[新聞] 桂綸鎂 陳柏霖 重返藍色大門
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桂綸鎂 陳柏霖 重返藍色大門
【採訪撰文／李昭融 造型／蕭景引 攝影／Liang Su 化妝髮型／Kim（陳柏霖） 化妝／
陳怡俐 髮型／Sydni 美術／洪詩慧 美術助理／張善學 場地提供／JusHouse 奇薔家飾
腳踏車提供／候補】
「但是總是會留下一些什麼吧，留下什麼，我們就變成什麼樣的大人。」在《藍色大門》
的結尾里，張士豪對孟克柔這麼說。
17歲的陳柏霖和17歲的桂綸鎂，在那年夏天，懵懵懂懂地拍了一部電影，戲殺青之後，出
乎意料地掀起一陣風潮，穿著衣櫥里的 T-Shirt 和自己胡亂整理的頭髮，與易智言導演
一同參加東京影展。那時候的他們，以為只是一次美好的夏日回憶，不知道自己的未來，
將因為這部電影徹底改變。卸下張士豪和孟克柔的身份，十幾年後的他們，不是體育老師
、太空人、科學家，或是法文翻譯，他們成為了這個世代，電影圈里最響亮的兩個名字。
曾說過「合體絕對要留給易導」的倆人，很給面子地，先給了《美麗佳人》22周年封面的
可能。年底的最後一天，我們跟小鎂和柏霖約好拍攝，她一到現場，就急著找柏霖敘舊，
擁抱笑鬧又東跑西跳，好交情無庸置疑。兩個人在鏡頭前完全不扭捏，又摟又捏臉，一點
禁忌也沒有。「小鎂是我唯一敢這樣作的女星，在她面前，我沒有包袱。」
他們之間的牽絆，不是愛情，而是在最青澀美好的時刻相會，而後在同個領域努力，各自
從那個青澀的、穿著附中制服的高中生蛻變成長，最終，成為了讓自己和彼此都驕傲的大
人。
孟克柔的挑戰
易導確實在選角上非常成功。張士豪的自在、幽默、陽光、善良和些許迷人的輕挑，在柏
霖的身上的確存在。而孟克柔內斂自省的性格，也是小鎂一路走來的特質。總是采用素人
演員的易導，當時已經各自選出五個男生和女生，但尚未確定由誰演出，在一個月的表演
訓練課後，他選擇了小鎂和柏霖。「那時候很有趣的事情是，只要易導說：『我們現在要
作某某訓練』，我跟柏霖會不約而同一起舉手，而有時候我們又會一直坐到最後，我們有
莫名的默契，可能易導也察覺到了，才留下了我們。」小鎂說。
對於當時的小鎂而言，這部電影拍起來並不難，因為有那一整個月的訓練課程，所有的工
作人員，包含導演、副導演、攝影師、美術和演員都朝夕相處，早就培養出一種親密的關
係。「那時候一點也不覺得自己在拍電影，比較像是家人一起相處的感覺，在這之後再也
沒有這樣的感受，不會再跟工作人員建立這麼深厚的情感。除了易導對我們很嚴格之外，
從來都不覺得辛苦，不覺得困難，因為你好像已經非常習慣攝影機了。」
在習慣攝影機之後，在籃球場與張士豪爭執，最終打起來的那場戲，讓她第一次有了表演
的真實感。「我還記得，那番話是說，你17歲，如果你的尿尿不分岔，你該是一個多幸福
的小孩阿。後來回想起來，我覺得那句話是易導的感嘆，沒有什麼煩惱，那個年紀的你是
多麼快樂。」他們那場架總共打了12次，每次都超過三分鐘以上，打到最後，小鎂真的虛
脫了，她攤在椅子上，沒有任何力氣，導演喊了卡，「原來表演是這樣呀」，她當時這麼
想。
小鎂的電影，不只在她的生命留下了印記，更給了許多觀眾勇氣，在戲院里，隨著角色的
