[演出]《我為你押韻－情歌》導演楊景翔專訪（上）
年輕世代的批判與融化
《我為你押韻－情歌》導演楊景翔專訪（上）
創作社首度監製作品，邀請新銳導演楊景翔執導台北文學獎得獎劇作《我為你押韻
－情歌》。從創作概念，到透過排練引起想法的轉變，讓我們來聽聽他怎麼說。
面對老梗，我們要如何自處啊？
這齣戲是我第一次嘗試這種做法：由創作社監製。這一次的製作，對創作社來說應
該也是新的嘗試，慧娜姐提供的方式，類似在台灣很少見的「製作人制度」，由她先
鎖定幾個有興趣的劇本，找我這個「年輕人」（可以這樣自稱吧？哈！）進創作社來
導。大約在去年9月、10月間看了好幾個本，都是同一年台北文學獎的作品。選擇的
首先考量是現實條件，因為製作規模的關係，人不能太多；第二則是我去年做了悲劇
，今年想做喜劇，做年輕一點的東西。討論一陣子之後，覺得Birdy 這個劇本，最適
合現在來玩。
劇本最吸引我的，就是「俗濫」這件事。因為我另一個身分是影像編劇，在和製作
公司及導演接觸過程中，看了很多偶像劇劇本，有被播的、沒被播的都有。劇中敘述
的狀況很符合我當時的想法：有時候你看那些本，真的覺得很無聊，可是真拍出來了
，收視率好的讓人意外。怎麼會這樣？可是你寫東西是想給大家看，不是給自己看，
萬一大家都想看很俗濫的東西呢？因為我自己也在寫劇本，很能認同劇中編劇這個角
色的處境，比較誇張的是，他的生活，就像是遇見了一個典型的愛情喜劇的情境…面
對老梗，我們要如何自處啊？應該很諷刺、很荒謬吧。
兩條主線互相涉入 寫實／幻覺／戲中戲彼此融合
劇中有兩條主線：男主角柏翔和女主角維英的寫實線條，以及跳出來的戲中戲。劇
本原先的設定，是戲中戲由另外一男一女去演。我看完劇本之後，覺得這樣太工整了
，會一直AB、AB交錯，直到12場演完。戲的結構工整很好、很清楚，但演出來可能會
太符合觀眾的想像，也讓兩條線的連結太不複雜了。我看這兩條線在一起的感覺，
要有點rough，兩邊互相涉入，應該mix在一起，又想讓演員這次玩瘋狂一點，不要太
規矩。
所以，最好的方式 就是3個演員，讓其中一個是中介的狀況，當螺絲、打游擊，模
糊掉界線。萬一是4人互相交錯，反而變得太複雜。我一開始從編劇的觀點出發，想
說是一男兩女。後來發現，劇中是男角看不清，女生在兩個狀況間游離、擾亂他，
就設定另一個男生也是劇中角色、又像是靈魂的狀態。開場時，就讓阿迪（黃迪揚）
變得像編劇的魂魄，飄在旁邊。兩個男生一人演肉體，一人演靈魂。
（詳全文請上Facebook，搜尋創作社）
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2011文山劇場百年好戲「戲動聲色」
創作社監製作品1號《我為你押韻－情歌》
演出時間：
2011年5月13日 19:30
5月14日 14:30、19:30
5月15日 19:30
演出地點：
文山劇場(台北市景文街32號，捷運景美站1號出口)
購票連結：http://0rz.tw/LYabe
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