[轉貼]表現主義電影

看板Film-Club作者waterlis ( )時間22年前 (2002/07/16 05:47)推噓0(0推 0噓 0→)

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十月三十一日羅蕾萊破浪而出 -閒話瑪琳‧黛德麗的《藍天使》莊裕安 ●由電影資料館主辦的「萊因河畔──德國電影展」將於十一月十五日至十二月卅日，放映德國經典影片、名家代表作及現代短片，共五十九部。電影資料館這一季的「德國影展」，要播映許多本地罕見的老片，最令我感興趣的是約瑟夫‧馮‧史坦堡的《藍天使》。今年是德國表現主義作曲家科特‧懷爾的百年冥誕，女歌手鄔蒂‧蘭普因為在九○年代灌錄懷爾許多代表作，成為年度炙手可熱橫跨古典與流行的明星。蘭普也由於翻唱瑪琳‧黛德麗與艾狄絲‧皮雅芙三、四○年代名曲，重現世紀初煙視媚行的風騷味，被封為「知識分子的瑪丹娜」。《藍天使》正是黛德麗崛起影壇的代表作，也是她還沒被好萊塢改造前的正統德國電影。 ●黛德麗迅速擄獲美國觀眾的胃口話說奧斯卡第一屆影帝艾密爾‧簡寧，鑑於有聲電影崛起，自己的德國腔調並不適合好萊塢，因此想將重心轉向柏林。他看上海恩利許‧曼的小說《安瑞特教授》，有請班底導演史坦堡回德國選角與掌鏡。史坦堡閒來勘星，某夜在劇院目睹黛德麗登台風采，決定採用這個沒挑過大樑的新人。那時簡寧挾影帝之威，片酬是黛德麗的四十倍之多，後者似乎只是不起眼的女配角。海恩利許‧曼是湯瑪斯‧曼的哥哥，對揭發與批判社會惡習的力道勝過弟弟。原著小說刻畫重點在學究教授的沈淪，但電影殺青後焦點卻有所轉移，黛德麗幾乎變成萊茵河的女妖羅蕾萊，浮出水面誘惑所有德國男人。簡寧返德後聲勢日下，倒是黛德麗下一部戲《摩洛哥》便攻進好萊塢，而且一舉獲得奧斯卡影后提名，兩人際遇從此背道而馳。不過黛德麗也陷於妖魅定型，始終難逃煙花女子角色窠臼，難有更上一層樓的挑戰。黛德麗迅速擄獲美國觀眾的胃口，一度躍升全美收入次高的富人，年度進帳僅次於奧森‧威爾斯影射的「大國民」報閥赫斯特。 ●史坦堡的強烈影像扣人心弦《藍天使》敘述大學教授安瑞特為管束學生出入夜總會，親自到風月場所查禁不肖的學生，沒想到入門後竟然迷戀起歌女蘿拉。安瑞特下場極慘，後來被學院所逐，堂堂教授在戲班扮起娛人小丑受盡羞辱。小說刻畫近似「優里西斯與賽昂女妖」、「浮士德與海倫」那樣的誘惑主題，更質疑威廉二世時代德國教育制度的腐敗。史坦堡電影沒有原作嚴厲的控訴批判，亦未落入通俗教誨劇的道德酸味，反而帶著佛洛伊德式的精神分析趣味，包容更為寬廣。史坦堡的電影劇本未必一流，《藍天使》已屬上乘之作，但他的攝影與美術常為行家通讚。《藍天使》裡教室與舞榭的構圖對比，非常傳神烘托大學教授與風塵歌女的心靈世界。德國表現主義電影的打光本來就出神入化，史坦堡黑白片的強烈影像尤其扣人心弦。老教授禁慾素樸的幾何線條課室，一再穿插於朦朧晃動的藍天使夜總會之間，讓人慢慢認同教授會步入迷途的心理歷程，不會讓這個角色只是遭人厭惡的假道學。 ●黛德麗向史坦堡學習打光與取鏡精髓黛德麗與史坦堡一共合作過六部電影，因此學會導演的打光與取鏡精髓。希區考克拍片的前置作業嚴謹素來聞名，他會為一部戲畫上數百張草圖，仔細推敲場景鏡位，誰也不能更動他的構思。