這個清明連假，其實那都沒去。就只回老家。
久違的房間，久違的書櫃，當然還有......擺在上頭久違的書。不想看字很多的東西，所
以視線自然落在專放漫畫的櫃子上。忽然有個念頭，拿起手機，隨手把書櫃拍下來，存檔
。想的只是老家不常回去，這幾年又總在斷捨離自己的書櫃，怕買到重複的書，手邊總該
有個參照。
斷捨離就是山下英子寫的《斷捨離》。概念很實用，強調人應該只擁有「自己．現在．要
用的東西。」重點在「現在」。套在書上，就是人應該只留下「自己．正在讀的．書」。
有段時間我確實執行了這樣的做法，藏書量果然急遽的削減了。不管是曾經讀過的書，或
是買的當下覺得自己會讀，結果買來排隊一排很多年的書，還有那些當初覺得是需要買來
做參考，但買來之後其實一次都沒翻開......這個標準很輕易的就能讓人放手，不再執著
，身心跟著也輕盈起來......
而當初斷捨離的刀口指向漫畫櫃時，也送走很多套漫畫，包括：到鳴人與佐助第一次決鬥
的《火影忍者》、那套書側泛黃《灌籃高手》、《H2》、還有像《熱門少年TOP》、《少
年快報》之類的漫畫周刊......只是斷捨離這個動作也已經過了好一陣子，現在再回頭看
自己剛剛所拍下來的這張書櫃照時......不由得有些疑惑：
......當初怎麼會沒有處理掉那些個散冊漫畫呢......？？？
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有些，是棄追，譬如：《亂馬1/2》、《風雲》、《龍狼傳》、《神劍闖江湖》......；
而有些，是當年並不想蒐集整套，但卻有非常喜歡的片段在其中幾本的，像是：橫山光輝
的《三國志》Vol.40~42、黃展鳴《神鵰俠侶》Vol.11；當然有些只是一時好奇：《大唐
灸炎傳》、《家有賤狗》、《蠟筆小新》、《天子傳奇》、《東方不敗》、《Miss阿性》
、《GON》......
......還有這本桂正和的《DNA2》。
桂正和的畫風其實很細緻獨特，女角走的是清純可愛風，人物衣著造型的感覺也像是小時
候看的七龍珠。但印象中，在對漫畫還算關注的年紀時，自己似乎沒有特別喜歡這位漫畫
家的作品......理由......可能就在於：他筆下的女孩不太是我的菜。XDDD
只是最近的心境有點奇怪，老想著把以前做過但留了尾巴最後沒完成的東西找回來做完，
當然包括補完這些當年棄追的漫畫。可能跟最近那些關於金庸鄭問跟黃易的消息有關吧
......
扣掉那些真的沒興趣，跟現．在．竟．然．還．在．連．載．中．的作品，早已完結且總
數又只有五集的《DNA2》是個很自然的選擇。故事挺有趣，講的是一個未來女孩回到過去
試圖改變一個將會禍害未來的超級基因，結果因為女孩本來就少根筋所以越做越錯......
當一切的錯誤源頭都指向女孩時，才漸漸發覺原來背後有個巨大的陰謀，陰謀主腦試圖用
這個超強基因改變過去，進而掌握並稱霸未來世界......
漫畫終歸是運用圖像在說故事，所以我覺得有一點很重要，就是要在完全沒有對白的情況
下，還能讓讀的人產生連續故事感。講白話就是：就算沒有對白，讀者也能輕易看懂在演
什麼。講到這個，我看過最厲害的(雖然我看過的漫畫很少XD)應該就是田中政志《GON》
裡面那隻小恐龍了....《GON》整部漫畫裡一句對白都沒有，但卻能讓看的人笑到肚子痛
。當然還有《灌籃高手》裡湘北對山王工業賽末最後的那幾秒...沒有對白卻整個目不暇
給...至今還記得當年看到那一段時心裡深受震撼的感覺。
有了「不看對白只看畫面也能產生連續故事感」的標準，就能很容易將桂正和的《DNA2》
拿來跟另一個傳說中的大家--池上遼一--所畫的《帝王之子》作比較。
遇到池上遼一的《帝王之子》算是個意外，是在漫畫板裡一個請人推薦畫技好的漫畫家的
提問，底下有人提到池上遼一...而又發現池上遼一跟馬榮成有過合作關係，所以很自然
就找了他的漫畫來看。恰好《帝王之子》又符合我「已完結」且「集數少」的標準，所以
也是個理所當然的相遇。而這個相遇湊巧跟前些天才看過的《DNA2》產生對照。因為，《
帝王之子》也是個談野心家企圖用超強基因征服世界的故事。
...................以下雷..................
兩個故事的主角都是擁有超強基因的人，只是一個平時看似沒用，但關鍵時刻會變身；另
一個卻天生不凡，很早就在人群裡嶄露頭角。兩個人都不相信基因決定論，都相信真愛才
是最後的依歸。
池上遼一的畫風是寫實派，不管事人物造型跟場面特效都接近真實。而桂正和相較於池上
遼一則較為Q版，比較接近現今漫畫所習慣的表現。如果將「寫實度」跟上面所談「不看
對白只看畫面也能產生連續故事感」分別作為兩個向度，可以更清楚兩者的位置。
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必須先強調，上面的四個象限並沒有優劣之分，只會在不同偏重下產生不同風格。
第一象限最具體的例子就是上面談過的《GON》；《帝王之子》落在第二象限，而第二跟
第三象限最極端的典型，會是類似插畫的作品。現今多數的漫畫大概都落在第三跟的四象
限，所以當我剛開始看《帝王之子》時，直覺上就有那種「挖賽！真是老派！！」的感覺
。且這個故事越看越有成龍八、九零年代的《快餐車》、《飛鷹計畫》那些動作電影的fu
。
不過當然成龍電影並沒有那些限制級的鏡頭跟場面。這又能談到另一個觀察...就是：畫
技好的漫畫家，似乎都不畫性器官的。池上遼一跟鄭問在性器的描繪上，都採取「借位」
或「留白」。這多少讓人有些鬱悶，畢竟這也是人的姿態。回過來講桂正和的《DNA2》，
雖然他也喜愛描繪人體，但感覺的到他極力收斂，避免直白，或許他認為：若隱若現反而
更加撩人也說不定。
以上。
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