[翻譯] Switch Vol.26 No.6（Jun. 2008）專訪四
舞台劇「春琴」觀賞報告
黑暗中的一絲光亮
由英國合拍劇團總監麥克伯尼(Simon McBurney)改編自谷崎潤一郎的小說的舞台劇作品「
春琴」，和深津繪里以往的舞台劇作品非常不同，整齣戲透過絕對的靜謚與形式美，還有
她那極端自我壓抑的演出，在黑暗中透出一絲光亮，將一份究極之愛呈現在觀眾眼前。
攝影：青木司 撰文：坂本亞里
今年（2008）二月二十一日到三月五日，舞台劇「春琴」在世田谷公共劇場舉行了共
十五場的公演。本作改編自谷崎潤一郎的小說「春琴抄」，深津繪里則在劇中飾演春琴一
角。
一開始，舞台上站了一排看起來身著現代人裝扮的演員，他們身後的螢幕則投影出大
阪的街道，接著故事便一口氣帶著觀眾回到七十五年前。少女時代的春琴，是透過文樂（
木偶淨琉璃）的人偶扮演，深津則負責擺動人偶的頭及左手。九歲時失明的春琴全心投入
三味線的樂曲中，雖然她在這方面有過人的才能，但她的性格卻非常任性自我又自傲，非
常難相處，從小她身邊就有一位名為佐助的引路僕人，負責帶她四處行走。全心奉獻的佐
助拜春琴為師，也立志走上樂曲之路。春琴的授課課程極為嚴格冷酷，她總會拉起佐助的
手用力推他，並以驚人的音量大聲叱責他，但即便如此，佐助仍舊待在春琴的身邊，不禁
讓人覺得佐助更像是那個被操縱的人偶。舞台上的佈置極為簡樸，總是昏暗的燈光，像是
靜靜地守護著春琴與佐助之間那特異又曖昧的關係。
故事發展到春琴和佐助發生肉體關係後，便改由宮本裕子扮演被操控的人偶飾演春琴
的角色。而即便兩人間有了肉體關係，佐助和春琴之間並沒有任何改變，兩人仍舊維持在
弟子及引路僕人的位階。之後，當佐助自己用手把雙眼戳瞎時，最後深津繪里所扮演的春
琴才出現在佐助面前。當兩人共享黑暗時，他們才真正以人的身份面對彼此，從此這二人
一起靜靜地度過餘生。有一幕是春琴從鳥籠中釋放雲雀到空中飛翔，他們的身體互相依靠
傾聽雲雀的叫聲，那姿態非常地美，散發出溫暖的光芒。而春琴的聲音，也在不知不覺中
變得溫柔。
「這真是無上的幸福，這裡簡直就是天堂，就像是住在蓮花上一樣。」
失明的佐助，看似非常開心的說了這句話，他還說：
「我是在眼睛看不見之後，才知道小姐的長相的。」
有些東西要在黑暗之中生活才看得到。明明在光明之中看不到的東西，卻在黑暗中才
能發現它的存在。導演賽門．麥克伯尼之所以會在改編時將散文「陰翳禮讚」一書中的要
素，放到小說「春琴抄」中的理由就在此。在科學技術還沒那麼發達的年代出生的祖先們
，從生活中發現了不同於現代的美感，像是日本人認為 “瞬間即逝”的蠟蠋光，或是從
紙拉門透出的月光。在文明發達之後，再也不需要在黑暗中凝目細看才能看得到東西，但
在光明中是否也失去了些什麼呢……
「陰翳的世界已漸漸從我們的生活中消失，但至少在文學的領域可以試著找回一些。
（中間省略）可以試著將牆壁弄成暗色系、把那些看到不想看的東西藏到黑暗中、將多餘
的裝飾拆掉之類的。要是想知道那是什麼感覺的話，不妨試著把電燈關掉來感受看看。」
谷崎的「陰翳禮讚」在書的最後有這樣的結語。雖然舞台劇「春琴」中，總是反覆出
現「含糊不清」的語詞，但就是因為「含糊不清」，所以我們才需要在黑暗中尋找答案。
舞台劇的最後一幕，刺眼的白色日光燈照亮了整個舞台。演員們像是被那光亮吸進去
一樣，走入舞台的深處。我覺得，要在曖昧不明的光源中找出真理，並非透過眩目的日光
燈去尋找，而是以心之眼尋找才是。
順道一提，這部舞台劇「春琴」，明年將在倫敦公演。我非常期待，這部強力反映了
日本人美學概念的作品，在倫敦會得到什麼樣的回響；而在麥克伯尼的指導下，這部作品
還能進化到什麼境界呢？
（全文結束）
抱歉拖了這麼久才把這本雜誌中小深的訪問全數譯完。
很喜歡這本雜誌，他們的訪問總是能讓我們看到有別於電視之外的小深，
在翻譯的過程中，總是不時回想起當初看到「春琴」的感動，
很希望日後還有機會能夠看到小深的舞台劇來台公演。
◎若有翻譯錯誤之處請不吝指教，謝謝！
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