[轉錄]巴黎最美的電影院
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作者: kaba (三星堆假面??) 看板: CLUB_KABA
標題: 巴黎最美的電影院
時間: Sat Aug 30 15:40:49 2003
/ 自 由 副 刊
巴黎最美的電影院
蒙馬特的「二十八號攝影棚」
文．攝影◎彭怡平
一九七三年二月十三日，西默農﹙Georges Simenon﹚宣布封筆，並於七十歲那年，以
口述的方式、由他人代筆寫下自己的回憶錄《口述》（Dictees），在這套多達二十一冊
人生回憶錄的最後一卷〈命運〉（Destinee）裡，他特別談起電影與他之間的關係。
西默農的電影院
一九二五的巴黎，藝術界朝氣蓬勃，新的運動正如火如荼地展開，那年，他遇到尚‧雷
諾（Jean Renoir）、何內‧克萊爾（Rene Clair）、尚‧艾普斯坦（Jean Epstein）等
人，這些在他眼裡有如年輕的神祇般偉大的導演們，最後都變成了他的朋友；雖然當時的
巴黎戲院多如牛毛，然而，他光顧的戲院卻只有三家──位於拉丁區的「烏蘇林」﹙Stud
io de Ursulines﹚與「老鴿舍」（Vieux-Colombier），以及位於蒙馬特的「二十八號攝
影棚」（Studio 28）。
三家小戲院都是專門映演前衛導演作品的藝術實驗電影院，如《卡利加利博士的小屋》（
Le Cabinet du Docteur Caligari）、《幕間》（Entr’acte）、《義大利草帽》（Un C
hapeau de Paille d’Italie）、《賣火柴的小女孩》（La Petite Marchande d’allum
ettes）等片，都在這些戲院獨家放映；西默農如此描繪這三間戲院的重要性：「這三家
戲院聚集了所有新電影的愛好者，猶如蒙巴納斯集聚了那個時代所有的畫家。」
事隔一個世紀，西默農回憶錄中的這三所戲院，如今只剩下「烏蘇林」與「二十八號攝
影棚」，但是，他的這番話卻引起我對「二十八號攝影棚」的好奇，這也是為什麼我想前
來拜訪這座當年令西默農心儀不已，並且聚集了那個年代最傑出的電影藝術家及其作品的
戲院。
名人的手印與足跡
戲院的外觀讓我想起墨西哥瓦哈卡的建築物風格，橘黃色的牆壁上的白色霓虹燈管寫著
粗胖的「STUDIO 28」，每個字母端端正正，充滿童稚的天真，旁邊的字體卻剛好相反，
以草體寫出「Art & Essai」（藝術與實驗），末端的「i」卻從大門穿過玄關天花板直抵
大廳入口，有如戲院裡住著一位魔法師，對所有即將進入此地的觀眾，先施行「藝術與實
驗」的咒語一番。
我腳底踩著賽吉莫里斯‧封迪耶（Serge Maurice Feaudierre）為此地設計的第一個戲
院Logo──戲院的銀幕與放映機的黑白組合，抬頭讀著尚‧考克多（Jean Coctean）在門
扉寫下的：「經典的戲院，戲院的經典。」內心充滿期待地推門而入。
長長的甬道直通到吧台，入口的牆上懸掛著一九二八年、戲院開幕當天所放映的作品
──阿培爾‧淦茲（Abel Gance）的《拿破崙傳》（Napoleon）的演出海報，海報的前方
置放著一張有著達利風格的紅色沙發，而正對著海報的另一面牆上掛滿了來過此地的大明
星與大導演的簽名與手印腳印，如八八年《戰火浮生錄》的克勞德．勒路許（Claude Lel
ouche）與《夏日之戀》的珍妮‧摩露（Jeanne Moreau）的腳印，以及二○○三年，以《
艾蜜莉的異想世界》紅遍全世界，並掀起蒙馬特風潮的尚皮耶‧居內（Jean-Pierre Jeun
et）的手印與女演員奧黛莉‧朵杜（Audrey Tautou）的簽名。
長廊則當作藝廊使用，經年展出電影海報、繪畫或者攝影展，在這條藝廊中，特別闢有
一區，專門展出一九三○年發生於此地的一場浩劫──《金色年代》事件。
金色年代事件
「二十八號攝影棚」的創辦人尚普拉西德‧摩克萊爾（Jean-Placide Mauclaire），不僅
僅將戲院開設在藝術家群聚的蒙馬特中心，更將此地塑造為真正的藝術實驗中心；無論是
布紐爾與達利的《安達魯之犬》，費南．雷傑的《機械芭蕾》或是尚‧艾普斯坦的《烏夏
之家的衰落》（La Chute de la Maison Usher），都是在此地獲得映演的機會。
一九三○年十一月二十八日，矢志捍衛前衛藝術的尚普拉西德‧摩克萊爾，不顧外界反
對的聲浪，公開放映布紐爾驚世駭俗的《金色年代》（L’Age d’Or），並且在今日的藝
廊區，陳列超現實主義最具代表性的人物，如達利、米羅、曼‧雷（Man Ray）、馬克斯‧
