080712 春美歌劇團《將軍寇》
劇名：《將軍寇》
團體：春美歌劇團
時間：2008/07/12 19：30 PM
地點：台北霞海城隍廟
前場：衛楚雲－郭春美 白行良－郭麗華 軍師－洪錦葉 木蓮－王雅鈴
郭萍兒－廖月群 郭成－杜健瑋 木華山－青燕等
製作：編劇－趙雪君 導演－張旭南 音樂設計－周以謙 舞台設計－程子瑋
服裝設計－許淑貞
劇本
第一－十場。
「轉魂」全劇關鍵所在
靈魂可否轉換？這類題材由於神祕離奇，加上轉換後戲劇衝突、高潮常由此生發，因
此屢演不衰。春美歌劇團向以奇情戲路見長，這種情節特殊、焦點集於主角一身的劇作，
穩將劇團戲路、強項賣點－春美兩相結合，迄今已累積三部作品，可見頗受青睞，三部分
別是，《再世情緣》（2004/5/29首演），清官柳雲卿命喪山賊，十八年後投胎山賊之子
白劍英、《古鏡奇緣》（2004/7/10首演），企業家許文風因古鏡神祕力量而回到元朝變
成永瀚王子、《將軍寇》（2008/6/27首演），將軍白行良藉轉魂大法與海賊衛楚雲對換
靈魂。轉換靈魂為這類劇作的重要關節，精采故事往往在之後發生，其中包含轉換原因、
方式、結果，以下分述之。
相較前兩齣靈魂轉換原因，一死亡一古鏡神祕牽引，皆屬不可抗拒的被動性質，《將
軍寇》白行良僅因戰事需要不忍軍士枉死、自願選擇換魂（主動），不忍仁心可以理解，
卻不足以償付轉魂偌大代價，其必要性略顯牽強。轉換方式，《將軍寇》採用「七重轉魂
丹＋轉魂大法」，比之《再世情緣》因死亡、《古鏡奇緣》藉古鏡神祕光束等無形力量，
《將》劇的服藥顯得具體許多，只是轉魂一事本不可捉摸、屬於無相，用目可見的小藥丸
當引子，不如全託詞轉魂之術來得恰當。並且，軍師施法後不必暫時下場，大可立於後方
監看整個過程，否則無以得知何時轉換完畢。
試想僅僅作為臥底，易容豈不更為簡便？它可解決轉魂最大問題──匪夷所思。但轉
魂較易容術更具動作設計的發揮空間（易容術戴個面具或換人上場即可），有助視覺畫面
經營，再說到最後真相揭穿時，若非影視技術，如何讓兩個一模一樣主角並立場上？由此
即便轉魂處理的不合理，因無更好替代方案，遂不得不存。
靈魂轉換之後結果如何？《再》（柳雲卿）既已再世為人（白劍英），無可轉寰，
《古》之古鏡牽引古今，成功往返，《將軍寇》因木蓮以死脅迫，主角魂魄不得各歸本體
。不換魂，或出於角色考量，如此一來可繼續聚焦衛楚雲（白行良魂）／演員郭春美身上
，完整散發主角風采。
臺下人語：
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