遭到背叛的革命:肯洛區專訪
作者: thunderbunny (koyaanisqatsi) 看板:
標題: [轉錄]遭到背叛的革命:肯洛區專訪
時間: Sat Jul 13 09:12:12 2002
※ [本文轉錄自 RadicalTurn 看板]
作者: poe (pour l'egaliberte) 看板: RadicalTurn
標題: 遭到背叛的革命:肯洛區專訪
時間: Sat Jul 13 07:34:05 2002
遭到背叛的革命:肯洛區專訪
( 本文由春暉影業提供 )
肯洛區(Ken Loach)是英國最重要的導演之一,最擅長以大膽、悲
天憫人的手法,刻劃勞動階級的生活。 早期他為 BBC 拍了一系列充滿社
會意識的電影,證明他既是手法精良的藝術家,也是積極的社會批評者。
〈凱西回家〉(一九六六年)融合劇情片與紀錄片( fictional and
documantary techniques ),是他早期最成功,也最富爭議性的作品之
一。後來洛區轉戰大銀幕,不過偶爾仍會回來拍電視。一九七六年的〈希
望之日〉引起更多爭議,也是 BBC 一部非常重要的迷你影集。 在電影方
面,洛區的代表作有〈小孩與魔〉(一九六九年)、 〈家庭生活〉(一九
七一年)與〈 Ladybird Ladybird 〉(一九九四年),這些電影都被視為
是英國社會寫實主義的重要代表作。
在這段專訪中,洛區談到他一九九五年的電影-〈 Land and Freedom 〉。
這部電影在紐約影展上首映。
問:吉姆艾倫寫〈Land and Freedom〉的腳本時,是否以「 Homage to
Catalonia」為出發點?
答:倒不能算是出發點,不過那本書的確很重要。有幾本書都很重要,那
是其中一本。我們也看了一本「The Red Spanish Notebook」,作者
是兩個在那邊的小孩-璜布列亞和瑪莉洛。另外我們也看了蓋布瑞傑
克森的研究,維多艾巴的POUM史,和休湯瑪斯的「The Spanish Civil
War」。此外我們也訪問了許多目擊證人來補充細節。西班牙革命的故
事被左派傳頌已久,我們一直想拍一部有關它的電影。
問:電影的副標-「一個西班牙革命時的故事」是關鍵,因為雖然曾有紀
錄片拍過這些事件,基本上還沒有劇情片探討過左派被共產黨背叛的事。
答:我們很重視這一點。我們加上副標,因為我們希望觀眾從電影一開始,
不但要思考內戰的事,也要想到社會的變動。這場戰爭的神話之一是,
所有左派都聯合起來對抗法西斯主義;另一個神話是所有所謂的民主國
家都反對法西斯主義。我們都知道,這兩件事都不是真的。
問:請談一下你與吉姆艾倫在腳本方面的合作。據我所知,原始的腳本中並
沒有回憶的架構。
答:這部電影發展了很久。我們從一個很大的背景出發。整個故事不斷的崩
解。我們努力想找出一組關係,可以在個人的架構裡,容納政治上的衝
突。拍一部只有意識、沒有個人故事( personal drama)的電影,是沒
有用的。我們花了很久的時間,在開始的部份犯了很多錯誤,才找出一
群人和衝突關係,可以反應政治上的衝突。我們努力不讓它變得很機械
化,很做作。
我們希望它也能碰觸到人的情緒(emotional story),劇中人有屬於那
個時代的極限與希望。
問:寫了幾次草稿?
答:搞不好有幾百次。很難說。它一直在發展。甚至邊拍邊發展。
問:你為什麼讓布蘭卡當無政府主義者?是不是因為覺得在電影中,必須有人
代表無政府主義者的立場?
答:這也是原因之一。另外,在我們訪問的西班牙女人中,很多都是無政府主
義者,她們都是很棒的人。尤其在巴塞隆納。有一個女人一年前還在巴塞
隆納的市場擺攤子,她談到和男朋友站在前線奮戰的經驗。我們不想把所
有人都定型在相同的政治模式中,我們想反映當時的迷惑,以及每個人各
不相同的經歷,因為很多都是偶發的,這些人會在一起並肩作戰,其實出
於很偶然的理由。一切都發生得很匆促,大家都是被趕上前線的。從某些
方面來說,西班牙格命非常混亂。但它是一個偉大、衝勁十足、人人參與
的運動。布蘭卡當然是跟著男朋友加入POUM的。我認識一個人,在英國跟
我住得很近,他也跑去為POUM抗爭。當時他很年輕,才十七、八歲,但是
他就這樣去了,因為他心地很好。
問:吉姆艾倫的立場跟POUM相近嗎?
