[心得] 騙小孩，駕駛座上的健康教育《蘿莉控公路》
也可看部落格，
http://tannedstella.pixnet.net/blog/post/29833104
(好像又有加演場囉!)
演出：演摩莎劇團《蘿莉控公路》
時間：2012/4/20 pm7:30
地點：台北市牯嶺街小劇場
被大雨浸濕的台北市路上，我鑽進疾駛而來的計程車，將一個我也陌生的街名扔給司機。
司機趁著紅燈空檔鑽進小小的地圖集，幾個紅燈後，抬頭笑嘻嘻地說，一定要用這種有門
牌號碼的街道圖，像展示武功祕笈，一派得意。我順勢搭腔，在台北市開車不容易喔（經
驗顯示順口稱讚司機大哥幾句準沒錯），果然他隨即與我分享多年的開車經。「很多女生
都是安全駕駛，像妳應該也是，」他說，「男生就不一樣了，是防禦性駕駛。你不只要把
自己顧好，還要隨時注意別人怎麼開。」我沒被冒犯，反正我自從拿到駕照，就停留在把
車上的貼紙與旗桿對齊的程度，早就打算一輩子不開車。只是覺得防禦性駕駛這詞新奇得
很。
沒想到，這點小插曲卻和當晚坐在牯嶺街小劇場目睹的《蘿莉控公路》不謀而合。在看戲
之前，我早已被劇名「How I Learn to drive」深深吸引，特別因為自己的女性身分，也
因為我學開車時的青澀年紀。荳蔻少女和初老男人，該找什麼地方獨處？除了一個溫暖的
夏日夜晚，窗外緩緩掠過的微暗的田野，在一部車內，再加上練車這個正當理由，還有哪
裡更合適？
面對這齣戲，我感覺到的是真實。雖然這個包含著「演」與「說」的故事被以各樣稱之為
「疏離」的手法玩耍，但疏離並不能阻絕我們去相信它的真實性。以歌隊扮演角色的分身
，或者用類似電影蒙太奇式的方式，將雙人面對面的互動切割成為兩人正面的構圖（例如
小不點和姨丈在車內愛撫一景），種種的疏離，並非拉出一種距離供觀眾理性批判，而是
在心理寫實之外，提供另一種解讀的方式，並且引領觀眾從全然旁觀到多角度的介入。透
過女主角小不點（洪珮菁飾）的敘述，那些關於她家庭、童年、青少女時期以及姨丈（邱
安忱飾）的印象躍然而出，時而倒敘時而跳脫的時間順序，猛然看來也許雜亂，但是仔細
一想，這正是我們平時交談時的語言邏輯——它零散、它隨心所欲，卻不難理解。是這樣
的敘事方式，與故事本身的真實性說服了我——社會上一定有更多小不點與姨丈，有更多
阿姨媽媽大老爹外婆與捏捏表弟，只是我們不知道，或拒絕知道。
我想這齣戲的出發點或多或少都有社會關懷的成分在，而可貴的是在戲中並非義正詞嚴、
並未喋喋不休。看戲過程中，我險些被媽媽那一套「女生就算全身濕淋淋的，也比喝醉好
」給哄得發楞，或甚至差點就上了姨丈「我們這樣沒有錯……只有妳想我才會做」的勾。
這些「騙小孩」的手段被赤裸裸地展現出來，說服力驚人，連觀眾都瞬間難分是非。但是
，這齣戲並沒有評價。小不點只淡淡地告訴我們，姨丈花了七年把自己喝死，僅此而已；
而我想那是因為小不點自己也沒辦法評價姨丈——他是加害人，同時也是戀慕對象、人生
導師，更沒辦法評價其他家人，因為他們是「家人」。而正是因為無法評價，這齣戲才不
致成為健康教育宣導短片。藉著拼湊小不點成長過程中的情景，姨丈的面目逐漸清晰，從
一個猥瑣、無聊的變態中年男子，到一個背負著詛咒、在滿足慾望與等待少女成年當中拉
扯，如西西弗斯一般重複徒勞的可悲男人。在戀童癖這個嚇人的「犯罪事實」其後，它讓
我們有機會去思考雙方的羈絆與苦悶。
車子是一個私密的空間，它能滿足控制的慾望、隱私的安全性、速度的快感。而劇場亦同
。我雖然不愛開車，卻能了解那種「掌握方向」的確實感，那種被包裹住的安全感，以及
毫不猶豫踩下油門的決心。我想這是本劇最核心的渴望：擁有方向，看清楚，向前走。
綜觀本劇的各項設計，它們都不「美」，不寫實，但是真誠、簡樸、貼近觀眾而有趣味。
我特別喜歡幾個促狹頑皮的小地方，例如侍者（竺定誼飾）原地轉身，只消收銀機音效叮
地一聲，就能為小姐上一杯新的酒，簡潔而有趣。或者像竺定誼扮演矮小的高中男生時，
那雙穿在膝蓋上的矮子鞋，非常可愛，卻有點悲傷。而劇中伴隨著姨丈出現的滄桑電吉他
旋律，似乎帶著八、九零年代香港黑道電影中那種獨行殺手的味道，除此之外，全劇也不
免沾染一種公路電影的氛圍——是公路行駛，也是成長旅途。
還有劇終處，當小不點坐進車內，歌隊們（此時還是媽媽、外婆與祖父）唱出那首伴隨小
不點成長的旋律，而她立刻轉了頻道，代表著童稚回憶的家人們只好禁聲， 在短暫的不
知所措之後，隨即化身還原歌隊，聞樂起舞。或許是因為本劇的文本實在太強烈而完整，
技術上不需畫龍雕鳳；輕描淡寫，一定的飽滿度就於焉而成。本 劇作為演摩莎劇團的第
一號作品，以文本為奠基處，以演員為出發點，並不譁眾取寵，但可說是一路逆風——所
以飛得高，看得遠。整齣戲並非視覺饗宴，然而真摯質樸；對於主題舉重若輕，在清新簡
潔的敘事之後，留給觀眾的是禁得住再三咀嚼的餘韻。
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