[心得] 關於「如影隨行」的十九則隨想
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1.
李安日前在大陸受訪時說了一句「電影是造假藝術」，那麼舞台劇便是一種「
以假亂真的藝術」。「如影隨行」正是利用劇場的虛實交錯真假併陳，以「二
元的辯證」來探究「生命的本質」。
2.
「如影隨行」的形式：二元的辯證。這是一部討論「之間」的戲。劇本概念來
源的「中陰」其實就是「之間」。在生與死之間。真實與虛構之間。存在與不
存在之間。清醒與睡夢之間。記憶與創憶之間。靈魂／靈性與肉體／肉慾之間
。這麼一寫就會發現簡直像是劇中角色YEA一開始的台詞。
3.
在二元對立「之間」，模糊的交界正是這齣戲的迷人之處，就像是亦虛亦實的
影子。當正確的寫法「如影隨『形』」被轉換成本劇的「如影隨『行』」，形
為主而影為客的主客關係即被卸除，依附的分界線亦被拆去，影子的動態性由
此而生。
4.
存在：浩帆的「存在」在故事「內容」上作為所有角色的核心，連鎖引發整個
劇情的推動；但是浩帆是虛構的，「並不存在」。YEA與薩克斯風手的「存在」
在敘事「結構」上作為所有情節的媒介，達成時空的連結轉換與開場收尾之用
；但是YEA與薩克斯風樂手是隱形的，「並不存在」。
5.
記憶：記憶是被「建構」出來的，所以不存在的浩帆可以像是真的存在的。浩
帆的姓氏、第一次與浩帆見面的場合、被用作靈感的茶餐廳老闆名字與畢業紀
念詞……。記憶不等於真相。甚至在我第一次看「如影隨行」時，於劇末露露
向真真說話的那一幕，竟突然產生了Deja vu（似曾相識、既視感）。這是個玄
妙到簡直驚悚的呼應。有點像是在玩弄文字上的弔詭，我第一次看感覺曾經看
過，第二次看反而沒有感覺曾經看過。（如果你有點被我混淆了，總之我是去
看了2007.12.27及30這兩場，感謝表演工作坊提供憑票根的買一送一優惠）
6.
「如影隨行」的內涵：生命的本質。生而為人，所以有夢想，有幻想，也有妄
想。
7.
夢想之一：兩位女兒「自以為是天使」的夢想，一種「純真／天真／童真」的
夢想。一個長大了，不再認為自己是天使；一個認為自己是天使，卻因為沒有
翅膀而困住了。而被前者「遺棄」的假想朋友YEA的形象，一身潔白，膝上裹有
繃帶，是丟失了翅膀的「折翼天使」，似乎也暗示被遺棄了的純真。
8.
夢想之二：尋求同儕、尋求認同的小孩（如露露畫的那幅兩個女孩手牽手的畫
）；世故練達如開了自動駕駛模式的父母；關注「未來」的大橋與擁抱「現在
」的夢如……。這部戲可以非常入世的討論家庭、婚姻、人生觀等。
9.
幻想：吉兒與兩位警察在布幕後方荒唐的、近似放浪形骸的戲，以微醺狀態下
的幻想，暗示角色潛意識中對自由、解放的渴望，或者俗一點的說，對愛情的
渴望。
10.
妄想可以是一般用語中指稱一人明知得不到卻還是想要；在精神醫學的術語中
，卻又特指為一病徵，一種與現實不符的、沒有事實根據的、卻又不可動搖的
信念。上面那些夢想與幻想，是妄想，也不一定是妄想。所以他／她可以是瘋
的，也可以不是瘋的。
11.
結構之一：劇的第一個段落（現實）以羽毛牆為前景，白紙牆為背景；第二個
段落（回憶）反之，以白紙牆為前景，羽毛牆作背景；第三個段落（線索匯集
、時空交錯），兩堵牆聯合一體均成背景。
12.
結構之二：Boss所說的「漁夫與天使的故事」正是「如影隨行」的故事，再由
真真說出這個故事，這是與「如夢之夢」類似之處，故事中還有故事。
13.
「未知生焉知死」，這齣戲反了過來，以「為死者說故事」的方式探討生命。
故事的描述與聆聽，是一種自我認知的過程。這是往劇中與劇外同時傳達的訊
息。
14.
角色之一：Boss在劇裡是一個「全知」且「全能」的角色，他可以同時被人與
「天使」看見，他洞悉一切發生的經過與可能的出路，他是在一切之「上」又
在一切之「間」的。
15.
角色之二：女警的角色與Boss對稱，她是在一切之「間」但又在一切之「上」
的。順序的差別，暗示其角度不同，故曰對稱。
16.
象徵之一：半透明的布幕在這齣戲裡不只是道具，更是重要的象徵物。穿梭在
其外或其內的角色，分處於不同的時空，而半透明的布幕正作為一個可視，但
不可及、不可跨越的分界，非常曖昧，但又非常明確。
17.
象徵之二：羽毛是這部戲另一個重要的象徵物。開場的投影畫面、舞台上分隔
之用的羽毛牆、天使翅膀、羽毛枕頭……。羽毛的顏色，使其有純潔、純真的
暗示；「死有重於泰山，或輕於鴻毛」，羽毛又因重量而被賦予生死的意義；
而羽毛既可是隨風飄盪的、散亂的，亦可從羽毛連結到羽翼／翅膀，產生庇護
的、溫暖的、甚至是飛翔的意象。連象徵物的本身恰巧都有二元相對的詮釋空
間。
18.
終幕的影子之一：露露發現（但沒有認出）YEA，「存在的」看見了「不存在的
」，隱形的不再隱形，然後兩者相連的投影被「化約」在同一平面的布幕之上
。貫穿整部戲的「之間」，在此被跨越、被超越了，或者用劇中的說法，不再
「卡住了」。
19.
終幕的影子之二：將「正式」走入死亡的真真站在舞台中央盡頭，在如夢似幻
的煙霧繚繞間，其影子投射在數層布幕之上（抑或說「之間」），由小而大，
不住晃動。這是一個雙向的觀照：觀眾由布幕外往內，角色由布幕內往外。而
本來所謂隨「形」的影子在此，是具可複製性的、可塑性的、具超越性、甚至
流動性的，呼應其劇名如影隨「行」。
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