但有一次與黛德麗合作《慾海驚魂》，竟然能放手讓黛德麗去使喚燈光與攝影，還佩服黛德麗的獨到手法。黛德麗後來獲得好萊塢燈光師與攝影師學會的榮譽會員，表彰她在這方面的專業修養。華裔影人唯一得過奧斯卡獎的攝影師黃宗霑，便說過他從史坦堡身上學到很多燈光與攝影知識。論者喜歡套用蕭伯納《賣花女》那個劇本裡的教授與村姑，比喻史坦堡一手雕塑黛德麗，由懵懂生澀的小劇場演員，搖身一變為鎮懾全世界的性感女神。黛德麗自己更承認，只有在史坦堡氣急敗壞的「催眠式辱罵」之下，她才能盡情賣弄風騷。一直到九○年代，瑪丹娜與喬治男孩的宣傳照，都還指定要「瑪琳‧黛德麗的打光與攝影」。蘭普向皮雅芙與黛德麗致敬的專輯《幻影》，唱片封面更是不折不扣沿用史坦堡影像手法。即使是史坦堡的失敗之作，光是看他如何拍攝黛德麗的臉孔，都有經典般的參考價值。 ●戲裡戲外充滿人生的嘲弄黛德麗說「史坦堡式打燈」其實不複雜，只不過是在頭頂打一個主燈，位置稍微偏右以突出眉骨及顴骨，然後能在鼻尖下方看見蝶翼般的陰影，便能萬無一失。即使後來拍彩色片，也能屢試不爽，因此她在片場總需要一面鏡子，好看到註冊商標「美人鼻尖蝶翼陰影」。《藍天使》裡初出茅廬的她，還沒有到達爐火純青的地步。她踏進好萊塢派拉蒙片場的第一件事，便是總裁下令化妝師拔掉兩道濃眉毛，牙醫拔去兩側智齒。此後只見細細高聳的兩道半月眉，並用陰影與反白襯托凸起的顴骨，並且快速減肥三十磅好顯出凸胸豐臀柳腰。黛德麗還學會上戲前要含一小片鮮檸檬，好改善唇型、雙頰與咬字。《藍天使》剛好為還沒有減肥、整容與含檸檬片之前的黛德麗，留下一個有趣的對照。《藍天使》戲裡戲外都充滿人生的嘲弄，被學生戲稱諧音綽號的「垃圾教授」，一旦發起慾火春情，竟然無視於焚身的後果。至少五十本以上的未授權傳記，披露一代艷星的浮華與蕭索，最露骨的那一本竟然出自親生女兒的扒糞，盡情張揚母親雙性戀的露水風流帳。瑪琳‧黛德麗既被視為新女性與女同性戀的先驅，也被看成是好萊塢變裝易容包裝術的拔尖女巫，同時可以在她身上看到安瑞特教授與蘿拉女餞的雙重投影。拍完《藍天使》遠去好萊塢的黛德麗，固然躲過納粹之劫，從此卻一面扮演飄泊的優里西斯，一面又扮演阻撓返鄉的賽昂女妖，「表現主義」在她身上展現淋漓盡致的投射。德國表現主義1919～1924 第一次世界大戰初期，德國電影工業在國內國際上地位皆相當遜色，當時國內大部分電影院皆放映美、法、義大利、丹麥的電影。雖然美、法分別禁演德國片，但德國卻無法禁他們的影片，因為當地的片源不足。為了打擊進口片、提高競爭力、開發政令宣傳片（propaganda films），德國政府由1916年開始支持電影工業，全面禁止外片進口（除中立國丹麥外）。製片公司的數量開始增加。當時政爭在德國境內並不歡迎，尤其在1917年俄國大革命後反對聲浪更激烈，政府為了宣揚戰爭思想遂開拍戰爭片，並與deutsche Bank合作成立了UFA（Universumfilm Aktiengesellschaft）雖然UFA有政治上的保守意圖，但它不但迅速控制了整個德國市場，也同時控制的戰後的國際市場。有著強大資金為後盾，UFA得以有能力建造全歐設備最好的片廠，後來還吸引了不少外國導演加入（如年輕時的希區考克）。