[心得] 碧娜鮑許烏帕塔舞蹈劇場：康乃馨
Blog版本：http://jimmyblanca.blogspot.tw/2018/03/nelken.html
內文還有半日花農體驗營 XD
時間：2018.03.10 07:30PM
名稱：碧娜鮑許烏帕塔舞蹈劇場 Tanztheater Wuppertal Pina Bausch - 康乃馨 Nelken
地點：國家戲劇院
NOTE：照片來源為國家兩廳院臉書，攝影周嘉慧
這天下午參加兩廳院之友的活動，幸運地跑去當了半天的康乃馨花農，插了小小一塊花田
，想著自己也為晚場貢獻了奈米大的心力。花農體驗活動在心得末會好好記錄，先來談談
《康乃馨》吧！
看著白天被一根根拉直，再一根根插好挺拔的康乃馨，從一開始大夥兒小心翼翼的走動著
，然後奔跑、嬉戲、躲藏、逃竄，康乃馨倒的倒、傷的傷，躺在地上的哀傷樣，讓我看得
好心疼啊！這一整段康乃馨的「花」生，粉的紅的柔軟的溫和的迎接所有人到來：休息、
邀請、重逢與追求，同時也承受著各式喜怒哀樂、友善與惡意、權威與屈服、懲戒與抵抗
、心碎與治癒，生命還是要延續，生活還是要繼續：春天的草，小小的；夏天的草高高的
，有太陽；秋天有葉子會飄落；冬天則是會冷；四季更迭，靈魂流轉。康乃馨倒了，但沒
有消失，她會繼續沒入土裡，成為養分再次站起；被洋蔥逼哭了，我還可以用手語說愛你
，用伸長的手臂去擁抱你。一次又一次的，愛自己的傷痛，欣賞對立面的敵人，然後繼續
跳舞，繼續微笑，繼續勇敢。
《康乃馨》是部很神奇的作品，像面鏡子一樣，當你隱約感覺到不對的時候，你就會默默
地發現自己的脆弱面，同時了解到自己的軟肋在哪裡：原來自己太習慣隱藏情緒，太習慣
默默的療傷，以至於當《康乃馨》把所有好的壞的都給拋出來時，情緒會承受不住而崩潰
。Pina Bausch 很誠實，也很狡猾，用純真的遊戲糖衣包裹殘酷的現實。外在的規戒與控
制，自我的壓抑與恐懼，每每直面觀眾而來。一名哀傷的男子，像是魁儡般被擺著各種負
面情緒的動作，情緒不停累積下，他爆發了，激動地把所有人給趕出去，問著觀眾：
What do you want to see? I can do ANYTHING. 他瘋狂的跳躍、轉圈、再跳躍、再轉圈
，每做完一個動作就會逼問觀眾相同的問題，彷彿耗盡所有心力就是要證明自己可以：
What Else? 你們到底還要看什麼？還要我做什麼 (才能認同我、接受我、愛我)？每一次
的問句都來得又急又趕，沒有喘息的空間。都已經那麼的努力了，一句生冷不帶感情的
passport (護照盤查)，就把男人給打回自卑的駝背，徒勞無功。
是性別與性向認同、是國族人種與血緣差異、是對教育與成就的理解僵化等，《康乃馨》
雖於1982年誕生，現在看來，舞作裡對於人性的理解與橫衝直撞的控訴依舊是不落俗套。
力量跟影響的出現與長成，不在於大聲疾呼，也非必要孜孜矻矻、亦步亦趨，而是在觀眾
心中埋下種子，等待時間發芽，衝擊自然長成。作品裡普世自然的價值並不陌生，只是我
們鮮少去擦拭，需要有人提醒與幫忙拂去灰塵而已。就如同層層疊起的高牆，依舊擋不了
亟欲逃出口的，洶湧旺盛的情緒，甚至是到了後來，被人為的阻擋了，椅子還被搬走了，
舞者們還是要跳，跳到不能為止。
這讓我想起常被拿來提的一段 Pina 的話：Dance, Dance, otherwise we are lost. 看
完電影《PINA 3D》後，這句話就一直掛在我工作的通訊軟體上，提醒著自己該努力的方
向是什麼。我本以為是因為 Pina 對於舞蹈的愛，為了不要在塵世中迷失自己對於所愛的
執著與忠誠，所以要不停的跳舞。寫心得的現下，我反而覺得是因為這世間有太多說不出
與不好說的情緒，所以跳舞吧，用舞來說，而且要一直說、一直說、一直說：說/舞著熱
情、說/舞著自由、說/舞著平等、說/舞著瘋狂、說/舞著愛與傷痛、說/舞著喜悅與痛苦
、說/舞著理解與原諒、說/舞著真相與恐懼，不然我們就會失去方向、失去存在的意義、
甚至是失去性命。
觀眾對於《康乃馨》的詮釋極為多元，光我自己就可以找著內化的小我，也可以呼應到險
峻的國際與社會情勢。或許，基於 Pina Bausch 的出生背景 (二戰後的德國)，這些觀察
