原文同Distagon篇，我只是分開來貼比較方便閱讀
此篇後還有傳奇的Hologon
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若相機的設計不需要太長的鏡後距離，就可以用精簡的對稱性結構達到很好的光學表現
最早的Biogon出現在1936年，由Ludwig Bertele為Contax RF設計的2.8/35
當時的"Bio-"和現在常用的字義不同，用在這裡主要是想表達可應用在高動態攝影
(因為相對大的光圈提供更高的快門速度)
後續在1950年代Ludwig Bertele再設計了一系列傳奇的Biogon
這些Biogon的最大光圈都是f/4.5，分別應用在不同片幅(35mm、6x6、6x7、6x9... etc)
但主要是RF相機和少數的特殊相機
因為Biogon兼顧了廣視角和出色畫質而在當時引領了廣角攝影的風潮
(1956年的4.5/21也僅比現有的C Biogon 4.5/21 ZM稍差一些而已)
Biogon之所以為人稱道不僅止於出色的對比和細節描繪
藉由對稱性結構的特性也把變形幾乎抑制到完全消失
4.5/21的變形量小於0.1%，但在當時同視角的逆望遠設計卻高達2-4%
也因為這樣出色的畫質表現，讓有人甘願接受不便的操作而用Biogon搭配SLR
現代的Biogon為了相機的測光結構而加長了鏡後距離
原始的4.5/21鏡後距離僅9mm，但ZM都至少有15mm以上
也因此新的Biogon在變形抑制上反而不如以往，但仍算是很好的表現
(其實我覺得有些實在不能算很好，像2.8/21 ZM跟2.8/25 ZM都近1%)
隨著這樣的改變，目前的Biogon和Distagon已不像以往壁壘分明
ZM 15mm和18mm甚至都改稱Distagon，但其實這兩顆Distagon和一般SLR的Distagon
還是大不相同(又是一個不能顧名思義的例子)
我們可以簡單地從鏡頭外觀來推測鏡頭的基礎設計
若某一鏡頭的入射瞳(從鏡頭前方往內看的光圈大小)和出射瞳(從鏡尾往內看的光圈大小)
相同或相近，則此鏡為對稱性結構(例如2.8/28 ZM分別是9.9/10.9mm)
逆望遠結構會讓出射瞳明顯大於入射瞳(例如2.8/21是7.5/22.6mm)
反之則是如同Sonnar一樣縮短鏡後距離的望遠結構
也因為光圈值等於出射瞳直徑和出射瞳到焦平面的距離
所以同光圈值的鏡頭出射瞳越大也就代表出射瞳到焦平面越遠，入射光線的角度也就越小
意即遠心式設計(telecentric)
遠心式設計可盡量減少數位感光元件對於邊角斜射光的適應問題
但此類設計也無可避免會需要相對大的接環直徑
Biogon的鏡後距離相當近，邊角斜射光的情形比起Distagon也明顯許多
(Distagon的邊角入射角幾乎不大於20度，但Biogon卻可能高達45度)
因此會帶來幾種影響:
1. 邊角失光無法因縮光圈而有明顯改善
2. 數位感光元件需要特殊的微透鏡才能利用邊角斜射光
3. 更重要的是斜射光會對感光元件前的任何濾鏡都相當敏感
就算只是厚度些微改變也可能大幅影響邊角畫質
(這應是Sony A7使用對稱性廣角鏡會邊角崩壞的主因)
(原文接著舉例說明不同的感光元件設計所可能對MTF造成的巨大影響)
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