[心得] 超親密小戲節公館區速寫
雖然名為「直走」，這卻是一間藏匿在曲徑裡的咖啡館，連我那混公館的哥哥都找了老半
天，在汀洲路上一直走一直走，怎麼樣也遇不見那條應該拐進去的27巷。也許這就是小戲
節的戲法之一，把人引向秘密的角落，在熟悉的地方迷路。
邱米溱的《箱》延續了這種既熟悉又陌生的空間感。旅途中，伴隨著我們的皮箱是我們在
陌生的環境裡最親密的貼身之物；搬家的時候，我們會把自己無法割捨的部分裝進紙箱裡
，「箱」是多麼日常的物件，可是一口闔上的箱子又是那麼令人止不住地好奇。邱米溱便
運用「箱」的雙重意象，邀請觀眾打開一個又一個大大小小的箱子，從裡面跑出果凍盒等
微小容器做成的迷你偶，和她手中的小女孩做遊戲。劇場俗稱黑盒子，她讓觀眾打開盒子
裡的盒子，探索一個微型的宇宙，用小東西輕聲召喚想像力。
從《箱》的微物世界離開，我們來到另一個「小地方」，去過這家劇場掛聚會所的觀眾一
路上都在討論「為什麼要繞路？」彷彿走大路就找不到伊蓮那．拉羅斯養的那一池《離開
水的魚》。荷蘭藝術家伊蓮那籌畫了一場海底生物的大遊行等著我們，只不過她把水通通
放光，讓魚群失去了他們的生存條件，長出了腳和輪子適應陸面的移動。陸地上的魚群們
顯然過得不錯，長腿魚像兔子一般彈跳自如，海馬長得比跑車還拉風。有趣的是，即使到
了陸地，海底世界的出場順序還是由淺海排到深海。於是，一條像戰車一般的燈籠魚緩緩
壓過舞台，尾鰭拖著一塊木牌，上面寫著「THE END」。
「小地方」的表演在騰空的閣樓，下一場在「巫雲」的演出卻要遁地，到地下室看劉毓真
的《手拖手》。地下室的窗戶與其說是用來觀賞外面的景色，不如說是用來遮掩無景可觀
的遺憾；然而，劉毓真偏偏選中這幾扇眼不見為淨的窗，從窗外朝低處的觀眾比手畫腳，
用手和腳的表情演繹母親的呵護和兩小無猜的戀人。正當手腳把我們帶回出生和成長的場
景，突然間，伸向觀眾的手腳縮了回去，窗戶碰的關上，變成光圈互相追逐的投影幕，直
到光與光合而為一，窗戶才重新開啟，走出一個透明的小孩，閃爍著暖暖的光，獨自面對
黎明尚未來臨的黑夜。
一齣小戲，讓窗子重新成為窗子，成為一個可以被開啟的入口，游向浮動的未知。
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