[心得] 小松帶刀的角色探討
日本野史中一直流傳著年少時期的篤姬有一名薩摩藩士的戀人存在，
基於這個緣由，《大奧》版的篤姬虛構了「東鄉克顯」這名人物，
NHK大河劇《篤姬》也創造了於一與尚五郎這段青梅竹馬的關係，
作為全劇首尾相呼應的基礎架構。
NHK之所以將尚五郎的角色安排在第一男配角的位置，
是由負責篤姬時代考證的原口泉教授提議，經過原作者同意，
加入原著中所沒有的小松帶刀一角。
將小松帶刀這樣一位真實存在過的人物，
對於幕末的政局有重要影響力、且極具遠見的政治家，
作為篤姬與家鄉薩摩深厚情感連結的重要接點外，
也是為了彌補篤姬身在大奧之中，無法直接參與幕末政治的替身，
因此試圖透過戲劇的方式，重新提高他的能見度，更為人所廣知。
看篤姬中小松帶刀這個角色，是必須極具耐心地將全篇從頭看到尾才能完整檢視，
因為他整整出現了49回，是極少數與主角篤姬一般貫穿全劇的關鍵人物。
從最先的肝付尚五郎，過繼到小松家成為小松尚五郎，最後改名為小松帶刀(清廉)，
他其實都存在著相當清澈的本質，擁有一顆純淨的心；
在NHK篤姬官網上(已關閉)負責題字的書法家菊池錦子，為帶刀所題的字就是「純」。
他的個性就是溫和、寬厚、善良而體貼，
相較於早熟、反應快，面對各種狀況和挑戰，總是能快速轉換心境的篤姬，
帶刀則是屬於開竅比較晚、大隻雞慢啼的類型，
他的成長是屬於一點一滴地逐步緩慢累積而成，
在這過程中即便有失意不得志之時，他也始終明白自己的信念，
哪怕只有一點點，只要能夠繼續前進，就會努力堅持著；
在當上家老後逐漸展露了影響力，尤其等到龍馬的出現，
對帶刀來說是一項刺激，更是一種使他心態、想法、理念都趨於成熟的催化劑。
要從稚氣未脫的男孩肝付尚五郎，慢慢走向散發著沉穩與成熟魅力的薩摩家老小松帶刀，
這之中經歷的漫長過程可不是那麼容易啊。
帶刀與篤姬的關係是一種牽繫，也更是一種對照。
透過御守信物的交換，建立起雙方都無法忘懷的深刻情誼，
讓篤姬只要想到尚五郎，就像見到遙遠故鄉的一切，以及原本最初的自己。
帶刀更是不時掛念著篤姬，或許有人會嫌這樣的帶刀太過優柔寡斷，
但劇中的人物，從調所廣鄉到井伊直弼，哪個不是對篤姬甚難忘懷，
身為青梅竹馬的尚五郎如果不特別表達思念，那也才奇怪吧。
多年後當兩人身分、地位都有了改變，
身處在深宮內院大奧的篤姬，想盡力保全維護德川家的榮譽，
而遠在薩摩的帶刀，卻和坂本龍馬、西鄉、大久保等人，正向前推動著時代改革的巨輪；
在雙方立場衝突相對之下，考驗著帶刀的智慧，究竟要如何選擇與拿捏，
才能達到改變這個國家朝更好方向邁進的目的，卻也不至於傷了篤姬。
那場明治前夕的再會，是兩人人生中最後一次的相見，
不變的仍是一盤棋上黑子與白子的相對。
短短幾句問候、數個眼神的交會，彷彿早己道盡多年來的一切；
好不容易鼓起勇氣問出口的那個問題，讓人覺得他好傻好天真，
但得到的答案是什麼，其實早己不是那麼重要，
那句「如果…」也只是想一了未了的遺憾啊。
看著他兩隻手緊握御守的動作、淚流滿面的笑容，
不禁覺得他永遠都是當年那個本懷著初衷的尚五郎，這點可是未曾改變。
離去時，從天邊灑落的美麗夕日，不只象徵著舊時代沉淪的命運，
也暗喻著帶刀的生命即將走向終點。
帶刀與篤姬之間若只從愛情層面去解讀，會稍嫌狹隘了點，
跳脫了愛情的境界反而更為寬廣，
一生中能有如此相知相惜的摯友，是多麼珍貴且難得的事。
因此提醒一下，喜歡家定的人大可不必把尚五郎當成情敵看待，