喜怒哀樂留下了生命軌跡，我們也跟著她一起成長，一起蛻變成更完美的大人。很多時候
，我們只記得她走在紅毯，穿著璀璨華服的樣子，卻時常忽略了拍戲的辛苦和演員的堅持
。「我一直都很堅持自己的選擇和路子，我要對角色對劇本有感覺才會演，不做沒有感覺
的角色，可是這條路走的時候會旁徨，不知道要不要繼續堅定信念。直到我遇到《白日焰
火》的那群人，他們比我堅持的更久，導演花了八年寫劇本，廖凡也是一個不多產的演員
，他們對自己的表演和創作有堅持，頓時覺得自己並不孤單，就算一個人在外地拍戲，也
不冷了。」
一切來自張士豪
「我叫張士豪，天蠍座0型，吉他社，籃球隊，我還不錯喔。」柏霖當初演出這個有點單
純、善良，外加點痞的張士豪時，只覺得好像在演自已。他沒有小鎂的細膩心思，對電影
也沒什麼特別的想像。在他心底，只覺得那是一個最漫長的夏天。「我19歲前都住在民生
社區，所以當時拍戲感覺很奇特，片場就離我家不到三分鐘。」
他跟小鎂在戲里面第一次的交會，就是在民生社區里騎腳踏車，戲劇初體驗的回憶早已在
他記憶中淡去，只剩下情緒沈淀在腦海里，「我記得好熱、導演好兇、小鎂因為角色的關
係一直在生氣，整個夏天就是這樣的氛圍。根本不知道什麼是拍電影，基本上也沒什麼想
法，導演說什麼我就照做，只覺得好多人，陽光好刺眼，但是都要努力睜開眼睛說台詞。
」「陳柏霖那個時候很單純，太容易入戲，那種純真，對演員非常重要。」易導後來這樣
說當時的他。
電影好像很好玩，可是沒有想像中這麼簡單。在17歲的陳柏霖心中，這樣的想法默默生了
根。
當初的張士豪讓他崛起，《我可能不會愛你》里的大仁哥，或許還真說中了他當時在電影
里說的──「我們會變成什麼樣的大人」，嗯，陳柏霖在十年之後，成為了紅遍亞洲的大
仁哥。「當初只是因為阿公阿嬤說想在電視上看到我，看到劇本不錯就接了，很單純的動
機，也沒想到大家會這麼喜歡。」
沒有人想到，這部電視劇讓大仁哥成為了騷動的文化現象，他也因此得到金鐘獎。「幫助
很大，不過限制也很大，不過很慶幸的，往後的 character 或是劇本都是新的，不會重
復李大仁。定型是別人給的，我無法決定別人的思想，無法阻止別人貼標簽，所以只要努
力，大家想怎麼看就怎麼看。人都是這樣，選擇相信的事物、選擇想看見的東西，我覺得
，至少有一個角色被看見或被留下來，以演員來說已經是非常難得了，何況我還有兩個。
」
或許因為張士豪的那一句話，他成為了無論如何，都要「留下些什麼」的大人，讓未來的
自己可以像出道的角色一樣，永駐每個人的心中。「說真的，戲拍完之後，為了進入下一
個角色，我會清空自己，就像一個硬碟，記憶體只有2G，要把東西刪掉才能再存新的東西
，除了《藍色大門》以外。或許因為這是我的第一部片，印象非常深刻，其他的角色和台
詞，我大多都遺忘了，只有張士豪的感受一直存在著，他伴隨我直到如今。」
在沒有工作要忙的時候，柏霖會跟小鎂一樣，走進漆黑的電影院，讓它激發情感上的悸動
，穿越時光享受歷史的洗禮，喚醒記憶與氣味，呈現每個世代的價值觀和生活型態。最終
在那黑色的箱子里，其實我們只是得到一個故事，但這個故事或許能省思自己，或許幻想
自己到達未知的地方，或許，帶你重回到藍色大門，回憶那永不褪色的青春時代。
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