給『汪達與巨像』原聲帶
大谷幸
參與了開發初期名為「NICO」計畫，也就是「汪達與巨像」的製作，到底經過了多少時間
呢。
在這段期間，除了我自己的獨立音樂專輯之外，同時有好幾部電影和動畫的原聲帶要做，
另外還有巡迴活動，應該是第三次全國的巡迴演出吧。今年夏天(2005)，也還有其他作品
等著製作和錄音。
我想說的是，為了以僅有的時間與精力完成此作，我和那些製作團隊們一樣傾盡了全力。
身為製作團隊的一分子，創造了如自已孩子般的作品，而這孩子就叫「NICO」!
在這個原聲帶裡，透過製作團隊的熱情和我的作曲，誕生了許多美妙的曲子。
即便要接觸神的世界，也懷著拯救愛人的意志與決心而行動，像這樣禁忌的故事帶給我非
常好的啟發。
從遊戲開始到結尾，簡直像是以欣賞動畫般的精神貫穿遊戲。
曲目中傳唱的詩歌是導演所寫的「NICO語」，具有相當深的含意。
在所相信的道路上持續邁進，無論遇到什麼障礙也一心一意地走下去，就能夠看到前方的
希望之光。反之，即使沒看見任何東西，這樣的生存之道也很美麗。
我想感謝與這部作品相關的每一個人...當然也包括神。
『汪達與巨像』導演/遊戲設計 上田文人
當初其實構想了「男性向遊戲」和「女性向遊戲」兩個遊戲企劃，「男性向遊戲」顧名思
義是以男性客群為主的企劃，而「女性向遊戲」也一樣，是以女性玩家為主的企劃。當然
這不表示相反性向的人無法享受到遊戲的樂趣，該企劃成為遊戲作品後，能夠讓任何性別
的人都能感受其樂趣並且會擺上容易想像的暫定標題。
具有兩種完全不同風格的企劃，最終「男性向遊戲」也就是本作品終於開始製作。後來「
男性向遊戲」也就是「Project NICO」，最後採以「汪達與巨像」為正式的遊戲標題。
也因此「汪達與巨像」的BGM必須考慮偏向較為男性渾厚般雄壯的曲子。
雖然同樣採復活術的設定但不只是單純的雄壯，而是包含了悲壯與歷史感。另外由於有巨
像如此巨大的生物出場，所以還必須要有能與之匹配的雄壯和莊嚴樂曲。
也就是說，需要能創造出對應如此廣大範圍樂曲的作曲家，在尋找這類作曲家的過程中我
有幸遇到了大谷幸先生。
當然大谷先生從傳統音樂到新音樂，甚至全交響樂的電影音樂都能廣泛地作曲，對民族樂
器的造詣也很深，雖然我也覺得這樣的大谷先生是最適合的人選，但之所以決定的關鍵是
因為...
我有個喜歡的漫畫和前作「ICO」意境很相近，是荻尾望都先生的「トーマの心臓」。而
「トーマの心臓」為電影「1999年の夏休み」的原作，「1999年の夏休み」是由導演金子
修介所監督，他其中一部的電影「ガメラ」的音樂正是由大谷幸先生所製作，也因為如此
深遠的連結讓我的心中有如靈光乍現。
為了配合遊戲規範的BGM控制，我們好幾次要求大谷先生勉強作曲，但他依然很快地接受
並理解。
同樣在這長久的製作期間能夠順利的完成，真的多虧了大谷先生、SCEJ音效部門的北原君
、還有其他音效團隊工作人員們所付出的極大功勞。
替「汪達與巨像原聲帶」的發售而高興，在「汪達與巨像」遊戲壓制前夜的上田。
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