[口碑] 同黨劇團，《奠酒人》
劇團：同黨劇團
劇名：《奠酒人》
演出地點：牯嶺街小劇場
先是入話。
如果要粗略的幫戲劇的表演形式分為兩種，那基本上可分成
「寫實主義」與「表現主義」兩種。「寫實主義」的表演風格基
本上模擬現實生活當中的動作、情緒、言行舉止，通常大部分時
間看到的連續劇、劇情電影都屬於這一類。「表現主義」的表演
具有強烈風格的形式、符號性或程式性的肢體動作及唸白，京劇
就是當中最好的例子。
（以下所提的「寫實主義」和「表現主義」，談的都是表演的風
格，而非真的戲劇理論裡的主義。）
簡而言之，寫實主義以真實生活為基底來設計表演的動作、
台詞、走位、情緒……等等；表現主義則以如何強調出角色特質
、情緒、劇情氛圍……為重點，而較少的考慮的寫實生活的狀態
。一如你在寫實戲甚少看到老公跟老婆說話，說到一半就突然來
個側空翻；看京劇的時候，大概很少會看到他們一刀殺人，對方
認真的噴出血漿，並痛苦萬分而沒什麼肢體動作的倒地。
然而，就像是太極圖一樣，白色的核心是黑色，黑色的核心
是白色。寫實表演的許多考量往往是為了更表現性的呈現出現在
角色的狀況；表現主義極風格化的表演，其內在常常是更寫實的
去揣摩角色的心理因素與轉折。
──以上是入話的部份
絮絮叨叨講了這麼多，便是在說明，我所觀賞到的同黨劇團
，《奠酒人》這個作品，便是一齣十分表現主義的戲。雖然表現
性很強，但其每一位演員的內在，卻又十分豐沛、充實，完全沒
有一般強調表現性強烈的戲裡，常常會出現的演員內在空虛。
（舉個不洽當例子來說，偶爾您也許會有機會看到一些，不
是太精采的兒童劇，演員為了讓觀眾了解角色現在的狀況，往往
會誇張其肢體。殘念的是，其誇張的肢體底下，常常情緒是空洞
的）
在筆者淺薄的看戲經驗當中，凡是處理到希臘悲劇，往往會
陷入，寫實乎？表現乎？的兩難。寫實嘛，作品當中的台詞常常
不支援寫實表演，更別說龐大的歌隊台詞（有誰的寫實生活中有
歌隊的？大概是黑道老大或政治人物吧），真要這麼幹，非得大
刀闊斧把劇本完全翻修一遍；表現嘛，一來希臘悲劇的表演風格
台灣人並不熟稔，要用其他的風格來代換，也常常會有削足適履
之感。二來，台灣觀眾，除了劇場老饕之外，其實對太過表現主
義的東西時常興致缺缺，太表現性的東西，常常被冠上「小劇場
」三個字，「看不懂」一句話，就給冷落了。
然而，在同黨劇團導演邱安忱的《奠酒人》中，卻成功的用
非常表現化的手法，得到了殊大的成果。無論是風格化的肢體表
演，或是深入的內在情緒，每一項目都精準到位，絲毫沒有漏洞
。令人折服。
在這個作品中，很難得的回復希臘悲劇使用面具的傳統，使
舞台上的角色，非但不會因為缺少臉部表情而呆板，反而更增添
了戲劇的張力。極簡的舞台風格、服裝風格，更將戲劇重心聚焦
到演員的表演上。
於是我們看到，戴著森冷面具的演員，穿著顏色分明的服裝
，肢體舉手投足間，充滿了力度、緊張、情緒和氛圍。配合著原
劇一點也不延宕的劇情，使本戲從一開始便凝聚著極高度的張力
，一刻也沒有虛拍或拖漏之處的迎接最高張力的結尾。
一如棒球有投手戰或是打擊戰，劇場也一樣。有很仰賴強烈
導演風格的戲，也有很依賴演員表演功力的戲。導演幫戲找到一
個非常適當的風格以及表現方式，而這個方式，既然奠基在風格
化的表演動作上，那麼，這齣戲很自然的進入一個『端看演員有
沒有辦法撐起這齣戲』的狀況。
令人叫好的是，一個在台灣如此罕見的表演形式，每個演員
，無論是主角、配角、歌隊，都非常到位、精準、且精采的呈現
出來。不得不為演員功力之高深喝采，更相信，導演與動作設計
必然為此戲的肢體動作下了一番苦心。而能夠完美將這些都呈現
出來的演員更是讓人再三佩服。
有一個小說家有一句有名的廢話，「一個好的小說，就是要
有好的開始，好的中段，好的結尾。」如果不介意我造樣造句一
下，《奠酒人》這齣戲，有好的導演、好的劇本、好的演員、好
的表演、好的風格。這樣的戲，不好看也就太奇怪了。
所幸心得寫完之後，星期日下午還有一場。想要觀賞一齣好
戲，或想見識如何把希臘悲劇這種燙手山芋導好、又或是想要好
好學習，除了寫實風格之外，如何用極表現性的方式去演戲，又
又或是想要學習，在極表現性的表演之中，如何擁有最寫實、專
注、深沈的內在動機，的觀眾們，
請去看戲吧。
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