[心得] 關於混音動態 Dynamics

看板DigitalMusic作者BHmuizStudio (BH Music Studio)時間14年前 (2009/11/02 17:02)推噓13(13推 0噓 0→)

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這次的文章我們談到的是聲音大小的變化，動態（Dynamics）在現代音樂不斷要求聲音要夠大，及經常使用Compressor壓縮的情況下。動態對於混音來說是一個相當重要的因素在混音上使用動態控制器，最主要是為了 1.控制動態 2.增加效果動態控制器，基本上包含了 Compressor,Limit,Gate，經由這些東西，我們對於動態進行控制基本上這些東西是使用 Threshold跟Ratio來進行控制。 Ratio基本上類似是壓縮的斜率控制假設我們設定Ratio在4:1 這表示，每4db的音量透過Compressor做動時會變成1db，同理8：1就會變成每8db的原始音量變成只有1db輸出。而Threshold則是決定Compreesor 開始做動的元素，例如threshold設定在-20db 則表示，當音量超過-20db時，Compressor就會依照我們設定的Ratio開始動作。大部分的Compressor還有attack及release變數這兩個變數決定了compressor多快或多慢開始做動（attack）多快或多慢結束（release），有些compreesor還多了auto mode 讓這兩個變數，配合訊號原始的動態做動。看了上面的解釋會了解這些動態處理器其實是做gain reduction 的動作，也就是讓音量變小了，那為什麼我們會說要讓聲音變大要使用這些效果器呢？因為當我們把比較大聲的部份音量變小後，我們才有空間把整個音量往上加也就是Make-UP GAIN，或OUTPUT 讓我們把減少的音量補回來而compressor跟limit最大的差別，是在他們設定的方式，當我們把ratio設到10：1以上，基本上就會跟limit有類似的效果。基本上limit就像一道訊號牆，當音量到達那個地方後，就只允許原始訊號超過一點點。所以整個斜率看起來就會接近像一條水平線。 Limit通常用來保護輸出訊號不致於過大導致喇叭，或者音量過大造成的問題。而有些混音師也會在bass上使用，讓bass的動態不至於過大，讓混音變得容易一些。 Gate就像一道門，是透過threshold來控制門的開關來決定訊號通過與否。可以用來讓聲音只有在我們希望的時間發出來，也可以用來消除一些串音的問題，例如：錄鼓的時候，我們需要的只有One shot 只有那一聲小鼓聲，或是只有那一聲大鼓但是小鼓mic會收到其他部分的聲音，這時候我們就可以利用gate來消除多餘的聲音。或者可以用來消除一些環境的或amp的雜音。或者可以讓聲音結束的比原始的訊號快。控制動態是指我們維持音量的大小維持平均，換句話說是讓小聲的變大，大聲的變小。這裡有一些例子，希望對大家有幫助： Bass-大部分的bass持續演奏同樣的某些音，並且比其他樂器大聲，有一些又很小聲。我們利用compreesor來讓這些差別減少，使得音量平均一些。 Lead vocal-大部分的歌手演唱每個字及每個旋律線時並不會在同樣的level上，所以有些字會聽不清楚 compressor在這種情況下可以讓每個字都被聽見大鼓或小鼓-有些時候鼓手不會每一下都打的一樣強。 compressor可以讓聲音強度比較接近。當我們做動態控制時，通常會用比較小的壓縮來限制訊號的大小。把compression當成效果的時候，因為compressor 也可以完全改變聲音，如果透過適當的設定，我們也可以讓聲音變得感覺更靠近，更有侵略性，更富刺激感。音量的圖形（ADSR）可以透過多或少的attack，來讓聲音聽起來比較有puncy，或者較多的decay來讓聲音比較肥額外要提到的一點，compreeor會讓主要的頻率被壓縮因為主要頻率佔了整個音量比較多的部份，而被凸顯出來。在調整compressor時，過快的attack反而會減少原始訊號的punch 而太慢的release 會讓compressor 壓縮到下個訊號的出現。因為attack跟release會強烈的影響到聲音的變化所以我們可以用最慢的attack，最快的release開始設定，慢慢的將attack加快，直到樂器聲開始變鈍（有點難用言語形容）然後停在這個點，在來將release time慢慢增加到下一個聲音出來之前。然後跟整個混音進行比較，看這樣的設定是否適合。要讓你的compressor就像在歌中呼吸一樣的運作。越少的壓縮量（6db或更少）對於動態的損害就越少，但是這並沒有一個一定的方式，有時候我們也會對於電吉他或者鼓甚至vocal進行大幅度的壓縮這完全是看歌曲而定以下來介紹一些壓縮使用上的小技巧對於小鼓-通常我們會使用gate讓它只有在被敲擊時發出聲音，並把小鼓訊號作為side-chin的輸入來控制其他軌讓小鼓被敲擊時，其他軌不發出聲音。使它不受到大鼓或者tom的影響。對於鼓組-當對鼓進行gate時，設定適當的範圍，使它訊號稀少約略在10或20db，這可以維持自然的環境音，並避免鼓聽起來有窒息感。對於vocal-一個好的開始點大概在4：1的ratio，中等的attack及release，並設定threshold讓 gain reduction大概在4到6db左右。對於bass-有時候我們可以使用limit設定threshold 讓gain reduction約略在3db或4db左右，可以讓bass在混音中站的更穩對於吉他-較高的ratio例如8：1或10：1通常可以起很好的作用，並讓threshold設定在不會讓吉他被中斷的位置，並且把attack跟release配合歌曲的節奏時間進行設定對整組節奏組進行壓縮在整組鼓上使用bus，或者也可以包含bass 在這個bus上使用一個stereo的compressor 然後讓compressor進行比較強的壓縮，至少10db的reduce。然後增加一些高低頻，（6～10db在10k及100Hz左右）到被壓縮的訊號中最後在混音中調整整個compressor輸出的音量這樣會讓你的節奏組聽起來更大並受更多的控制。但不會過度壓縮。這些是很粗略的對於混音中的動態處理進行些微的介紹很多時候必須配合原本的聲音下去進行設定。更詳細的細部介紹，就日後慢慢在詳述，也希望這淺薄的文章對於大家有幫助。（本文的概念來自The Mixing Engineers Hand Books 一書）原文同樣發在本人部落格http://bhmusicstudio.blogspot.com/中 -- BH Music Studio~~ 音樂製作編曲作曲配樂混音錄音教學 ... 關於音樂的私場所本站：http://bhmusicstudio.blogspot.com/ 無名分站：http://www.wretch.cc/blog/BHstudio -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.45.169.167

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