恩斯特（Max Ernst）、坦基（Yves Tanguy）等人的作品，如此有原創性與重要性的文化
活動，竟然因為一群極端的猶太教徒之憤怒而毀之殆盡。
這場文化浩劫被當時在場的觀眾雷蒙‧勒菲佛（Raymond Lefevre）於一九八四年出版
的《路易‧布紐爾》這本書上記載下來……
「十二月三日那天，當影片放映到聖物被放在地上的畫面時，一位觀眾突然站起來大喊
：『我們倒要看看，法國還有沒有基督徒存在！』接著席中有人大喊：『猶太人去死！』
開啟了這場事先計畫好了的可怕的爭端；銀幕頃刻間被紫色的墨水與發臭的雞蛋糟蹋得慘
不忍睹；當某人發出口哨的暗號聲後，煙霧彈與臭氧球隨之四起，在入口處預先埋伏的群
眾立刻衝入戲院，推倒家具、撕裂所有展出的畫作、切斷電話線路，期間，憤怒的觀眾高
喊：『反猶太人聯盟』，另一批則以『愛國聯盟』回應；多虧了尚普拉西德‧摩克萊爾的
勇敢與固執，銀幕經過大致上的整修以後，當晚立即恢復演出；第二天，『愛國聯盟』向
大眾發表聲明：『此乃布爾什維克主義者的非道德電影，它不但攻擊宗教、家庭，還反對
國家。』」
此舉果然引起電檢單位的注意，十二月九日，《金色年代》被裁剪了一半，隔天又被剪成
只剩五分之一，最後完全禁演，直到一九八一年，《金色年代》才得以重見天日。
這個顢頇的決定使得「二十八號攝影棚」陷入窘境！因為它早已賣出《金色年代》數個
月的預售票，突如其來的禁演，不但造成藝術家的損失，也導致戲院的財務情況因而捉襟
見肘，它既無能力退費給所有的觀眾，又無法在如此的情況之下，將空出來的場地放映其
他的電影，進退兩難的情況下，老闆尚普拉西德‧摩克萊爾不得不於兩年後，將此地轉賣
給艾杜瓦‧葛洛斯（Edouard Gross），直到一九四八年間，此地都以放映原音版的美國
喜劇片，如柯普拉（F.Capra），馬克思兄弟等人的作品為主。
尚．考克多的創作
當胡羅（Roulleau）兄弟艾德卡（Edgar）與喬治（Georges）成為此地的經營者以後，
「二十八號攝影棚」的面貌煥然一新，他們不但請來考克多特別為此地設計燈光與裝潢，
還邀請他與阿培爾‧淦茲兩人共同擔任戲院的教父，映演片單也回歸戰前的藝術實驗精神
；不但重映《烏夏之家的衰落》、費拉‧費亞（Friedrich Feher）的《盜匪的交響曲》
（La Symphonie des Brigands）、布烈松的《一個鄉村牧師的日記》（Journal d’un
Cure de Campagne）、布紐爾的《被遺忘的人》（Los Olvidados,1950）、有聲版的《
拿破崙傳》，還特地找來著名的爵士鋼琴手尚‧維恩（Jean Wiener）為卓別林電影擔任
伴奏。
一九五三年，胡羅甚至以自創的三折式銀幕放映《拿破崙傳》，呈現導演阿培爾‧淦茲
最原始的多重銀幕的構想，結果造成空前的轟動，此片映演了整整一年，每天晚上，飾演
壯年時期的拿破崙演員阿爾伯‧迪多內（Albert Dieudonne）在演出結束之後，都穿著劇
服出現於觀眾面前，高喊：「我以你們為榮！」接著與觀眾合唱〈馬賽進行曲〉，高昂的
情緒使得觀眾散場以後，仍一路邊走邊唱，使得蒙馬特四處瀰漫著革命的氣氛，如此的熱
情持續了整整一年才退燒。
不過，「二十八號攝影棚」吸引觀眾的不僅只有電影，出自考克多之手的五彩金屬吊燈與
義大利喜劇丑角的圓錐帽燭花，將此地妝點得有如童話故事的夢境般，既迷人又富有詩意
！而花園裡的法國演員劇照牆與希臘雕像，讓觀者宛若置身於尚．考克多一手打造的電影
世界裡；喜愛爵士樂的胡羅兄弟，更不時地在此地舉辦爵士現場表演，使得「二十八號攝
影棚」成為名副其實的藝術電影院。
為了普及藝術電影，「二十八號攝影棚」特於一九六九年首創法國的第一張會員卡，每
天放映不同的電影，並將週二晚上保留為首映場；雖然數十年以後的今天，「二十八號攝
影棚」不再有如當年般的意氣風發，並由第二代接班人亞倫‧胡羅（Alain Roulleau）接
手，此地的氣氛卻被完整地保留了下來，使得「二十八號攝影棚」成為巴黎最與眾不同的
藝術電影院。
當我問亞倫，「二十八號攝影棚」對他的意義？他悠悠地回答我：「我的母親於晚上九
點三十分賣完當天最後一場的最後一張票以後，於九點四十五分生下我；而我的祖母也於
賣完最後一場電影票後，平靜地離開人世；我們一家三代都與這間戲院緊密相連，它是我
的全部，我的心。」
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「這樣那樣，怎樣都行。」
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