品的類型（說到「會把個人風格強加於其他歌手作品」的Being音樂人首推
小澤正澄，作為幕後音樂人這不是一件好事，但我卻會很記得這種音樂人…orz），所以
他給其他歌手的編曲我很少會因為是「古井弘人編曲」而特別留意，不過也有例外，印象
較深應該是小松未歩早期的電子搖滾吧，雖說那驚喜主要來自初聽「あなたがいるから」
（不是古井編曲）和她早期作品的midi（旋律有點哀愁的）跟後來聽到早期作品電子搖滾
原曲的落差… 此外，上原あずみ「Solitude」的編曲也是私心很喜歡的。
岡本仁志給我的感覺則應該是個形象樸素，蠻愛搞笑，但有點既隨性又執著（?!）的藝術
家脾氣的音樂人。我較留意他的結他好像是2001至02年對GC較有熱情的時候，私心覺得他
的木結他比較吸引，尤其喜歡他在「夏の幻」、「HAPPY DAYS?」、「Last love song」
等歌曲的表現（intro部分印象尤其深刻）。至於他的solo作品我不算聽得很熟，記憶中
好像是西洋味頗重，有點acoustic但也有很多其他多元曲風吧。他給其他歌手寫的作品也
很多元化，當中有不少都帶點英美pop rock的味道，當中我最喜歡岸本早未「テレパシー
」、竹井詩織里「夕凪」和上木彩矢「A constellation」。
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~Music in Air~
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※ 編輯: chika407 來自: 202.55.40.90 (03/27 22:34)
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03/28 21:24, , 1F
03/28 21:24, 1F