[心得] 木蘭少女雜感
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觀賞時間:2009.6.5 7:30
地點:城市舞台
每每看完編劇蔡柏璋先生的作品,從2005年《e.play.XD》,2007-2009的
《K24》系列 ,到此時此刻的《木蘭少女》,不禁在戲終散幕、捧腹狂笑後去
想著──綜藝何嘗不是一種意義,意義又為何不可成為綜藝?──這樣的感受
,於欣賞完《木蘭少女》又更加深刻。是故綜藝與意義,似乎不需對立,端看
觀眾您站在哪極?
首先,最讓人驚艷之處莫過於聲部與樂團的加入,讓音樂劇本土化可能性
大為提升。然而,這也道出另一個議題,就是樂劇的曲風曲式,在《木蘭少女》
裡西式與中式並存,即以區隔而輪替的方式呈現。時而來段西洋芭樂抒情,時
而配上中式輕快節奏,偏向區隔式的音樂呈現,較少整合觀的樂曲系統。
不過,區隔也許是另一種整合的可能,在此般有東有西、亦古典又現代、
是木蘭又木男;又或,不中不西、非古典與現代、不是木蘭跟木男的奇特搭配
,讓對立的原素予以獨立地並置。如果硬要曲風形式都整合,搞不好不償失,
不如就此般安排讓其共存於世,好比永和豆漿跟星巴克的拼貼各個縣市,市井
居民也從不覺得有事;反倒是,把豆漿灌入星冰樂,喝下才真會出事!?
劇情跟對話上的舞弄跟遊戲,則比之前的作品更上一層樓。像是劇中的五
霸王,後來則五霸皆亡。雄性氣質最後的呼求竟然是叫聲娘親,此時陽性表徵
極弱化,反需要陰柔不得的那朵木蘭狂花。但這狂花,並非用陽性的姿態來征
服陽性;而是以女人的姿勢攻陷男人,也同時解救男人。
外柔內剛的花木蘭跟花木男,跟外剛內柔的蔣貫甫與簡淳謝,皆是剛柔並
濟,卻揭示出不同的樣貌,如此穿插並衝擊出最大的曖昧可能。
至於那顆除汙去味的肥皂,把俗世軍中撿肥皂的搞笑老梗,編織無窮趣味
的男女情歌,還真有種說不出的可貴難得。不過彼時彼刻木蘭也是男的,這倒
成了另類男男的芭樂情歌。
逆風,是回家的路──道破木蘭的心聲,也似乎是台大戲劇系十年來的自
我期許,嗎?
然而,逆風飛起僅是開始,持續不墜更是難題。
祝貴系與戲,逆風,但能順心而行。
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