[轉錄]壓不扁的生命力──紀錄片的又一個春天
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作者: Andersheit (參加文藝社) 看板: CLUB_KABA
標題: 壓不扁的生命力──紀錄片的又一個春天
時間: Sat May 24 17:30:09 2003
人間
壓不扁的生命力──紀錄片的又一個春天
◎郭力昕 (2003.05.24)
今年「純16」影展主要選映的三部紀錄片作品,皆有可觀之處。它們在各自選擇關
注的議題裡,不約而同的呈現著一種比較安靜、內斂的紀錄氣質。這些青壯輩裡的優秀導
演與他們的新作,讓台灣的獨立紀錄片創作能量源源不斷。
湯湘竹的《山有多高》,以自己家庭祖孫三代為紀錄對象,藉著陪父親返回湖南老
家祭祖探親、與自己初為人父的兩個重要生命經驗的交錯並陳,呈現「兩位父親」之間
難以、或也無須言明的既深厚又自抑的情感,以及導演與其父親各自不同的土地/文化
認同經驗。當父親的鄉愁,必須要以返回湖南取得某種滿足時,生於新竹、閩南語講得
很溜的導演,卻可以將成長於台灣的各種經驗,據以為精神安定的力量,與土地認同的
基礎。
以自己及家人的情感經驗、生命遞嬗為紀錄題材的一大挑戰,在於主觀情緒涉入時
的進退距離拿捏。湯湘竹的這部作品,無論自己陪著父親一起入鏡,或指導著拍攝、剪
接等工作,都展現著平實、自制的敘述風格(也許做為父親們的男性,在鏡頭前比較習
慣性的拘謹自持,也是因素)。許多片中的情感與訊息,是透過細膩的影像語言或安靜
的細節傳遞,沒有落入濫情與自溺,或製造強迫性的情緒。這是導演顯得誠懇的地方。
在《春天:許金玉的故事》裡,曾文珍平靜的勾勒著一位白色恐怖受害女性的強韌
生命。許金玉在台北總郵局工作時,受到當時政治迫害的株連,為「郵電工會案」坐了
十五年的國民黨黑牢。在八十多歲高齡的今天,許金玉作畫、打撞球、上網讀報查資
料、悉心照顧長年中風臥病的丈夫,而依然意志堅定,神采煥發,展現出一位經歷時代苦
難錘鍊之後的台灣女性、壓不扁的美麗生命。
這部影片的內容重點,在於呈現許金玉的人格典範與生命情操;對於她堅信的民族情感
與左翼思想,篇幅相對的較少。然而,許金玉哽咽追述當年在郵局教她們本省員工北京
話的外省老師計梅真女士的內容,已經極為動人,使人可以認識歷史更豐富細微的真實
。計老師鼓勵了許金玉等本省人的女性意識、勞工意識,而被國民黨槍決,令她哀痛地
懷念這位再造自己生命的啟蒙者。這一段歷史見證,讓我們必須深切反省,國民黨政府
當年的罪行,不能只是簡化為一個外省政權對本省人的迫害,以及一路被簡化為統獨/
省籍/族群矛盾等粗糙的論述概念或政治效用。紀錄片的一個意義,正是像《春天》這
樣,要將被粗糙論述遮蔽的更完整的歷史認識還原回來。
馬躍.比吼一向擅長從平凡人物的故事與紀錄裡,反映(原住)民族為生存、受欺壓的
血淚歷史。《揹起玉山最高峰》是一個新的例子。搭配了默契無間的剪接/製作伙伴莎
瓏.伊斯哈罕布德,馬躍在訴說原住民生活經驗的作品中,層次多重的提供了觀者認識
原住民平民史的材料。導演追蹤了幾位當年揹著于右任銅像上玉山主峰的布農族挑夫,
從中得知他們的辛苦、與不同層面的心情糾結:受訪者一方面難過於在後來銅像頭部被
人鋸掉、拉倒的行為裡,也似乎一併扼殺了負重者當年勞力付出的意義;而另一方面,
他們又不確定于右任為何人,不知道為何要在屬於原住民族的生活領域裡,擺一座除了
剝削、歧視原住民之外沒有其他作為的漢人政權/官僚的代表銅像。在日本殖民統治者
殺害原住民族的迫害歷史之外,我們也能夠從日、原民族之間的平民角度與民眾經驗,
看到人與人情感交流的其他面貌。
這三部作品,加上另外三部特別加映的傑出作品:曾文珍的《我的回家作業》、陳碩
儀的《狗跳雞飛之一:狗幹》、與蕭菊貞的《白鴿計畫》,使這次「純16」影展在紀錄
片的部分,與其他的創作類別一樣,展示著台灣獨立影像工作者打不倒的創作熱情,與
令人激賞的才華。
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「這樣那樣,怎樣都行。」
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