與關懷本就是她的天性，無須刻意算計就自然融在作品裡。「我成為一名舞者，因為我以
為跳舞比說話簡單。」「我成為一名舞者，因為我愛上了一名舞者。」「我本來想成為特
技演員，但是太危險，所以我成為了一名舞者。」「我成為一名舞者，因為我不想當村長
(或船長)。」每個表演者用簡短幾句話說出自己成為舞者的故事，姿態各異，理由多種。
正因為存在著多元，我們也能放開心胸擁抱這些多元，世間上才有這麼多愛與美好。
後記：半日花農體驗營
NOTE: 照片由國家兩廳院提供，攝影張震洲。
兩廳院之友的活動真的非常多元！
這天下午兩廳院跟舞團橋出了時間，開放讓兩廳院會員朋友上台體驗花農的工作。這樣的
活動其實讓館方與觀眾雙贏，一方面館方展現了親和力 (不要再說表演藝術很艱深了)，
另一方面觀眾還能更親近節目 (觀眾都超餓超想知道成就演出的一切)。《康乃馨》的舞
台印象非常簡單，就是超級無敵一大片的康乃馨花海，要插好插滿，連邊邊角角都要插好
插滿唷！底下且讓我簡單列點告訴大家半日花農的經過 (還加上一點點自己的想法)：
1. 舞台上的康乃馨是真花還假花？
是假的，是一般的塑膠花，花莖的部分有鐵絲！不用真花的原因「可能」是因為成本，踩
踏的時候會有汁液造成危險，還可能有腐爛的味道。事實上，兩廳院曾經有過用真花的演
出：2013年世界之窗比利時系列 - 楊法布爾《死亡練習曲》。我記得當時我坐在前幾排
，花汁的味道雖然不會不好聞，但的確是有的。
2. 舞台上總共有多少花？怎麼把花插在舞台上？
以國家戲劇院來說，插滿大概需要7000-8000朵。每一場演出都要把所有的花給拔起來，
一朵一朵的拉直之後，再一朵一朵的重插回去。所以舞監說，插完《康乃馨》後，黑衣
crew兼花農的插秧技能就點滿了。
花與插花板都是德國舞團帶來的。花約莫帶了1.5倍的量 (8000*1.5=12000朵)。花型有兩
種：比較圓的跟比較散的；花莖也分成兩種：粗的跟細的。細的花莖在底部會裝套管，插
進花板裡時才會比較牢固。插花板是一塊約4~5cm厚的長方形木板，上頭鑽有插花的洞，
每一排的洞是交錯的，我畫了張示意圖如上，當然洞沒有那麼大啦！一塊木板大概有
14~16排 (我沒認真算，憑印象自己到底插了幾排)，花農們要把拉直的花以隨機的方式插
進洞裡，舞團的要求是要插「直」。黑衣花農約有15人，都來自台灣，從把花拔起、整理
拉直再插滿，約莫需要4小時。(劇場真是高密度手工業呀~)
因為花要插好插滿，插花板也要擺好擺滿。由於《康乃馨》曾到過國家劇院演出，所以舞
團手邊還有插花板所需的數量。但這幾年國家劇院陸陸續續有大修小修，舞團有多帶木板
來裁切，好讓木板可以吻合邊緣非方形的輪廓。
3. 什麼叫做把花拉直？花會壞掉嗎？
《康乃馨》的舞者會在舞台上奔跑跳躍，所以演出後花就會倒一片，也就是插入花板的部
分跟花莖呈現L型。花農們就肩負者把花站起來的責任，一一用手把鐵絲花莖給拉直，好
可以再插入花板裡。
花是會壞的，每場演出約莫會死傷5%的花。
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JimmyBlanca 一個跑劇場當跑趴的戲癡戲迷戲瘋子
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我覺得比較早一點的，人比較多的學狗爬就是開心地玩耍而已，小朋友本來就會模仿動物
的動作；後面一點的，只有一個人在學狗爬與叫 (以及其他動物) 就是被威權給強迫了。
所以，同樣一個動作，卻有兩種不同的解釋。
我個人覺得洋蔥是個有點好笑的象徵，切洋蔥時會流淚，台上的舞者卻是整個臉的埋進去
，橫衝直撞不顧後果。倒土我自己沒什麼想法，倒是舞者在媽媽小孩間的切換讓我覺得好
懷念 (想起家中的老媽 XD)
找不到解釋方法也不用找啊，頻率沒接上也沒關係，每個人都有自己詮釋與理解的方式。
※ 編輯: Atica (36.224.141.109), 03/11/2018 22:42:13
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