[演出]《我為你押韻－情歌》導演楊景翔專訪（下）
年輕世代的批判與融化
《我為你押韻－情歌》導演楊景翔專訪（下）
（承上文）
反諷式K歌
我一開始看完劇本，只有一個疑問：為什麼主標題是情歌、副標題是「港譯：我為你
押韻」，但劇本從頭到尾沒有歌？後來想到應該要K歌，而且要俗一點。
目前劇中大概有四、五首K歌，是因為柏翔說道他不希望他的戲裡出現情歌，所以我
就故意在每一段戲中戲都出現了主題曲，由維英幫他唱。柏翔不想要，他一直在逃避的，
維英就用這個東西來瓦解他。曲目有《天天想你》、《我願意》，也稍微唱幾句《沒有
菸抽的日子》。另外，因為編劇很喜歡張雨生，也對這齣戲某些地方很重要，所以有
《我呼吸我感覺我存在》；還有一首是《Cry Baby》，比較搖滾的。
之前跟建騏（註：音樂設計陳建騏）討論音樂時有提到，劇本已經把很多歌詞攏在台
詞裡了，好像情歌已經複製到日常生活對話中，所以我們不想要太照台詞講了什麼就K什
麼歌。像《天天想你》，劇本後面有講到，我故意把它挪到初戀的時候。《我願意》是
羅茱場的主題曲，但其實那一場沒有講到。另外還有張?穎的《天下無雙》，是前兩年
《神鵰俠侶》的歌曲，會用在古裝段落；在那首歌之前，還有一段很鳥、很像MV的動作
畫面，都用反諷的方式進行，我的主要概念是這齣戲裡的戲中戲，都要有一種鳥鳥的感
覺，因為這些戲只是柏翔的初稿，是未完成品。
他原本想批判的東西，竟然把他融化了
Birdy寫本的方式，給了我們蠻大的詮釋空間，他在劇本第一頁就表明了場景由「導演
自行發揮」，後面幾場要不要結束？每個小部分要怎麼轉？到底柏翔自己是不是很愛聽
情歌？他是因為被情歌荼毒太慘，才會變得這麼反社會嗎？這些部份Birdy都沒有規定一
定要怎麼詮釋。
例如在玩鬧幾場的戲中戲之後，有一場比較深沉的討論─講張雨生那一場。分裂成兩
個角色之後，我們才討論一個邏輯：那是柏翔親身的經歷嗎？以他的個性，應該會非常
拒絕call in到電台點歌，但如果這個段落不只虛構，而是他做過，還非常需要呢？找到
這個解答，那天排完，大家就蠻爽的，覺得：啊！真的是這樣。
排〈志明與春嬌〉的段落時，我們玩得很開心，一直亂玩。因為我覺得戲中戲本身就
有一個趣味在，如果以未完成的劇本這個概念出發，現場可以玩出更有趣的東西。
我的潛邏輯是，盡量不要只把場景演出來，越支解它越好。比如一開始我們把〈志明
與春嬌〉演得很像以前的《淡水小鎮》；後來想到以前看R2舞群為打歌的明星伴舞，所
以出現邊講台詞、邊演R2舞群的表演方式。另外，也跟演員發展出自創的奇怪手語，因
為想到我們很多時候都不是用說的，而是用比的，尤其談戀愛的時候。所以，光是那一
段，至少有3種不同的表演。
我自己感覺是，這齣戲對觀眾來講是一種娛樂過程。就像看綜藝秀，有時候就是為了
好玩，像遊戲。但是他原本想批判的東西，竟然把他融化了，很符合我們這個世代的狀
況。
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2011文山劇場百年好戲「戲動聲色」
創作社監製作品1號《我為你押韻－情歌》
演出時間：
2011年5月13日 19:30
5月14日 14:30、19:30
5月15日 19:30
演出地點：
文山劇場(台北市景文街32號，捷運景美站1號出口)
購票連結：http://0rz.tw/LYabe
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