兩個男角都各自有其優點和特色，而且喜歡這兩個人並不會互相衝突的，
這不是一場愛情的角力擂台賽，妄自比較一番論斷誰輸誰贏的舉動並沒有什麼意義，
多踩幾下尚五郎並不會突顯另一個比較厲害，
就算最後篤姬情歸家定，其實也無損尚五郎在篤姬心中所佔的分量。
事實上帶刀一直是個有責任、有擔當的男子，他的人生並不是光為篤姬而活的，
即使再怎麼懸念篤姬，依舊是以天下大局、國家大業為重，
從原先「日本第一的男人」作為最初始的起點，去活出他自己精采的人生，
與各式各樣的人相遇，激盪出不同的火花，留給後世深遠的影響。
帶刀臨終前說﹕「能與各式各樣的人相遇，完成各種各樣的事情，真是太好了！」
這樣的一生看似短暫，卻也幸福而滿足，
「日本第一的男人」這個目標，雖不中，亦不遠矣。
＊
另外藉著瑛太那篇「小松帶刀的魅力」訪談所提到的內容，
補充一些史實上小松帶刀的相關資料。
歷史上的小松帶刀除了原配夫人阿近以外，
另有一側室阿琴，這是大家所知曉的事實。
在舊時代，諸侯公卿、名門貴族及上級武士擁有三妻四妾是很理所當然，
沒什麼好奇怪的事情，不需要硬帶入現今的道德觀念去衡量批判。
帶刀和阿近的婚姻是由薩摩藩主島津齊彬所主導，
基本上貴族的婚姻都是被安排的，根本沒有自由選擇對象的權利，
即使阿近年長帶刀七歲的情況在當時社會頗為罕見，
也不容許任何一方有推拒反對的餘地。
後來考證帶刀所遺留下來的書信當中，有一些信是寫給阿近的，
從其內容中不難看出這對夫妻的感情其實相當不錯。
為了薩摩藩的發展以及對日本國的政治盡一份心力，
在當上家老前後的帶刀，經常必須離開薩摩到京都、長崎各地出差，
即使公務繁忙，也不忘時常寫信回家，
他寫給阿近的家書和其他正式的書信往來很不一樣，
用詞較為活潑不嚴肅，文字也盡量少用漢字，多了很多片假名書寫，
處處展現了對妻子的關愛之情，因此有了「愛妻家」這樣的稱號。
帶刀在28歲時，在宴席上認識了藝伎阿琴，據說兩人之間愛情的萌生只在數面之緣後，
很快地帶刀就將阿琴納為側室，讓她住進小松家的宅邸。
阿琴是京都衹園出身的名伎，當時約莫只有16歲，
不但有著清麗脫俗的外表，而且飽讀詩書、才華洋溢，
琴棋書畫樣樣精通，也擅長琵琶、三味線等樂器。
有學者猜想年少時期曾相當熱衷琵琶的帶刀，
有可能因為阿琴而重拾舊日對於琵琶的熱情，兩人能以琵琶相交流。
阿琴除了為小松家生下子嗣以外，她也是帶刀在政治事業上相當得力的助手，
時常陪伴帶刀出席各種的宴會場合，幫忙招待賓客，
並於席間表演才藝以娛賓，因為藝伎從小經過訓練十分懂得察言觀色，
自能幫助帶刀從政治上的對手，如幕府官員或新選組中，打探到有力的政局情報。
小松帶刀在36歲的年紀即英年早逝，患病期間於大阪接受西醫治療時，
阿琴一直無微不至地在病褟旁照顧到最後一刻，
之後阿琴將她所生的兒子安千代，交由正室阿近帶回薩摩撫養成人以繼承小松家。
四年後，阿琴也因病去世，她臨終前的遺言就是希望能埋在帶刀的墓旁，
原配夫人阿近也胸襟寬廣地應允，讓阿琴下葬在小松家的墓園。
在篤姬劇中阿琴這個角色也許是毀譽參半，不過在薩摩仍是相當受到當地人所敬重的，
飾演阿琴的原田夏希在到阿琴的墓參拜時，鹿兒島當地的報紙即有報導這項消息，
對於阿琴的稱呼是帶刀大人的「第二夫人」，
可見對她的評價並不光只是一般普通的側室罷了。
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