[閒聊] 關於《後宮甄嬛傳》的熱潮
最近《甄嬛傳》這部電視連續劇在臺灣的報紙和媒體上登了很多廣告,
版權費低,收視率還算堅挺,一貫精明的臺灣商家自然不會放過機會,
以爭取盡可能多的商業回報。而其在大陸自從5月在安徽衛視和東方衛
視首播之後,已經在第二輪、第三輪、第X論由黑龍江衛視、安徽衛視、
河北衛視、山西衛視、天津衛視等衛星臺反復重播了25遍之多。現在
安徽衛視、山西衛視白天仍在重播,而黑龍江衛視更是拿來當晚上7點
半黃金檔的墊檔劇了,收視率還不錯,前幾集居然都還有0.4左右。要
知道黑龍江衛視從5月就不停地白天重播,已經足足大半年了。插個題
外話,接檔戲是《利箭行動》,應該是蔣欣第一次以女一號上衛星臺
黃金檔的作品,而且劇裡還有《愛情公寓3》諾瀾的扮演者,小美女劉
萌萌。
臺灣的話,觀眾應該對偶像劇、宮廷劇不陌生,收視反響也通常是不錯
的,有明星如蔡依林等推波助瀾,引起第二波熱潮實屬可預計的。但在
大陸,近幾年宮廷劇退燒明顯,收視率出色的宮廷劇主要是寒暑兩假,
靠年輕人特別是女觀眾撐起收視。而《甄嬛傳》早在2011年就在各大地
方臺播了一圈,收視反響極好。2012年3月上星之後兩臺聯播,大結局收
視率雙雙破2,成績斐然。之後的重播潮更是證明其白天收視率極其堅挺,
才使得第二輪的各家衛視不斷重播。這種情景,似乎連當年的《還珠格格》
和《亮劍》都未做到。
大陸會在白天看電視劇的,通常只有退休的中老年人。而這樣的人,比如
我老娘,以及我的七大姑八大姨等等,據我觀察拿著遙控器掃臺的時候一
般是:看到武打劇必換臺;看到歷史劇很有可能換臺;看到警匪槍戰很有
可能換臺;直到換到小老百姓家長裡短的才會停下來看一會兒,然後很可
能又換臺。男的前三點就剛好反過來,不過要是碰到宮廷妃子這樣的,幾
乎肯定要換臺。如果出現例外了,那這樣的劇毫無疑問,基本離精品相差
不遠,比如《甄嬛傳》。
上年紀的人通常不會追星的,但一般會記得比較精品的劇中表現出彩的人,
而這樣的人,則是以後讓掃臺的他們停一下,從而貢獻收視率的關鍵。
導演和身為第二編劇的導演夫人,對劇本的定位和走向起到了決定性的作用,
於是乎差不多還是那些人那些事,拍出來的感覺和原著就有很大的不同了。
不知道鄭曉龍大名的觀眾,可能會對《甄嬛傳》的精良製作感到驚歎。實際
上這不過是其第一部古裝作品,而且精細和嚴謹程度不強於《金婚》,那種
編年體當代史詩難度更大。而鄭導雖然在各種採訪中表現了其這樣那樣的看
法,但我看來,他跑去玩古裝就是為了賺錢。
連那麼多可笑的東西都能賺錢,稍微剎下心好好作東西怎麼會不賺錢!
所以鄭導很好地把握了時機,讓經歷了各種戲說到兒戲的作品荼毒過的觀眾
耳目一新,大為讚賞,從而讓《甄嬛傳》商業價值激增,完美的後發制人。
鄭導夫人敲定的男女主角,孫儷和陳建斌,也是鞏固收視率,鞏固重播收視,
激發商業價值的保障,什麼叫腕兒?這就是腕兒。至於之前小說迷想像中的
各路人馬,sorry,沒戲!資深的圈內人知道誰是真正擔大任的人,知道怎麼
避免麻煩,多賺錢。
至於鄭曉龍關於翻拍電影和續拍《後宮如懿轉》“沒意思”的論調,其實潛
臺詞就是不容易賺錢,觀眾胃口被養刁了,草草重複之前的路子,恐怕會一
敗塗地。鄭不是個喜歡創新的導演,編年體的形式,他用了好幾回,拍了
《新編輯部故事》後,還計劃續拍《北京人在紐約2》和《金婚2》。對比起
張黎這種文藝范兒來,鄭曉龍的鏡頭語言也是平淡沒什麼新意的,他的強項
是挖掘各種故事的細節,讓觀眾覺得真實,且不膩煩。
明年會有一大堆古裝劇等著上映,我有點懷疑大陸觀眾是否會被甄嬛N輪重播
和古裝浪潮搞得厭煩了,這樣鄭曉龍的第二部古裝作品恐怕是遙遙無期了。
不過如果兩部續拍能有一部完成,會不會抓住新的機會呢?
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作為板友,我很高興大家對《甄嬛傳》的熱情,給版帶來了高人氣。但我個人
不太喜歡一部作品太多洗版文。因為好的陸劇很多,不妨放開眼界,看點別的。
莫以種類題材論,在大陸決定戲劇質量的主要是演員、導演、製作團隊。
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