Fw: [翻譯] 漫畫家出道之路(節錄)/辻本吉昭
※ [本文轉錄自 TAMURA 看板 #1FFkuefL ]
作者: Zeppelin (討厭開始失序) 看板: TAMURA
標題: [翻譯] 漫畫家出道之路(節錄)/辻本吉昭
時間: Sat Feb 18 08:17:41 2012
原文
http://www.ebookjapan.jp/ebj/special/tsujimoto/tsujimoto_11.asp
http://www.ebookjapan.jp/ebj/special/tsujimoto/tsujimoto_12.asp
譯註：這是前小學館編輯長辻本吉昭在電子書網站上的講古專欄，他在
80年代擔任過別冊少女的編輯，剛好是田村由美出道的時候，近兩期專
欄正是在講田村出道時的事，我就節錄部份翻譯了。 (因為本文原本po
在田村板，不過這專欄還有提到現在不少名家當年出道秘辛，有興趣又
看懂日文的不妨看看)
正文
……在我擔任「週刊少女漫畫」、「別冊少女漫畫」編輯的時代，指導
過許多投稿者，並協助她們出道。那麼，想成為漫畫家的人，該考量什
麼事、要怎樣做才能成功出道呢？
不以同人誌而直接透過出版社出道的話，剛開始最重要的就是意識到誰
會來讀你的作品，理所當然的，小學生與高中生會有完全不同的閱讀方
式。也曾有那樣的時代：雜誌為數不多，作者跟讀者站在對等的擂台上
，作者畫自己覺得有趣的作品，讀者也就如此接受了；但如今漫畫雜誌
品牌繁多，針對讀者年層與嗜好取向來經營雜誌早已司空見慣。
那麼，該如何找到適合自己作品的雜誌呢？首先就從調查刊物的讀者年
齡層來試看看。幾乎所有的漫畫雜誌都會有讀者專頁，在裡面佔大部分
的投稿者，可以看作是該誌的讀者中心年齡層。若你意識到是這些人會
看你的作品，且能夠讓他們感到有趣的話，那就是適合自己的雜誌了。
即使是編輯，也會有憑著自己是否覺得有趣來進行指導的情形，但除此
以外，還要意識到那個年齡層的讀者才行。舉個極端的例子來說，相信
虛構的人物(如聖誕老人)存在的年齡，跟能以常識冷靜地判斷虛構人物
不存在的年齡之不同，就會影響對讀者的說服力。情節等部分亦是不能
不配合這些來處理的。若我要畫「其實，他(她)是個外星人」這樣的劇
情，面對會不加思索就相信的讀者，跟覺得這種事不可能的讀者，描繪
的方式應該要有所不同。
也就是說，自己看了覺得有趣的漫畫雜誌，多半會刊載接近自己想畫的
作品吧？這並不是說會希望新人去畫跟人相似、在市面上流行的作品，
而是要摸索著去畫創新的東西。但不管怎樣，就先向那本雜誌投稿，參
加徵選活動看看。有達到某種水準的話，應該會獲得建議，而能看見自
己前進的道路。
在1993年以《BASARA》、2006年以《7SEEDS》，兩度拿到小學館漫畫獎
的田村由美，當初也是因為自己畫了的東西與想畫的東西無法跟別冊少
女漫畫的讀者相容而經歷過一番苦戰。1983年在別冊少女９月號增刊上
刊載的「我們的絕對時間」，雖然是讓她出道了，但看過這作品的人或
許能夠了解，這並不是真的有意識到讀者尚為高中生女孩子的作品。
從「週刊少女」調職到「別冊少女」的我，剛好就碰到了出道前的田村
由美，正是她參加徵選活動的作品得獎的時候。此後的田村由美，在讀
者意識方面花了不少的工夫。
以1983年在別冊少女９月號增刊上刊載的《我們的絕對時間》出道的田
村由美，在那之後的半年間，為了畫出有娛樂性的作品，可說費了相當
