[閒聊] 一個都不留
下面是在某個人板上恰好閒談到《一個都不留》,
順便轉來推理板貽笑大方。:Q
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扯到推理物,我也同洨浪人一樣精力過剩啊,
以下不妨就《一個都不留》再做簡單論述。:)
又,為了方便討論,會涉及部分《格林家殺人事件》的謎底,
同時也多少洩漏《一個都不留》等書的劇情,
不怕雷的就來被炸吧!XD
就我所知,「一個不留」家族目前應該就這五位:
1939 一個都不留 阿嘉莎.克莉絲蒂 ★
1971 殺人雙曲線 西村京太郎 ★★★★
1987 殺人十角館 綾十行人 ★★★★
1988 有人不見了 夏樹靜子 ★★★
? 新童謠謀殺案 今邑彩 ★★★
有些人常把暴風雪山莊的故事都歸類進來,
而在這邊我是很嚴格地限定「全部死光光」這個模式。
克莉絲蒂當然是始祖,後面四位則是巧妙各有不同的致敬作,
我依年代排列,並列上個人心目中的評價。(滿分當然是五星)
今邑彩的部分,此書並無中譯本,我不清楚出版時間(可以肯定在1989以後),
書名則採取網路上慣用的通稱。
《一個都不留》的故事主軸說簡單也很簡單,
就是在一座孤島上的十個人全部死光光這樣。
克莉絲蒂在此書,將推理界兩大絕招「童謠殺人」與「暴風雪山莊」,
融合發揮得淋漓盡致!這份成就至今我依然認為罕有人及。
童謠殺人,首創於美國古典推理之父「范達因」的經典《主教殺人事件》,
至於暴風雪山莊,可惜我不清楚是哪位作家率先確立這種類型。
當然嚴格說來,由於推理小說講究公平原則,兇手限定於登場人物之中,
所以每部推理小說其實都可以視作或大或小的暴風雪山莊,
只是就文獻上而言,
首次清晰寫出暴風雪山莊這種封閉場景的設定的作者,還是得記上首功。
由給分不難看出,《一個都不留》是我心目中推理史上最高傑作。
(有些人的最高傑作應該是《三口棺材》或《Y的悲劇》……等等。)
我給這麼高的評價,理由在於,
我認為《一個都不留》成功解決了「范達因難題」。(我自己定義的難題)
翻開推理小說,第一頁不可免俗的幾乎都是登場人物表。
這就是推理小說的公平原則,兇手的名字絕對會出現在這張表上頭。
但是有些作品的登場人物繁多,(榭爾絲《九曲喪鐘》就記了四十個……)
雖然不是每個名字都涉有重嫌,有些更明顯是串場的僕役路人之類的,
但要求讀者從中鎖定真兇實在有點強人所難。
這也是暴風雪山莊形式的可貴之處,你無須勞費心力去過濾一些路人甲乙丙,
兇手就藏身在這困守山莊的區區數人當中。
另外,范達因的「推理小說二十守則」還提到一個規矩:
「兇手不該是無關緊要的人物,可以的話最好在前三分之一就出場。」
兇手不該是雜魚──這一點也是我個人死咬的少數幾個神主牌。
(若由這點下評判,我得說既晴跟藍霄兩位的某部作品在我看來是失敗的。)
在這個前提之下,我們來看范達因兩大經典之一的《格林家殺人事件》。
在格林家這棟老宅邸,發生了家中成員連續被殺害的事件。
(范達因應該可以算上是首創「大宅邸殺人」這種類型)
慘案最後,僅有兩位格林倖存,在不考慮管家僕役醫生律師這些雜魚的情況下,
顯然兇手不是格林A,就是格林B。
當嫌疑者一一身亡,僅剩下兩個倖存者這種二擇一的情況時,
如何為讀者塑造「意外的兇手」的驚奇?
──這種困境我名之為「范達因難題」。
(當然范達因自己最後並沒有解決這個難題)
到這裡,你看出《一個都不留》的偉大了嗎?
我們不妨假想以下的場景:
浪人君開心地帶著浪人娘參加GG板在澎湖某小島舉辦的板聚,
在暴風雨來襲,風浪高漲無法來去的孤島上,竟然發生連續殺人事件,
板友一個個死去,最後浪人君發現,只剩下他跟浪人娘活下來………
我真的很有興趣想問問浪人君,這時候他心裡是怎麼想的?
《一個都不留》漂亮地回應了「范達因難題」,也贏得了我心中的推理桂冠。
我們來看看其他四部挑戰之作:
《殺人雙曲線》無力解決、也不去理會范達因難題,
西村京太郎將與讀者對決的重心轉而擺在自豪的「雙胞胎詭計」上,
雙胞胎可是被三0年代的范達因就斥為老套的東西,
但是西村卻讓「老狗玩出新把戲」,傑作!
(我敢大膽的說一句,當你看到西村說使用雙胞胎的宣言,就已經中計了!)
《殺人十角館》同樣想為「全部死光」模式找新出路,
綾十行人的解法,是使用某種特殊詭計「打破」暴風雪山莊的限制,
很少讀到這麼有意外性的作品了,傑作!
但是當孤島上的倖存者無可避免的面對范達因難題的狀況時,
綾十卻處理得十分拙劣,這點讓我大為不滿,甚至是震怒!
《有人不見了》延續一個不留的佈局,結尾予以大逆轉,
夏樹靜子以克莉絲蒂之矛,攻克莉絲蒂之盾,
雖是取巧但也取得漂亮(雖然說服度有待商榷),畢竟沒人寫過這種結合。
但是在推理界講求獨創性之下,此作只能有一般的滿意度而已。
《新童謠謀殺案》完全沒走「全部死光」的死路,
反而是直接拿《一個都不留》這個故事在玩。
童謠殺人的詭計說實話玩的有些過火了,
可貴之處在於,在讀者已然清楚《一個都不留》中的兇手真相後,
今邑彩如何再讓讀者嚇一跳。我給予一般水準的評價。
另外還有一點,讓《一個都不留》可說「後無來者」的是,
書中所使用的童謠是真有此作!
同時破案的關鍵之一也的確藏在童謠的詩句中。
身為童謠殺人創始的范達因,只是單純的引為附會而已,
但是克莉絲蒂的兇手使用童謠有其「功能性」,這點實在了不起!
據說日本推理大師橫溝正史讀過歐美的童謠殺人諸作品後,
曾大嘆這是適合自己創作的一條路線,可是苦無合適的日本歌謠可用,
後來橫溝改弦易轍,自己創作書中所要使用的童謠,
於是有了名作《惡魔的手毬歌》。
認真檢討起來,《手毬歌》的兇手使用童謠,是沒有必要性的,
純為作家渲染氣氛,算起來還是輸《一個都不留》一截。
仰之彌高,鑽之彌堅。
《一個都不留》不愧是經典啊!
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元祖無差別流道場
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