1918年世界大戰末期，軍事政宣片減產，電影工業集中生產三種影片類型。 1. 20年代前就享譽國際的系列冒險片（融合間諜、偵探、異國情調） 2. 性的剝削，大部分以教育方式處理同性戀或嫖妓的題材 3. UFA模仿戰前義大利的史詩電影 1919年，Decla公司採用了Carl Mayer和 Hans Janowitz的劇本，他們希望其電影能以風格化的面貌出現，最後決定以表現主義風格（Expressionist style）出現。 Expressionism初始於1910年左右，是繪畫上的一個前衛運動(avant-grade movement) ，後來影響了戲劇、文學及建築的表現手法。此部電影《卡里加利博士的小屋》連續在1920年左右在各地造成轟動。因為此片的成功使多部德國電影跟進，而興起了所謂的表現主義電影運動。《卡里加利博士的小屋》此片採用表現主義風格主要是為了呈現一個瘋子眼中扭曲的世界，所以觀眾看到的就是主角所看到的，稍後在表現主義成為風潮，導演已不將它作為精神不正常的人物的觀點。相反的它被用來製造恐怖片或幻想片的景觀。當時在德國片廠，設計師的通常收入會大於明星，這在其他國家是不多見的。自1924年後與美國片競爭，使有些德國片也開始模仿美國劇情片，結果稀釋了德國片中的重要的表現風格，因此到1927年表現主義運動漸漸停止。雖然德國表現主義運動的黃金時代僅有7年，但在作為表現電影風格的趨勢上從未止息過。美朮流派介紹﹕表現主義　 2000-12-20 12:33:43 　　一次大戰前﹐現代主義繪畫的另一條主線是表現主義﹐它的重點是在北歐和德國﹐是不是氣候的陰冷使這里成為表現主義滋長的土壤﹐但更主要與德國從統一后到發動第一次世界大戰整個急劇膨脹的備戰體制所帶來的精神危機有關。這多少反映了當時敏感的知識分子在社會畸形發展中精神上的恐懼和孤獨﹐表現主義畫家感到一束鮮花或者几個西紅柿的繪畫主品已顯得如此不合時宜﹐同野獸派不同的是﹐他們根本不注重裝飾性﹐甚至以丑為美﹐由于他們對人類苦難表現出來的同情﹐使他們執著于打破藝朮的和諧美﹐來直面破碎的人生。為二十世紀表現主義奠定基礎的最重要人物無疑是挪威的蒙克﹐童年失去雙親使它的心靈蒙上了難以抹去的陰影。1885年開始拋棄自然主義畫風﹐之后在同表現主義劇作家斯特林堡的接觸中﹐共同受到了尼采哲學中唯心主義影響﹐1892 -1910年創作了他一生中最偉大的作品﹐畫中充溢了扭曲的線條﹑神秘的色彩還有失魂落魄的人物 ﹐《吶喊》成為了他最光彩奪目的作品﹐畫中人物恐懼的神情給人留下了難以磨滅的印象﹐蒙克作為德累斯頓的教授直接影響他的學生們﹐也就是第一個表現主義社團──“橋社”的主要成員。一戰后德國表現主義繪畫迅速發展﹐這與戰敗后德國人的情緒是一致的﹐它甚至影響到了電影運動﹐著名的表現主義電影《卡里加利博士》就是德國“狂飆社”的赫爾曼□伐爾姆任布景﹑服裝等設計。德國重要的表現主義畫家成立于1905年的“橋社”結束于1913年主要成員基爾希納﹑ 赫克爾﹑羅特魯夫。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.241.39

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