答:;21m基本上那就是我們所認同的立場,因為他們是反史達林的馬克斯主義者。
我用「馬克思主義者」用得很遲疑,因為有些人會拿這個詞來扼殺你。他
們不看電影,只看標籤。所以我儘量避免使用這個詞。別人會覺得他們知
道你的意思,其實他們是在看到你的東西之前,就先判你死刑。你可以說
比起呈現政治真相,我們更關心人性的精神、熱力、潛能遭到背叛。那些
人果斷而溫暖。他們勇敢堅強,能力過人。這是這部電影樂觀的一面,也
是這部電影的悲劇。 m
問:這些特質在辯論集體化的那場戲中尤其明顯。那場戲是怎麼產生的?我知
道你用了職業和非職業演員。這是這部電影最棒的部分之一。
答:但願如此。重點是你得找到對這個議題還有熱情的人。西班牙還是很政治
化,法蘭可至少作到了這一點。他很政治化。你還是可以找到立場堅定的
無政府主義者。另外在附近的城鎮也找得到很熱情的人。所有的村民都是
非職業演員,除了主持會議的那傢伙,和那個大力反對集體化的人,他是
個演員,因為我須要有魄力的人讓氣氛走下去。那些演員(在片中)的立
場都與他們真正的立場相符。演勞倫斯的湯姆吉洛伊例外。我們不想讓他
顯得很滑稽,而是要讓他的反革命立場越堅定越好。很重要的是,我們不
想看輕這項爭議。這是個很真實的困境,我們想把這個爭議交給一個誠實
聰明的人,最好能讓觀眾認同他一陣子。如果在辯論過後,有觀眾站在湯
姆那邊,那也不錯。政客說人民有多犬儒、多排斥政治、情況不會改善,
其實都是要符合他們的目的。這樣講不會出錯,因為這種話使掌權的人可
以繼續掌權,沒有人被挑戰。這種犬儒主義的迷思、只在乎上位者,不在
乎其他人的現象若繼續下去,人民會失去更多權力。你越說:「你看!人
民的潛力無窮!」情況就會越樂觀。
問:你會不會覺得你和吉姆艾倫合作的其他作品裡,也有相似的主題,尤其是
探討一九二六年英國總罷工期間,左派遭到背叛的〈希望之日〉?
答:會啊。它們的主題顯然相同。我覺得這是這個世紀的故事,真的,這一股
強大的力量可以改變一切,卻沒有有效的運用。;21m當然還有其他相似的地方
,像法西斯主義的問題,雖然在英國它並不叫這個名字。有人就是要去破
壞工人的組織,法西斯政權可以提供一個百依百順的勞工階級,提供一個
安置西方資本主義的空間,所以他們得到支持。你看美國就知道了。說什
麼西方世界是民主的,其實它只是鼓勵法西斯主義去做民主做不到的事。m
問:你有沒有和很多POUM的老將談過?
答:有。我們跟著一個叫約翰洛克伯的人去過很多戰場,有好幾天都很難忘。
他曾經跟POUM並肩作戰過。他帶我們去很多他上過的戰場,告訴我們當時
的狀況。他很了不起,說起自己的經歷,也都歷歷在目。電影中有很多部
份都是他的實際遭遇。他在離前線幾哩遠的地方,被人民軍的新支隊逮捕
。這件事對他來說很戲劇化-或者我應該說是很大的創傷。這趟旅程結束
後,我們將他的許多經驗放進電影中。這是個很大的幫助,尤其是最後一
場戲。
問:現在我們已經知道蘇聯在幕後主導左派的清算。
答:對。莫斯科方面下了指示。當時是清算審判期間。以往對付POUM的話,被
拿來對付托洛斯基和老布爾什維克派。一樣的話,時間也差不多。莫斯科
大審是在一九三六年。這是史達林對付敵人的手法。
問:不過POUM最奇怪的是,雖然被貼上「托洛斯基派」的標籤,托洛斯基本人
對他們卻多所批評。
答:;21m對,他們對他也多所批評。雖然他們與托洛斯基的相同之處,比他們所願
意接受的還多。他們都是反史達林共產主義。在英國,「托洛斯基主義」
也被拿來罵好戰份子或急進份子。這個詞被誤用了六十年,真是諷刺。m
問:您是否刻意在今日英國的局勢,與三○年代的西班牙局勢之間,建立一種
相似的關係?
答:不,不是刻意的。我們儘量很直接的去說故事。我們儘量深入裡層,告訴
觀眾人民為爭取權力做的努力,以及對付他們的政治勢力。若說有切入英
國局勢的地方,也不該只是英國,還有整個西方世界。現今民主控制了資
源,民主控制了資本主義。這個須求不可能消失,因為我們將文明逼上了
絕境。拼命生產,拼命追求新科技,結果造成貧窮、失業、及過度生產。
控制權都在大團體手上。誰也無法控制他們,包括國家。跨國企業依照他
們市場的法則運作,於是問題來了:誰有掌控權?誰控制土地和科技?誰
控制市場?
問:聽說這部電影在試片時,有些跟亞伯拉罕林肯縱隊一起打過仗的人,跟站
在POUM那邊的人吵得不可開交。
答:跟亞伯拉罕林肯縱隊打過仗的人,對那個縱隊有很深的感情,凡是國際縱
隊的老兵都會這樣。他們的人生跟他們在西班牙的經歷息息相關,也難怪
他們不認同這部電影、挑這部電影的錯。沒關係。正如吉姆艾倫所說,他
們是那個時代的菁英。我們絕對承認、欽佩他們的作為。
問:我看到報導說,前西班牙共產黨黨魁聖地牙哥卡里洛抨擊這部電影。
答:對。他寫了一篇文章,不過他的評語沒有我想像的那麼強烈。基本上,他
反映了片中所提到的一些爭論:POUM是不負責任的冒險家之類的。他認為
當時談革命的那批人是在分化左派。這些都是老話了。他們現在不能把
POUM的領袖貶為法西斯分子了。他們現在必須承認這是個可怕的謊話。
這部電影引起卡里洛與POUM總書記的熱烈討論,兩人公開爭辯,這點其實
無所謂。至於國際縱隊的人,反應也各不相同。有些人大力反對,有些人
則相當支持。他們現在年紀都很大了。重要的是,不要讓這件事變成一群
老人之間的爭辯。那樣沒什麼不好,但是除了辯正三六年的政治真相,還
有更重要的事情。
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