[心得] 曉劇場《燕子》 留住逸散前的溫度
（代PO）
我看星期六下午場。即便進入實驗劇場多次，這還是第一次從進入票口後，就能感受到事
件發生的氛圍。等待進入電梯前，我們圍觀坐在攝影機前低頭不語的犯人，觀眾一起經由
攝影機出現在電視螢幕上；霎時間，覺得自己很像圍觀車禍的好奇者，感覺臉部表情怎麼
擺怎麼不自在。
不只電梯內部，步出電梯後撲天蓋地的報紙，一篇篇關於兇殺，不時印有被害人身前容貌
的報導，就在我們的頭頂或腳下，讓人彷彿踏著屍骸前進。加緊腳步走進劇場，又是一個
詫異，雜亂的現場佈置和零散傾倒著椅子的觀眾席，讓人如同闖入一個大倉庫。經過有點
不知如何落坐的短暫困窘，旋即佩服這樣「作戲做全套」的設計。如果劇團是故意挑戰觀
眾安穩舒適看戲的習慣，那我靜觀其變。(其實看完戲後，覺得自己如果是舒服坐著看這
齣戲，那心裡就真的會很痛苦……)
全劇與其說是講述一個完整的綁架撕票案，不如說是案件的一個切面。創作者似乎無意著
墨於複雜的犯罪動機，只呈現人物在當下最真實的欲求及反應。嫌犯及女友要「錢」，被
害者母親要「女兒平安」，被害者要「回家」，以及所有人無比真實的「痛」，不斷拉扯
堆疊。我想，身在甬道兩側的觀眾，更能清楚感受到一種進退維谷，不管是哪一邊都不忍
卒睹的為難。儘管我所在座位有時視線受阻，但從舞台設計來看，似乎本來就無意讓我們
凝視每一個細節(的確我們如何可以全知全能？忍不住自嘲的想，平常被餵養的新聞，還
不都是經過媒體選擇的呢！我們到底看到什麼？)其實迴盪在空氣中的啜泣聲，以及棍棒
重擊人肉的聲音，可以清楚知道，巨大的痛楚正在發生，我無力直視，也無力改變。就像
隔著甬道互視的觀眾，有時漠然，有時像猶豫著不敢出手，但，我們最終都選擇當個徹徹
底底的觀眾，即便在場。
劇中兩個記者奇異的質地(扭曲的肢體及處理過的聲音)頗有意思，即便他們的面向是被侷
限的(大多時候面向被害者母親，只能藉由玻璃觀看凌虐畫面)，看到的畫面(或言真實情
況)可能比觀眾少(至少我能探頭探腦)；但他們對於案件的報導或是當事人的提問，又是
非常犀利而緊咬不放的，而且對於被害者家屬或犯人都如此「一視同仁」。這或許反映出
媒體的某種異變，而這極可能誕生於在大眾嗜血好奇的心態。創作者似乎無意把媒體妖魔
化，記者最終一句「被害人……傷心而死」，亡故的到底是誰？啣尾猛追的媒體人，以及
關心好奇的社會大眾，隨著孤單的被害人在哪個荒山野嶺被尋獲，即便隔著鏡頭，誰能不
動容？一句話寬恕了大家。原來，我們都是人。
鏡子在本劇中，對於視線的補足作用不大，似乎也沒有達到創作者的某種意圖(讓觀眾選
擇直視暴力或藉由鏡子間接觀視)；而偶爾疲勞的節奏，加上較大的場地稀釋了能量，也
值得思考。至於場內懸天垂地的巨幅紙幕，偶爾映上被害者母親的孤單身影，偶爾投上被
害者少女瀕死的臉龐；在我看來，更像一旗招魂幡，悼念著那些回不去的靈魂，是個人蠻
喜歡的意象。最終，少女著一襲半透明輕紗，帶著隱隱約約的傷痕，來到媽媽身邊，牽握
其手一同離開，彷彿終於把母親自悲傷的場域中釋放出來。不管是象徵時間療育了傷痕，
還是過度悲傷的母親終究還是跟著少女的腳步走了；我寧願相信是前者，即便播放著的白
曉燕母親的聲音，表示這麼多年來，她還是沒有忘記過年團圓桌上要擺放女兒的碗筷……
我不敢推想在平淡的語音下所埋藏的東西，因為那肯定比我今天在場內感受到的還要切膚
刻骨。
散場的時候，我隨手撿起一張新聞紙，上頭有被害者曾經青春的容貌，旁邊則是她橫躺，
軀幹看得出有傷痕，臉部被打上馬賽克的照片。我有點不敢直視，更不敢想兩張照片之間
已然塵封的故事。生命的溫度流失到哪裡去了？我忽然有點知道這齣戲(其實不想稱它是
一齣「戲」)所謂何來了。謝謝你們留住了生命逸散前的溫度。
踏出劇場，忽然覺得，幸好少女換了衣服，又是乾淨潔白身。抬頭看天空，似乎可以看到
她就在高高的地方，漂亮靦腆的轉了個圈，像隻小燕一樣，就像她的年紀一樣，背景是藍
天，不是鐵鍊錚錚、破落骯髒的倉庫。
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