的苦心。她離開和歌山縣，搬到小學館附近(後樂園)一個人生活，總算
是一償宿願出道了，但真正辛苦的歲月或許是從出道後才開始。
我在指導新人方面，是要求她們每次繳交三份劇情大綱且要附上角色表
，因為如果只交劇情大綱卻沒通過的話，就會失去描線作畫的機會，故
至少讓她們描線畫一下角色吧；且有了畫出來的角色表當然能在閱讀大
綱時有更多的映像湧出，兩者相輔相成，十分有用。
要交三份大綱是有理由的，三份中的其中一份要朝著能被雜誌接受為而
畫，一份是意識著讀者來畫，最後一份是即使自己都覺得不可能過也隨
心所欲地來畫，我是這麼指導的。這樣一來，新人才會了解雜誌的形象
與該考量哪些事，同樣的劇情畫了三次，也能從中發現本來的實力所看
不到的東西。
田村由美厲害的地方，就是每週都能交一次這種附上角色表的三份劇情
大綱。當中也有幾份是對「別冊少女」來說合格的大綱，但她還沒有能
在「別冊少女」上表現出其趣味的實力，我就說：「這份大綱很有趣，
把它留著吧，等時機到了，再想想要不要拿出來用。但正因為我感覺現
在妳還沒辦法把這個劇情表現得很有趣，請下次再交新的大綱來。」如
此否決了。
這種情形持續了近半年，大綱是OK了，但還是沒畫出作品來。總而言之
，就是覺得說不定會成為有趣的作品，但拿分鏡稿來看了後，感覺還是
不能為讀者所接受。如此半年來，田村由美就每個禮拜繳交三份大綱，
持續地跟小學館往來。這個期間，對於她沒辦法創作出非常有趣的作品
，我自己也相當煩惱，是否自己教的方式有誤呢，還是根本不適合當編
輯之類的。
但就在某天，大綱過關之日到來了。「妳做到了嘛！就是這樣，有抓到
訣竅了吧？」我這麼說，田村由美卻答：「我自己不是很清楚……」給
我這種靠不住的答案，不過從此以後，就沒在大綱階段被打槍了。
就這樣她畫了幾篇短篇後，參加了1985年１月號開始的「第一屆忠實讀
者杯爭奪Ｆｒｅｓｈ競賽」，那是五位新人參賽，每月號刊載一人的31
頁短篇，在讀者投票中得到第一的能在本誌上畫40頁的短篇之企劃。田
村由美在第五回發表《朝西的房間》，而後等待其結果。關於這作品，
站在編輯的角度有拿到第一的自信，但還是會擔心這畫風能否為人所接
受。結果揭曉，讀者票選的NO.1正是田村由美。
當時作為得獎紀念作所畫的41頁短篇是《小烏龜女孩》，這是個以名為
濃子的少女作主角的作品，後來還發展成系列作。1986年，畫一百頁前
後篇之較長作品的機會再度到來，當時創作的《成為神話的午後》，是
時空跳躍、穿越到信長時代，為當時理應不太能被人接受的科幻‧時代
劇作品，但若是已經能抓住讀者感覺的田村由美，我想應該表現得很有
趣，遂讓她過關了。我認為這個作品，也是將田村由美推上別冊少女主
力作家的原動力，「濃子系列」在此後也畫了好幾篇，成為了受歡迎的
系列。在單行本田村由美作品集１《小烏龜女孩》有收錄這部作品，希
望大家去找來看看。
以田村由美為例，總之就是想強調讀者的感覺是很重要的，若能明白這
點，想讓自己出道且活躍的話，一開始就要想該向哪本雜誌投稿、嶄露
頭角，這是甚至會決定今後人生的重要選項。只是，該誌並不是唯一的
選擇，雖然可能會繞點遠路，但若覺得不適合自己，還是轉換到其他雜
誌會比較好。
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02/18 11:00, , 1F
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