討論串[閒聊] 台灣京劇淨角難尋
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國內年輕一代應該不只一淨難求，老生、小生演員也是屈指可數. 相同的感慨，過去也有過，仔細觀察劇校和劇團的奇妙關係，或許就會發現. 國內的京劇團規模已經飽和,檯面上的國光、新劇團、復興劇校京劇團. 以及吳興國老師的當代，要不是經營不易就是編制已經滿了. 對於劇校生而言，京劇的就業空間實在是太小了！.
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很欣慰仍有同道中人願意分享心得與意見，這說明台灣京劇還有未來!. 不過，或許您有所誤解，敝人並非認為所有的花臉都需要像金少山大師般. 聲若洪鐘，才夠格稱為銅錘，畢竟，百餘年來也只出了一位金大師。. 裘盛戎大師的段子我也常聽，確實調門偏低，富有雲遮月的美感，. 但他的聲音渾厚、勁道、有聲魂!. 有興趣
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不是針對原po，但對於現在的觀眾的評論方式或是所謂台灣沒有花臉的說法. 我想發表一點意見. 如果聽錄音資料，金少山、裘盛戎，是天南地北的詮釋方法. 前者聲震屋瓦，後者調門低，聲音偏悶，一般說是雲遮月的唱法. 如果是二進宮，我想，這兩人的詮釋都不一樣. 尤其裘盛戎在五○年代的錄音，都走低音了。. 我想
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十旦易得，一淨難求!. 放眼台灣京劇界確實找不到可撐起淨角行當大旗的銅錘，. 老一輩的名淨故去，中生代淨角安在?更別提新生代，唱一段流水就讓人感覺到. 整個嗓子不在家，喉頭好似總卡著一口痰，讓人聽的心慌與悲涼!. 為何總是這麼得過且過的一直下去呢?. 投注國家資源成立的戲校與京劇團怎麼就如此忍心的看
(還有100個字)
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